Моя история происходит в городе суровой зимой: улицы покрыты снегом, дует ветер, река замерзла. Я описываю весь сеттинг в самой первой сцене. Мой персонаж оставляет свое пальто в закрытом пабе, а позже страдает от холода на улице по дороге домой.
Сколько страниц может вспомнить читатель, что сейчас зима? Должен ли я напоминать ему об обстановке каждый раз, когда мой персонаж покидает свою квартиру?
Каждый раз имеет смысл, ни больше, ни меньше.
Вам не нужно делать отзывов. Рассмотрите точку зрения вашего персонажа. Когда он думает о погоде?
Закрыв дверь своего дома, я посмотрел на небо. Скоро снова пойдет снег.
или же
Идя по тротуару, он старался не поскользнуться.
или же
Он смотрел на пейзаж, красиво укутанный снежным покровом.
Если погода имеет значение для вашей истории, это должно естественным образом проявляться в конкретных фактах, а не в произвольных напоминаниях.
+1 Стефан. Я считаю, что если вы упоминаете что-то вроде погоды, эмоционального состояния, предмета одежды, оружия, чего угодно , это должно иметь последствия в истории.
Так что да, описание зимы в вашем рассказе имеет последствия, забытое пальто создает некоторые трудности, форму конфликта, который поддерживает интерес к рассказу во время перехода от паба к его дому, который вы решили описать по какой-то причине: возможно, немного миростроительство, или время подумать или увидеть что-то, что имеет последствия позже в истории.
Впрочем, все последствия зимы могут следовать без дальнейшего описания самой себя. В компьютерном кодировании есть принцип DRY, что означает «Не повторяйся», который применим и к письму. Держите свою историю СУХОЙ!
Если вы собираетесь повторяться и продолжать говорить людям, что сейчас Зима, то каждый раз, когда вы делаете это, вы должны иметь какие-то последствия. В противном случае вы обращаетесь с читателем как с ребенком, постоянно напоминая ему об этом. Свяжите это описание с чем-то, что происходит; даже если что-то довольно незначительное, но по крайней мере это может вызвать сенсорные или эмоциональные реакции.
Так что ДА и НЕТ: я бы не стал говорить, что зима каждый раз, когда он выходит из квартиры. Но тот факт, что сейчас зима, определенно меняет его поведение. Ему нужно укутаться на зиму; он осторожно спускается по каменным ступеням, носит кроссовки и толстые носки, а офисные туфли и носки держит в портфеле или сумке. Ему приходится обходить грязного снеговика на тротуаре, он опасается сосулек, свисающих с навеса крыльца, и использует свой зонтик, чтобы сбить несколько сосулек. Зима, лед и низкие температуры должны влиять на поведение (для всех) и эмоции; будь то раздражение или радость.
Выберите какое-нибудь конкретное последствие погоды и опишите его. Сама по себе «Зима» расплывчата и неконкретна, вы делаете ее конкретной через конкретные конфликты или возможности, которые она создает или представляет соответственно. Не оставляйте читателю возможность догадаться, какой будет Зима для ваших персонажей, покажите им, на что она похожа, по тому, как они с ней справляются.
То же самое со Стефаном и Амадеем, позвольте мне добавить:
Я думаю, что есть разница между явными напоминаниями и тонкими напоминаниями.
Используя пример с вашим пальто, я вижу три способа, которыми вы могли бы сказать это.
а) Вопиющее напоминание. «Джек вышел из своей квартиры в легкой рубашке и сандалиях. Была еще зима. Это означало, что Джек должен был быть в пальто, и поэтому ему было очень холодно». Ну ладно, я преувеличил глупость этого, но вы поняли идею.
(б) Другая крайность, вообще не упоминая об этом. «Джек вышел из своей квартиры в светлой рубашке и сандалиях». Период. Если читатель забыл, что вы сказали, что сейчас зима, он может не понять проблемы. Или, если читатель помнит, его реакция может быть такой: «Но подождите, я думал, сейчас зима. Сейчас весна? Сколько времени прошло?»
(c) Золотая середина: поднимите то, что важно. «Джек вышел из своей квартиры в легкой рубашке и сандалиях. Выйдя за дверь, он понял, что поступил глупо: пронизывающий холод прорезал его тонкую рубашку».
