В настоящее время я пишу роман с тремя-четырьмя персонажами в нем - двумя мужчинами, двумя женщинами. У каждого разное воспитание, разное культурное происхождение, разные профессии, разные мотиваторы и движущие факторы — короче говоря, то, как персонажи думают, все мировоззрение меняется от главы к главе.
Итак, как мне изменить свой текст, чтобы он отражал голос персонажа, если это всего лишь мой голос как писателя, просачивающийся через всех?
Кроме того, как меняется стиль письма? Между мужскими и женскими точками зрения, между разными профессиями? Мужчины склонны использовать более неестественные предложения, чем женские персонажи? Как меняется голос, скажем, у воина по сравнению с математиком или лингвистом?
Ну вроде широкий вопрос, но вы уже разобрались:
Весь смысл в том, чтобы иметь четкое представление о том, кто ваш персонаж. Как вы упомянули, пол, воспитание, профессия, культура и личность — все это факторы, которые определяют мировоззрение одного персонажа и должны, во что бы то ни стало, влиять на PoV.
Вы можете играть в это несколькими способами. Например, у вас может быть точка зрения застенчивого или интровертного персонажа. Возможно, мы уже знаем, что этот персонаж редко говорит, а когда говорит, то использует как можно меньше слов. Но, напротив, его точка зрения может быть богата яркими описаниями и образами, а это означает, что этот персонаж очень внимательно следит за окружающим миром и гораздо больше вовлечен в то, что показывает.
Другой персонаж может показаться счастливым, общительным и жизнерадостным.
При переключении на эту точку зрения вы можете показать, как этот персонаж изо всех сил пытается сохранить позитивный настрой, даже когда он чувствует себя подавленным или злым. Может быть, он изо всех сил пытается улыбаться, чтобы чувствовать себя более принятым в своем сообществе. Может быть, он вовсе не так счастлив.
Это всего лишь два примера, суть в том, что ввод точки зрения персонажа позволяет вам — как сценаристу — показать читателям, как персонаж думает и чувствует.
Профессия персонажа и культурный фон также во многом определяют то, как персонаж описывает мир. Инженер будет использовать больше научных терминов, академический профессор будет звучать более грамотно, чем большинство ... но также в игру вступают хобби: футбольный фанатик будет использовать футбольные метафоры и так далее.
Кроме того, персонажи — как и люди — по существу предвзяты, и это видно. Вы можете использовать точку зрения персонажа, чтобы показать читателю его мировоззрение... даже его неприятные стороны. Персонаж может быть фанатом чистоты и комментировать гигиеническое состояние всего, что он видит. Персонажу могут не нравиться длинноволосые мужчины, и он может отрицательно комментировать каждый раз, когда видит их.
Это сложный момент. Как говорят другие, вы не можете полностью изменить свой стиль письма в соответствии с PoV, а также вам нужна какая-то целостность в вашем романе.
Стиль письма может меняться, если вы чувствуете себя достаточно уверенно, чтобы сделать это (есть авторы, которые пишут с несколькими точками зрения, переключаясь при необходимости с первого лица на третье), но в конечном итоге это зависит от вас.
В конце концов вам нужно написать так, как вы пишете лучше всего; если вы решите, что вся книга должна быть от первого лица, и что вы не любите использовать длинные сложные предложения, вы все равно можете использовать различные точки зрения, работающие внутри этих помещений.
В конце концов, золотое правило звучит так: характеризуйте свои точки зрения так же, как вы характеризуете своих персонажей.
На это есть простой ответ, но он вам не обязательно понравится.
Это невозможно сделать, если вы не способны думать, как ваши персонажи. Это правда, что вы можете в некоторой степени подделать это (действительно, заботясь о таких аспектах, как те, которые вы упомянули, такие как пол, профессия, воспитание и т. д.), но все сводится к одному:
вы должны написать их как они , не себя. Быть автором беллетристики — это в какой-то степени шизофреник, и именно такие вещи раскрывают его.
По-настоящему бесит, конечно, то, что должен быть объединяющий элемент, который делает каждую главу или часть (? Вы не указываете, каким образом вы планируете развернуть разные точки зрения) частью великого повествовательного целого. Этогде должен звучать ваш собственный голос.
Считайте себя Великим Оком, обозревающим мир вашего романа. Каждый персонаж рассказывает свою собственную историю, и вы должны стать для них просто посредником , чтобы рассказать свою историю. Затем вы должны снова стать... собой и собрать все воедино.
Наверное, это звучит немного безумно, я полагаю, но одна из причин в том, что я пытался предложить объективный и понятный ответ на то, что многие (большинство?) писатели делают полубессознательно.
Как люди, говорящие вокруг вас, где бы вы ни находились, говорят иначе? Как ваши любимые авторы дают персонажам разные голоса?
