Напряжение вызвано желанием читателя узнать, «что будет дальше».

МС выживает почти в каждом романе, на самом деле МС умирает так редко, что людям не нравятся эти романы. Они предполагают, что ваш MC выживет.

Напряжение создается ситуациями, в которых читатель не уверен, что произойдет, решение любой дилеммы, возникающей на странице 50, неочевидно. Скажем, дом горит, а ведущий в ловушке. Это только страница 50, мы знаем , что МС выживет, мы даже можем знать, что эта ситуация разрешится в следующие 5 или 10 страниц, мы просто не уверены, как выживет МС, поэтому мы продолжаем листать страницы.

Если вы посмотрите фильм «Крепкий орешек», вы ни на секунду не усомнитесь в том, что Брюс Уиллис переживет свое испытание и победит. То же самое и с «Похищенными» или с агентом 007: Джеймс Бонд никогда не умрет в фильме о Бонде. Ни Гарри Поттера, ни ведущего какого-нибудь детективного сериала. Шерлок не собирается умирать.

Личная смерть — не единственное, чего должен опасаться МС; они могут бояться боли, тюремного заключения, пыток (которые не должны оставлять никаких следов; например, большинство людей не знают, сломали ли вы руку или ногу в далеком прошлом), травм, таких как выстрел или ножевое ранение.

Они также могут бояться смерти друзей и близких, детей, невинных незнакомцев (всего вы можете подвергнуть опасности или даже убить).

Они также могут бояться неудачи: то, что кто-то выжил, не означает, что они преуспели в своей предыдущей миссии.

Зрители могут знать, что MC будет жить. Зрители могут знать, что ведущий добьется успеха (например, 007, Джейсон Борн, почти любой детективный сериал, каждая романтическая комедия имеет счастливый конец).

Понятно, что напряжение не в этом. Это происходит от того, что зрители не знают , что произойдет дальше, и у них всегда есть открытый вопрос о том , как обернется та или иная ситуация. Это не должен быть всегда один и тот же вопрос на протяжении всего романа, это может и должна быть длинная серия шагов в решении главного вопроса, некоторые из них с неудачами и неудачами на этом пути. Читатели оцепенеют и устанут от успеха, если он будет казаться гарантированным. Смесь неудачи и успеха заставляет их гадать, и они гадают о том, «как ЭТА ситуация» закончится или будет преодолена: есть ваше напряжение, даже если окончательные результаты известны.

Это ошибка новичка. Если самое худшее, что вы можете сделать с персонажем, — это убить его, значит, вы недостаточно хорошо думаете. Есть все способы получить травму. Любовь, семья, друзья, статус и собственность — это лишь немногие вещи, которые можно потерять или которым может угрожать опасность. Напряжение — это конфликт, а конфликт можно найти на всех уровнях, в маленьком и большом.

Напряжение, серия определений

1. Состояние натянутости
2. Психическое или эмоциональное напряжение
3. Натянутые отношения
4. Отношения между конфликтующими идеями, качествами, требованиями или последствиями.

Как мне напрячься?

Это прямо здесь. Вы создаете конфликт. Конфликт порождает напряжение. Конфликт любого масштаба, важный для ваших читателей, вносит в рассказ напряжение. Это не сложнее, чем это, но, конечно, выбор правильных конфликтов сам по себе является искусством. Вы знаете, если вы делаете это правильно, следующим

Литературное напряжение.

Напряжение — это измеримое чувство диссонанса, которое испытывает читатель, связанное с его ожиданиями, надеждами и чувствами в данный момент истории.

Часто это выглядит так, как будто это вызвано непосредственной загадкой того, что может произойти дальше; но на самом деле это связано с чувствами, которые вы вызываете у читателя; которые могут включать превосходные чувства ожидания, неуверенности и беспокойства, но не ограничиваются этими чувствами.

Напряжение: смерть

Смерть — это напряжённый опыт. Это травматично. Это то, чего многие боятся больше всего. Если придать этому серьезность и вес и сделать умирающее привычным и любимым, то напряжение в момент смерти, ведущее к смерти и даже после смерти достаточно высокое. Эта корреляция с эмоциями не является ошибкой; напряжение является измерением эмоций. Вот почему мы ценим это в историях.

