Система зон Адамса использует 11 зон. Зона 0 — это чисто черный цвет на отпечатке, а зона X — это тон (или «чисто белый») бумаги без какой-либо дополнительной плотности. Расстояние между каждой зоной составляет один стоп / 1EV, поэтому, если вы поместите черный тон в зону 0 и увеличите экспозицию на 10 ступеней, черный должен быть чисто белым.
Учитывая, что современные зеркалки могут снимать 11+ ступеней динамического диапазона, как это влияет на систему зон? Конечно, сенсор с динамическим диапазоном более 10 ступеней от чистого белого до чистого черного нуждается в системе зон, содержащей больше зон?
Меня не интересуют дебаты о том, полезна ли система зон в цифровой фотографии, но я видел и читал много недавних материалов, объясняющих либо традиционную версию системы зон, либо упрощенные версии с меньшим количеством зон.
Это описание представляет собой только «базовую настройку» или экспозицию «N» системы зон.
Идея о том, что Зональная система вращается вокруг 10 шагов экспозиции, является огромным упрощением. На самом деле существует 10 (или на самом деле 11) «зон» или основных тональных значений в отпечатке, начиная от практически неэкспонированной белой бумаги (в зоне X) и заканчивая максимальной D бумаги в зоне 0.
Экспозиция «N» соответствует комбинации экспонирования и проявления, при которой эти тональные зоны будут отображаться на бумаге № 2 примерно с шагом 1 EV/экспозиция на тональную зону, с показаниями точечного замера, соответствующими Зоне V.
Обычно путем тестирования можно получить несколько других комбинаций воздействия и проявления, чтобы расширить или сжать тональную вариацию. Опять же, цель игры заключалась в том, чтобы получить предсказуемый базовый отпечаток (без осветления или прожига) на бумаге № 2, чтобы исключить как можно больше переменных в процессе. Комбинация «N-3», например, захватит 13 ступеней с диапазоном контрастности, который при печати будет отображаться как эти десять тональных зон. «N + 2» будет распространять 8 ступеней динамического диапазона сцены на те же 10 зон. Практически говоря, N-3 или N-2 часто были пределом фильма; попытка проявки с более низким контрастом привела бы к забавным вещам с кривой отклика, оставив вас без реального изображения для печати (хотя можно было бы отсканировать негатив и исправить кривую с помощью современных цифровых процессов).
За пределами экспозиции «N» вы бы выяснили компенсации, необходимые для размещения тонов (кроме зоны V). Если вы хотели поместить детализированную область тени в Зону III, вам не обязательно уменьшать экспозицию при точечном замере на два шага; это могло быть полторы остановки для N + 1 или три остановки для N-3.
Это, конечно, относится в первую очередь к листовой пленке, где можно экспонировать и проявлять каждый снятый кадр в отдельности. Съемщик рулонной пленки, использующий Zone System, обычно снимает с N-1 или N-2, просто на всякий случай, а затем обрабатывает изменения диапазона контрастности, используя разные сорта бумаги или бумагу с переменным контрастом. (Увеличение контраста при печати тривиально; попытка сильно уменьшить контраст приведет к тому, что вы столкнетесь с плечом и носком кривой отклика, оставив вас с мягкими тенями и светлыми участками.)
В любом случае идея о том, что зоны системы зон непосредственно соответствуют шагам экспозиции в сцене, является недоразумением, основанным только на рассмотрении нормальной комбинации экспозиции/проявления «N». Это просто предсказуемый метод «экспонировать для теней, проявлять для бликов» с максимально близкой к линейной кривой отклика. Сами зоны описывают значения в печати, а не в захвате.
Единственная реальная разница при переводе в цифру заключается в том, что теперь мы экспонируем для светлых участков и «обрабатываем» для теней. Под этим я подразумеваю, что современная камера с относительно высоким динамическим диапазоном захвата позволит вам увеличивать или уменьшать тени практически по желанию (и вы можете размещать средние тона практически в любом месте), но важные моменты с детализацией — это одна вещь, которую вы абсолютно не можете отпустить. И да, лучшие из современных камер очень близки к тому, чтобы иметь возможность захватить весь спектр лучшего, что вы могли бы сделать с пленкой (сжатие по модулю тонов в плече и носке кривой; цифровой довольно близок к идеально линейному). по всей кривой).что такое система зон.