Вот несколько способов, которыми ваши персонажи могут отличаться:
Это просто не приходит мне в голову, до моего утреннего кофеина.
Отвечая на другой вопрос, я начал спорить о том, «написать то, что вы знаете» и «исследовать». Это та область, где принцип «пиши то, что знаешь» определенно выигрывает. Предел и широта ваших персонажей зависит от того, сколько впечатлений вы можете произвести.
Обратите внимание, что я использовал «туда-сюда», а не «дебаты» или «аргументы» — украл эту маленькую жемчужину у пресс-секретаря Белого дома. Голос и диалоги — это то, чему вам нужно учиться, слушая, а не читая. Вы можете развить слух, слушая в самых необычных местах. Вы хотите выучить голос английского профессора? - Слушайте комментарии к крикету в Великобритании. Вам нужен хорошо образованный афроамериканский отец. . . послушайте речь Обамы.
И не надо ставить телегу впереди лошади. В моих рассказах обычно рассказывается о белых девушках из Англии, девушках из Долины из США, латиноамериканках из США, фанатично настроенных правых мужчинах. . . потому что это голоса, в которых я хорош. У меня нет скромного японского персонажа, потому что я не могу играть этим голосом.
Позвольте мне поддержать то, что, по-видимому, сказали несколько человек, потому что стоит повторить:
Это не стиль письма, который меняется между персонажами и их конкретными точками зрения, это должно быть ваше мировоззрение, вы должны быть в состоянии идентифицировать себя с персонажем, чьи точки зрения вы используете, чтобы написать их хорошо.
Есть ряд книжных серий, в которых автор не может или не хочет полностью отождествлять себя со своими персонажами от первого лица, и они отличаются плоскостью аффекта; все рассказчики звучат одинаково, хотя один - десятилетняя девочка, а другой - 80-летний мужчина. Авторам необходимо четкое понимание каждого из своих персонажей, чтобы успешно писать от их точки зрения.
Что отличает символы на странице? Внутренний голос велик, вы можете различать людей по тому, что они говорят и как они говорят это вслух , то же самое можно сказать и о том, как люди разговаривают сами с собой. Это включает в себя их личное отношение, проявляющееся в том, что они говорят, но также должно включать в себя преднамеренный диалектический выбор, а также показывать их уровень образования и окружающую среду в прошлом и настоящем.
Чуть более тонкая вещь — это то, что я называю «пониманием деталей»; Какие вещи замечает персонаж А по сравнению с персонажем Б и как эти вещи влияют на них? Например, персонаж А может заметить брызги крови на стене квартиры или дымку от порохового дыма в вестибюле после перестрелки и напрячься; тем временем персонаж B замечает медно-железный запах пролитой крови до того, как они его видят, и пороховой дым, доносящийся на ветру, когда они приближаются к отелю, первый вызывает у них тошноту и радость, что это не они, в то время как второй возбуждает их обещанием действий .
Остальные сказали почти все, что нужно было сказать. Если у вас нет достаточной способности сопереживать другим, вам придется нелегко. Если вам трудно залезть в голову другим... да, вам будет трудно.
Чтобы придать разным точкам зрения разные голоса, все, что вам действительно нужно в вашем наборе навыков, — это способность думать так, как думает другой человек. Вы когда-нибудь пытались понять точку зрения другого человека, даже если она не является вашей собственной? Или утешить человека, скорбящего о родственнике, которого вы лично не знаете или о котором не заботитесь?
Это единственный навык, который вам действительно нужен, и большинство людей, будучи социальными животными, обладают им заранее. Вам нужно установить патч обновления примерно в шесть лет, чтобы ваша функция «эмпатии» сработала, но это происходит с большинством людей.
Для ваших персонажей я бы составил таблицу ЦЕЛЕЙ, НАВЫКОВ, которые им удобно использовать, СТРАХОВ и угроз, которые они воспринимают, ОГРАНИЧЕНИЙ и недостатков, таких как здоровье или этническая принадлежность.
При переключении персонажей я начинал с очевидного «хлопка», чтобы выбить читателя из их естественной непрерывности. Если вы можете перейти к нему из последней сцены или какой-то более ранней сцены, то это здорово. Например, раньше Фред смотрел на крошечную фигурку на полпути вверх по скале... Теперь переключитесь на эту фигуру. Эти указатели не банальны. Помните, что большинство читателей не изучает вашу книгу для экзамена, поэтому им нужна поддержка.
Крайне важно, чтобы вы использовали разные ШРИФТЫ для каждого человека, «если это не практично». Различные размеры шрифта особенно эффективны.
ЭЙ, ПЕРСОНАЖ 1, КОТОРЫЙ ВРЕМЯ?
о привет 2 это секрет
Майк А.