Вы можете иметь почти точную информацию о неизбежности приближающейся смерти; и это усилит напряжение, если вам нравится персонаж и вы НЕ ХОТИТЕ ИХ УМЕРЕТЬ. Вот в чем конфликт. Ваши ожидания/желания как читателя противоречат друг другу.

Напряжение: Любовь

Можете ли вы испытывать напряжение, когда знаете, что два человека соберутся вместе? Да, если вы в конечном итоге не знаете, как или если то, что вы хотите, в конечном итоге будет отличаться от того, что, как вы знаете, произойдет. То есть, вы можете знать, что два человека в конечном итоге счастливы вместе, потому что вы видели продолжение. Но если вариант С — гораздо более приятный человек и приводит к гораздо более приятным отношениям, но не может быть достигнут по определенным причинам, вы можете обнаружить, что на самом деле хотите, чтобы А и С были вместе, даже если вы знаете, что А и Б вместе. просто отлично.

Конечно, гораздо легче вызвать напряжение, если ваш читатель не знает, будет ли A заканчиваться B или C; а D вдобавок угрожает какой-то подлостью.

Напряжение: Ситуационное

Вы можете подумать о чем-то вроде отключения электроэнергии, что явно усиливает тревогу читателей из-за того, что они не знают, что произойдет. И это правда, что это произойдет; но это снова приводит в исполнение замечательное определение, приведенное выше. Напряжение — это измеримое чувство диссонанса эмоций во времени и месте в истории. В данном случае мы настраиваем тревогу, возможно, страх; или даже раздражение, если мы знаем, кто вызвал отключение электроэнергии, и чувствуем некоторое разочарование по отношению к этому человеку. Этот тип беспокойства может не играть роли в нашей кульминации, но может быть полезно повысить интерес в начале истории, прежде чем вы сформируете связи с персонажами, которых можно довести до более высокого уровня напряжения.

Напряжение: и т. д.

Это были далеко не все формы напряженности, потому что напряженность является результатом бесконечного спектра конфликтов. Как вы напрягаетесь? Возьми что-нибудь, противопоставь это чему-нибудь другому. Чем больше конфликтов и чем сильнее эмоция, которую вы настраиваете, тем выше напряжение.

Твоя проблема

Напряжение в вашем приквеле будет связано с ожиданиями читателей. Вам нужно будет дать им надежду на лучший результат, но подавать им что-то худшее. Таким образом, хотя они и знают, что отец выйдет из этого, они не будут точно знать, каким образом это произойдет.

Было бы неплохо, чтобы этот приквел затронул какой-то элемент, который вы не расширили, чтобы появилось ощущение неизвестности. Хотя неизвестность не требуется для напряжения, оно является катализатором, усиливающим напряжение. Все, что увеличивает раскол между тем, что хочет читатель, и тем, что он ожидает, может усилить напряжение.

Это часто является причиной того, что так много приквелов терпят неудачу, и я бы предостерег вас не писать их, если у вас есть другой вариант под рукой. Если они имеют дело с хорошо известными элементами, то отсутствие таинственности усложняет написание множества мелких промежуточных фрагментов.

Предостережение

Если вы разозлите своих читателей, у вас не будет напряжения; вы получаете плохие отзывы. Есть очевидные попытки создать напряжение, которое вместо этого разозлит читателей и заставит их убежать. Это одна из причин, почему писать так сложно, и все хотят реалистичного, «хорошего» письма.

О чем подумать

• Почему смерть, хотя ее часто ожидают, вызывает такое напряжение?
• Почему неудобный юмор вызывает у вас дискомфорт, хотя вы так много знаете о ситуации?
• Если вы знаете, что произойдет что-то плохое, что часто сопровождает это, чтобы сделать ситуацию еще более напряженной?
• Как работают все эти истории, где люди не умирают?

Технически напряжение — это борьба между главным героем и антагонистом, когда они оба хотят одного и того же.

