Как Бах гармонизирует хроматику?

Дело вовсе не в том, что Бах «гармонизирует хроматику». Мелодия, несомненно, была первой. Он гармонизирует его С хроматическим.

Заостренная хроматическая нота обычно выполняет функцию ведущей ноты, терции аккорда доминантного типа. В этом случае C# кажется терцией A7, доминантой ре минор (при условии отсутствия тональности).

Возможно, музыка какое-то время продолжается в ре миноре, и в этом случае мы могли бы назвать модуляцию. Однако я подозреваю, что это очень мимолетная тонизация D, не достойная этого ярлыка. Хроматическая нота просто хроматическая. Добавляем цвета между парой диатонических аккордов, а не ведем нас куда-то в новое место.

В этом случае, это Бах, а C # находится в басу, я предполагаю, что этот аккорд будет первой инверсией A7, ведущей к ре мажорному или минорному аккорду. Я сомневаюсь, что это дим C #, потому что в написании хорала в стиле Баха этот аккорд обычно был бы в 1-й инверсии, чтобы избежать нежелательного параллельного движения. Если аккорд представляет собой полностью уменьшенную септаккорд, инверсия не имеет значения, но этот аккорд действительно стал использоваться позже, чем Бах.

В любом звучании за ведущим тоном обычно следует тоника на полтона. Во вторичном доминировании, подобном этому, C# выступает в роли ведущего тона в D, так что эти хроматические движения обычно выполняются полушаговыми. Бах мог бы выбрать другое звучание, но независимо от того, в каком голосе была помещена C#, за ней следовала бы D, поскольку она «тонизирует» этот аккорд. В этом случае хроматическое движение создает довольно приятную басовую партию.