Как написать двух, казалось бы, разных персонажей, которые на самом деле являются одним и тем же человеком?

Вы имеете в виду сюжет Джекила/Хайда? Такой поворот сюжета нуждается в некотором предвосхищении, чтобы сообразительный читатель мог заподозрить, в то время как менее сообразительный читатель мог бы на мгновение «Ага! Теперь все это имеет смысл!»

Такое предзнаменование может прийти в виде информации, которую Джекил получает, а Хайд отвечает на нее, Хайд делает вещи, которые так или иначе были бы полезны для Джекила, но Джекил никогда бы этого не делал, Джекил избегает разговоров о Хайде и т. д. (Все это работает независимо от того, являются ли они дуэтом добра/зла, как доктор Джекилл и мистер Хайд, или любым другим различием между ними.)

Еще одним важным моментом будет то, что они не могут быть в двух местах одновременно. Таким образом, Джекил может быть не в состоянии назначить встречу, например, без хорошего объяснения, настоящая причина в том, что он занят как Хайд.

Есть много способов сделать это, и столько же причин, почему это может иметь смысл. Начнем с народных средств, и разберем причины, по которым это имеет смысл.

Отказ от ответственности: я недостаточно знаю об истории, над которой вы работаете, чтобы дать совет по ней (в противном случае ваш вопрос может быть закрыт как слишком «внутренний»). Поэтому я предлагаю несколько общих предложений, которые могут предложить желаемый угол, и вы можете настроить его, пока он не подойдет.

Бойцовский клуб, в котором мужчина узнает, что он и главный герой, и антагонист. У него несколько личностей ( диссоциативное расстройство личности ), одна из которых является главным героем, а другая - антагонистом. Да, это очень зависит от психологии, но в данном случае это довольно эффективно.

Бэйн и Тень, Джон Сковрон. В котором один из главных героев «волшебным образом изменяется» и ему промывают мозги, чтобы антагонисты контролировали его и выполняли свою грязную работу. Он не осознает, что он плохой парень, находясь под их влиянием, и не помнит своих поступков, находясь под их властью. Хотя это также имеет очень психологический подтекст, на мой взгляд, это сделано довольно хорошо.

В настоящее время. Что я предлагаю, если вы не хотите использовать более психологический подход (хотя он предлагает именно то, что вы хотите), есть варианты.

Во-первых, вы можете подумать о том, чтобы просто поставить главного героя в совершенно разные ситуации. Дело в том, что мы по-разному реагируем на разные ситуации. Вы можете сделать это со временем, буквально разыграв две сюжетные линии с разницей в десять лет. Многое может произойти за десять лет, и мы могли бы стать кем-то, кого едва узнаём, если бы события, приведшие к этому радикальному изменению, были значительными.

Вы также можете сделать так, чтобы этот человек был своего рода «шпионом», которому нужно подавлять определенные мысли и аспекты своего «я», чтобы оставаться незамеченным.

Вы также можете иметь гендерфлюидного человека, хотя я этого не советую, так как это в целом может ввести в заблуждение. Это означает, что это дает людям неправильное представление о том, что такое гендерфлюид (и хотя я считаю, что это не то, что следует делать, но все же это вариант).

Еще один довольно интересный аспект, который, как я видел, реализован очень хорошо, связан с трансгендером. Используя то же предложение «другая временная шкала», что и выше, вы можете показать их на одной временной шкале как «до перехода» и «после перехода», что обычно означает, что мир по-разному реагирует на них из-за воспринимаемой разницы (разницы во внешнем виде). ). Это обеспечило бы определенный рост и могло бы предложить веское обоснование того, почему один и тот же человек реагирует по-разному.

Ну, разве что сосредоточить внимание на разных сторонах жизни персонажа. Если один сюжет вращается вокруг семьи/друзей/любовного интереса, а другой сюжет вращается вокруг тайны, пусть разные сюжеты раскрывают разные стороны вашего главного героя.

Одна из стратегий также может заключаться в том, чтобы позволить другим персонажам называть вашего главного героя разными прозвищами в зависимости от того, какой сюжет развивается: у одного человека может быть одно прозвище в одной группе и другое имя в другой.

Кроме того, если ваш главный герой находится в разных сценариях в разных сюжетах (а мы можем предположить, что это так), он также будет по-разному думать о своем опыте и чувствах, связанных с ним.

Одним из способов сделать это было бы то, как это было сделано в фильме «Бойцовский клуб».

В этом фильме главный герой — пассивный человек, который встречает очень активного человека. Этот человек убеждает его создать бойцовский клуб, куда люди приходят добровольно драться друг с другом. Ситуация выходит из-под контроля, начинают накапливаться маленькие подсказки, и МС слишком поздно понимает, что он оба персонажа.

Другой способ сделать это — попросить МС разыграть две разные жизни или части своей жизни. Например, персонаж может быть влюбленной молодой женщиной в одной сюжетной линии и лидером революции в другой.

Я думаю, что один из способов сделать это, не отключая читателя, — это оставлять небольшие намеки, особенно если персонаж делает это не намеренно или по безумию. Персонаж может быть просто очень сосредоточенным и обычно не думает о другой части своей жизни.

Например, влюбленная молодая женщина читает газету и радуется победе революции, вместо того чтобы думать о них как о террористах. Возможно, при чтении она знает немного больше, чем должна знать из статьи, или противоречит телерепортажу своей семье. Возможно, вождь революции носит украшение, подаренное молодой женщине мужем.

Еще один ключевой момент заключается в том, чтобы сюжетные линии в конечном итоге сходились. Возможно, антагонист понимает, кто является лидером революции, и начинает движение, чтобы арестовать всех в доме молодой леди или взорвать его.