Читатели испытают множество эмоций, косвенных и сочувственных, когда они вложатся в исход истории и ее мир.
Как выразился Дж. М. Стражински, незнание того, что произойдет позже, является второстепенным аспектом драмы в любой истории. Не так важно, выживут ли главные герои или обнаружат ли они бомбу и обезвредят ее до того, как она взорвется, важно, как именно они отреагируют на дилемму — как она на них повлияет.

Для читателя важнее то, захватывает ли он — сам читатель — историю каждый раз, когда читает ее.
Если ваши персонажи яркие, а их действия и выбор кажутся искренними, то читатель будет получать от каждого повторного прочтения столько же, а то и больше удовольствия, чем от первого прочтения.
Конечно, у вас есть компромисс между новизной и казной, но любой хороший автор рассказа знает, что новизна стоит дешево — правда, я бы хотел, чтобы их больше не называли «романами». Если вы ожидаете, что это будет главной достопримечательностью вашей истории, то через несколько лет ваша история закончится тем, что ее больше не будет издаваться, и она будет разбросана по букинистическим магазинам в шкафах по десять долларов за сумку.

Упрощая с потерей некоторой точности: большинство читателей, за исключением тех, кто вообще не хочет читать, больше заботятся о самой истории, чем о ее исходе.
Большая часть этого беспокойства зарабатывается на эмоциональном уровне, да, но это также может быть сделано интеллектуально и эстетически.

На мой взгляд, жизнь и смерть — это конфликт с довольно низкими ставками. Да, конечно, это самое главное, чего мы все хотим избежать, но когда дело доходит до этого, скольким из нас довелось умереть?

Правильно: никто. Если да, то возвращайся в могилу, нечестивый зомби.

Амадей хорошо заметил, что напряжение возникает из-за того, что читателю интересно, что будет дальше, а не конечный результат, но также стоит отметить, что в истории, связанной с войной, так много разных ставок.

Вместо «выживет ли МС», это может быть «придется ли МС оплакивать смерть своих друзей» (что-то, что есть у большего количества людей), «потеряет ли МС свой дом», «сможет ли МС когда-либо психологически оправиться от холодной руки война», и так далее, и тому подобное. Это все то, через что люди на самом деле прошли, и последствия которых можно подробно изучить, гораздо больше, чем смерть.

Есть так много источников напряжения; «жизнь или смерть» на самом деле просто вариант «все или ничего».

Читателю на самом деле не нужно знать, что отец выживает, в любом случае, не после определенного момента, если вы не идентифицируете конкретно мать МС, то МС может быть уже в пути, прежде чем мы встретимся с его отцом. Вам не нужно заявлять об этом категорически, на самом деле лучше, если вы этого не сделаете, но это может сильно подразумевать, что МС был зачат до того, как отец ушел на войну. Таким образом, вам не обязательно удалять его смерть как вариант из повествования.

Кроме того, как метко указали другие, смерть не обязательно должна быть самой высокой ставкой при данных обстоятельствах.

Вполне возможно испытывать напряжение и сомнения по поводу результата книги, которую вы уже много раз читали, — если вы достаточно погрузитесь в нее, вы приостановите свое неверие и забудете, что уже знаете, что происходит.

Так что мой совет — постарайтесь сделать эту книгу как можно лучше и максимально захватывающей, и не беспокойтесь о том, что читатели уже могут знать о результате.

Технически выживание отца в приквеле не гарантируется его присутствием (или кажущимся присутствием) в первой истории. Самый очевидный способ добиться этого - сделать так, чтобы первая история была «все это было (приятным) сном».

Это может быть представлено в названии первого рассказа (например, «Выбор наследника: Сон об Арготе» ), в котором рассказ «сон» может относиться к пророческому сну отца, с которого начались поиски , и к стремлению отца к своему сыну (например, , что он будет таким же героем), но и самой истории в контексте приквела.