В общем, в реальной жизни были бы всякие аспекты окружения, не относящиеся к сюжету, и о которых поэтому не стоит упоминать. Я бы не стал описывать, какого цвета шнурки у каждого персонажа или названия всех магазинов, мимо которых проходит персонаж, когда он бежит по улице, пытаясь убежать от похитителей. (Конечно, некоторые, казалось бы, тривиальные вещи могут быть важны для создания настроения или в качестве отвлекающего маневра в детективной истории и т. д.)
Есть три точки зрения на этот вопрос, а также на окружающую среду или обстановку в целом.
Во-первых, точка зрения читателя/писателя: вы можете упоминать об этом всякий раз, когда сочтете необходимым напомнить читателю. Чем больше обстановка отличается от обычного мира читателей , тем чаще это будет происходить, поскольку разум имеет тенденцию дрейфовать к нормальности. Как правило, вы небрежно подбрасываете его в обычные описательные предложения, например, вместо «он шел по дороге» вы пишете «он шел по обледенелой дороге».
Во-вторых, точка зрения истории/смысла: упоминайте об этом всякий раз, когда это имеет отношение к истории или влияет на то, что происходит. Как правило, это означает, что чем больше нынешние обстоятельства отличаются от принятого в мире определения «обычных» , тем чаще они будут на что-то влиять и должны быть упомянуты. Вы сосредотачиваетесь на обстановке или аффекте, например, вместо «он преследовал его по переулку, по узким углам и по парку», вы бы написали «снег и лед затрудняли погоню, которая сначала шла по переулку, затем он чуть не поскользнулся на крутом повороте и в конце концов оказался в парке, деревья вокруг него были покрыты снегом. В обычную погоду он бы поймал парня, но в такой холод он успел ускользнуть».
Жажда, характер/эмоциональная перспектива: упоминайте об этом всякий раз, когда это приходит на ум вашему действующему персонажу (персонажам). Чем больше у персонажей за пределами обычного опыта, и чем непосредственнее , тем чаще. Например, экстремальный холод — это не то, о чем вы легко забудете, находясь на улице. Персонажу будет постоянно холодно, неудобно, ноги и уши мерзнут. Как это в голове у персонажей, вы бы написали это в рассказе.
Напомните читателям действием.
В этом, на мой взгляд, и состоит живое письмо.
Если делать это хорошо, то и "описания" как таковые не нужны. Вы не останавливаетесь, чтобы поговорить о том, на что похож пейзаж. Вы вплетаете это в рассказ своей истории.
Дверь паба с грохотом захлопнулась за Джеком, и он стоял, кипя на зимнем воздухе, смех все еще звенел в ушах. Глубоко засунув кулаки в карманы брюк, он побрел домой, время от времени поскальзываясь на скользких ледяных пятнах вдоль тротуара. С запозданием он вспомнил, как повесил свое пальто у теплого камина в пабе, но теперь мысль о том, чтобы вернуться за ним, заставила его содрогнуться. Он напряг спину от холодного ветра и решительно двинулся вперед. Он покажет им, хорошо. В его голове уже бурлили непродуманные планы и страшные угрозы.
Вещи происходят. Вещи не перестают происходить и просто сидят там, пока вы их описываете. Вместо этого вы должны достаточно подробно описывать происходящее , чтобы вызвать в памяти яркие образы.
(Конечно, есть и другие школы мысли, такие как Джеймс Джойс. :) Но вряд ли можно сказать, что такое письмо имеет «обстановку» как таковую, поэтому ваш вопрос в первую очередь неуместен.)
Настоящий вопрос здесь:
Если, как в вашей истории, ваш персонаж оставляет свое пальто и бродит по улицам зимой, он, вероятно, почувствует холод и станет холоднее с каждой минутой. Так что тот факт, что он «в» зиме, будет иметь для него большое значение, и он будет уделять этому много внимания. Следовательно, ваше письмо должно отражать озабоченность вашего персонажа зимним холодом, слякотью и т. д. Напоминания вашим читателям будут естественным образом связаны с фокусом вашего персонажа.
Конечно, это зима, и конечно, это важная часть вашего вопроса , но является ли зима неотъемлемой частью вашей истории ? Имеет ли присутствие холода тематические последствия?
Главный принцип здесь: воздерживаться от описания вещей, которые не имеют значения для истории и ее темы .
Когда вы помните об этом, все остальное становится на свои места так же естественно, как теплый суп на пустой желудок.
Джейсон С