Детали будут отличаться из-за увеличенной емкости современных камер и типичных устройств отображения (хороший ЖК-монитор имеет немного более широкий динамический диапазон, чем, например, фотобумага, которую использовал Адамс, и та, которую мы используем сегодня), но основная концепция остается неизменной. то же самое: разделите доступный динамический диапазон для вашей сцены (в пределах вашего устройства захвата) с прицелом на то, какую часть этого диапазона можно втиснуть в диапазон вашего устройства отображения, не делая его неестественным. Для фотографирования сцены с очень высокой контрастностью во времена Адамса это означало получение черно-белого негатива среднего формата с полезным динамическим диапазоном 14 ступеней.
Адамс использовал одиннадцать зон (0-10 включительно — это 11, а не 10). Зона 0 представляла собой самую темную способность бумаги для печати. Зона X представляла собой самую легкую бумагу для печати. Обе зоны 0 и X могут включать в сцену бесконечное количество остановок или EV. Зоны с I по IX были равномерно распределены от глубоких теней до светлых участков, а зона V была средне-серой. Зона I и зона IX не имели текстуры, но отличались от чисто черного и чисто белого. Только зоны со II по VIII включали заметные детали. Но каждая из этих зон не обязательно соответствует 1 EV, присутствующему в сцене. Это, вероятно, наиболее неправильно понимаемый аспект системы зон. из «Разоблачения для ярких моментов» Гисле Ханнемир:
Во многих текстах о системе зон утверждается, что разница между соседними зонами составляет 1 EV (1 диафрагма). Это неправда. EV и f-stop выражают относительную разницу в уровнях света, присутствующего в сцене. Зоны выражают относительную разницу в уровнях плотности, присутствующих на фотопечати, которая может или не может точно воспроизводить относительные уровни исходной сцены.
Все думают, что система зон предназначена для «правильной» экспозиции. Нет, это не так. Речь идет о визуализации изображения, желаемого для просмотра, а затем обратном прохождении процесса, чтобы использовать экспозицию, необходимую для создания желаемого изображения. Сердцем системы зон для Адамса, который работал с листовыми негативами, которые можно было индивидуально проявить, была возможность расширять или сужать диапазон контрастности негатива, чтобы увеличить контраст и добавить воздействия на низкоконтрастные сцены или уменьшить контраст. для сохранения деталей как в светах, так и в тенях в высококонтрастных сценах.
Если сцена измеряла больше ступеней (чем его бумага могла различать с соответствием 1:1 между количеством EV в сцене и тональным диапазоном бумаги) между самыми яркими и самыми тусклыми частями сцены, для которых Адамс хотел сохранить детали , то Адамс уменьшит контраст, проявляя в течение более короткого времени. Если бы в сцене было меньше остановок, чем при переписке 1:1, то он развивался бы дольше.
Одна вещь, которую сегодня упускают из виду многие люди, изучая Адамса, это то, что он настроил свои зоны с точки зрения значения EV для каждой зоны, основываясь на общем количестве контраста в сцене. Он сделал это, используя более низкий или более высокий расчет чувствительности своей пленки, а затем компенсируя, когда он проявлял негатив, чтобы получить более высокий или более низкий контраст той же сцены. Возможно, многое из этого было потеряно при переводе, когда система зон была адаптирована для использования теми, кто снимал на рулонную пленку, и поэтому у нее не было возможности проявлять каждый кадр по отдельности, как это делал Адамс со своими листовыми негативами.
К счастью, в эпоху цифровых технологий мы снова можем рассматривать каждую экспозицию индивидуально, как это делали Адамс и другие. Мы можем выбрать соответствующую чувствительность (ISO) для каждого снимка в зависимости от требований к выдержке и диафрагме, а затем мы можем настроить кривые освещенности в постобработке, чтобы контролировать контраст. И мы также можем поиграться с добавлением цветных фильтров к монохромным изображениям постфактум, а также применить корректировки баланса белого, выборочного цвета и насыщенности, которые в прошлом требовали бы другой индивидуальной эмульсии пленки для каждого отдельного снимка!
Благодаря возможностям современных приложений постобработки вы даже не ограничены динамическим диапазоном камеры. Вы также можете объединить несколько изображений, экспонированных с разными значениями экспозиции, в файл с плавающей запятой, а затем преобразовать его в 7-10 ступеней, которые может отображать современный ЖК-экран. У нас есть разные методы и разные названия для разных способов, которыми мы можем это сделать. Мы можем даже выполнить программную цветопробу нашего файла и сжать его примерно до 6-7 ступеней (плюс чистый черный и чистый белый цвет с обеих сторон), которые можно воспроизвести на физических отпечатках.
Ключевое различие между съемкой листовых негативов, как это делал Адамс, и съемкой цифровых файлов, как мы делаем сегодня, заключается в том, что Адамс «экспонировал для теней и проявлял для светлых участков». В цифре мы чаще делаем экспозицию для светлых участков, а затем проявляем тени.