Например, целью отца может быть уничтожение короны своего предка, чтобы положить конец угрозе великого зла, вошедшего в мир по выбору этого предка. Ближе к концу истории отец может провести необходимые три ночи в Комнате Снов, прежде чем войти в Королевское Убежище, в котором хранится корона. Возможно, в середине рассказа отец обнаружил, что для прекращения зла потребуется его смерть, и сон в первую ночь подтвердил это; надевание короны и принятие на себя ответственности за выбор предка заканчивает зло и его жизнь. Сны второй и третьей ночи могут быть представлены в тексте как краткое изложение первой истории, где разрушение венца путем броска его на землю, отказ от блага выбора предка изгоняет зло на 343 года.

Наконец он держал корону, тяжесть столетий зла ощущалась в его руках странно легкой. Он сделал свой выбор.

С таким двусмысленным концом первая история может быть реальной историей (как показано во сне) или будущим, которое могло бы быть. (Кстати, третий роман (например, «Выбор наследника: Трудный путь» ) мог бы представить альтернативное будущее, в котором зло было покончено, а не изгнано.)

Даже с подсказкой в ​​​​заголовке писать такие истории может быть сложно. Однако, в отличие от клише «все это было (дурным) сном», детали и привлекательность истории сделают ее очень сильным, настоящим искушением для отца и меньшим обманом для читателя.

Другая возможность состоит в том, что его отец не является его отцом, а скорее, например, его дядей. В приквеле брат отца мог стать свидетелем смерти отца и поменяться личностями («мой брат отдал свою жизнь за меня и за всю Землю Крестерн»). В первом рассказе могут быть намеки на то, что его отец не является его биологическим отцом, но этот факт никогда не должен раскрываться в первом рассказе. (Третья история может раскрыть этот факт.) Сильный акцент на отцовской и братской любви в первой истории может усилить конец приквела.

Воскресение — это третья возможность. Отец может умереть с полной уверенностью, что оставит своего сына сиротой, но его могут вернуть, заплатив большую цену (возможно, поэтому этот факт никогда не упоминается в первом рассказе, но на него может намекать отец, говорящий: такие вещи, как «я обязан ей жизнью и даже больше», «жизнь не является высшим благом», «не всегда можно увидеть начало или конец из середины»).

Ретконы сложно написать хорошо. Даже с намеками и двусмысленностью в первой истории раскрытие в приквеле может легко показаться некоторым читателям обманом или просто ненужной путаницей. Сделать первую историю явно значимой (использовать привлекательность и реальность сна, чтобы подчеркнуть искушение, использовать любовь и преданность брата/дяди как приемного отца в первой истории, чтобы подчеркнуть братскую любовь в приквеле, или использовать реальную смерть ( со страхом, болью и горем) и цена, которую другие были готовы заплатить, чтобы вернуть его, чтобы избежать восприятия незначительной смерти) — это один из способов уменьшить разочарование аудитории.

Конечно, ни один из них на самом деле не решает проблему предполагаемого риска, поскольку читатели первой истории предполагают, что отец выжил. Как говорится в других ответах, общий результат успеха и выживания не обязательно должен быть основным источником драматического напряжения (обычно ожидается счастливый конец). Смерть и внешняя неудача — не самые худшие возможные судьбы. В высоком фэнтези личная честь, вероятно, будет высоко цениться («Гавейн и Зеленый рыцарь» заставит Гавейна выжить, но ценой бесчестья, даже если он будет признан более благородным, чем другие рыцари; или цитируя заявление Эйрела Форкосигана в «Гражданской кампании»).(Глава 15): «Нет более пустого чувства, чем стоять с разбитой честью у ваших ног, в то время как высокая общественная репутация окутывает вас наградами. Это разрушает душу. Обратное наоборот просто очень, очень раздражает»).

То, как персонаж выживает и добивается успеха (какой ценой, какой героический выбор или решимость, какое умное устройство, какое неожиданное вмешательство, какой недостаток злодея и т. д.), может быть важнее, чем результат.

Кроме того, когда человек втягивается в историю, факты и предположения могут быть забыты в непосредственной близости от действия, поскольку его восприятие руководствуется больше чувствами, чем рациональными соображениями.

Наконец, драматическое напряжение — не единственная причина, по которой люди продолжают читать историю. Например, удовлетворение от ощущаемой правды истории не обязательно должно зависеть от неожиданности (люди перечитывают истории).