Предположим, автор пишет роман. Роман не имеет ничего общего с политикой, нашим обществом или любым из горячих вопросов ежедневных новостей. Это, скажем... может быть, фэнтезийный или научно-фантастический роман, действие которого происходит в совершенно другом мире и вращается вокруг совершенно безобидной темы.
К сожалению для автора, отдельные сцены и идеи не могут не затрагивать политически актуальные темы современности. Они не предназначены для этого; они просто делают из-за того, что они есть. Автор знает, что эта сцена/идея представляет собой политическое минное поле, и при неправильном обращении может расстроить и, возможно, оттолкнуть многих потенциальных читателей. Если дела пойдут как снежный ком, это может даже испортить мнение критиков, и весь роман может быть заклеймен как политическая тирада против того или иного. Что делать автору?
Например , я пишу короткий научно-фантастический рассказ. В сказке рассказывается об апокалипсисе роботов, когда человечество порабощено на далекой луне (не так банально, как это звучит, не волнуйтесь). На первых страницах этой сказки юную девушку пугает кошмар. Молодой главный герой находится рядом, и он утешает ее, как умеет. Она засыпает рядом с ним, и он, выросший в полной изоляции, впервые испытывает ощущение защиты кого-то. Эта сцена очень важна для главного героя и ведет его ко многим главам, определяющим его характер.
Вот в чем проблема: некоторые люди, несомненно, увидят в этом сильного мужчину, защищающего беспомощную или слабую женщину. Хотя это, конечно, не входит в мои намерения, это неизбежно. Дело в том, что равенство женщин в настоящее время является очень горячей политической темой. Сцену, подобную приведенной выше, можно было бы легко истолковать как означающую, что я считаю всех женщин слабыми или чем-то ниже мужчин. Что, очевидно, не является целью сцены.
И что же мне делать? Предполагая, что я не могу удалить или переработать сцену, я вижу только два варианта:
Первый вариант касается проблемы, но вводит элементы, которые не являются частью истории или персонажей. По сути, я слежу за тем, чтобы мой мир был политкорректным, когда он не имеет ничего общего с политикой. Я жертвую «погружением» ради безопасности на сегодняшнем рынке.
Второй вариант игнорирует проблему и рассказывает историю так, как она должна быть рассказана. Это не позволяет текущей политике диктовать, как писать мою историю (во что я твердо верю), но также отбрасывает осторожность (и, возможно, читателей) на ветер.
Мне не нравится ни один из вариантов. Какой из них я должен выбрать? Есть ли третий вариант?
Примечание. Не дубликат этого вопроса . Этот вопрос касается политической литературы. Этот вопрос касается неполитической фантастики, которая непреднамеренно идет вразрез с текущей политикой.
Третий вариант — баланс: напишите эту сцену так, как хотите, но в другом месте истории убедитесь, что вы показываете противоположное тому, о чем вы беспокоитесь: покажите, как сильная женщина помогает ослабленному мужчине. Или показать, что эта же самка в конце концов поможет тому же самцу, который помог ей, или какому-то другому самцу.
Единичный случай не создает предубеждения. Подбрасывая монетку для определения пола того, кто помогает и кому нужна помощь, мужчина помогает женщине с такой же вероятностью, как и любая другая комбинация. Это означает, что даже при нулевой предвзятости мужчины все равно будут помогать женщинам.
Если в вашей книге в целом всегда сильные мужчины, а слабые женщины, то вы, естественно, предвзяты, ваш ум в смирительной рубашке, если вы не можете придумать какой-либо правдоподобной причины, по которой нормальная женщина может быть сильной. а нормальный самец слабый, нуждающийся в защите.
Найдите способ достичь баланса.
Одна из идей может состоять в том, чтобы подумать о его мотивации и суждениях. Откуда он знает, как утешить ее? Или что утешать ее — правильное решение в этой ситуации?
У него должен быть какой-то источник информации о том, что было бы правильно сделать. Обычно я бы предположил, что это связано с социальной средой, в которой он вырос (например, его мать утешала его, когда в детстве ему снились кошмары), но вы написали, что он вырос в полной изоляции.
Таким образом, единственный способ, которым он мог прийти к этой информации, состоит в том, что он сам испытал раньше (или, вполне возможно, до сих пор испытывает время от времени) то, что девушка испытывает сейчас, и он знал, что он хотел бы получить.
То есть изображать его явно слабым, но именно эта слабость позволяет ему понять ее и таким образом помочь ей в ее слабости, а, в свою очередь, помогая ей, он делает себя сильнее.
Другой вариант — подумать, должен ли человек с кошмаром быть девушкой. Конечно, я не знаю вашей истории, поэтому не могу сказать, но, может быть, ваша история сработает так же хорошо, если он утешит мальчика, которому снились кошмары? Или, если девочки играют важную роль позже, возможно, разделить ее на два опыта, первый с мальчиком, а затем повторение той же ситуации с девочкой (опыт главного героя, что он может сделать это снова , также может быть очень полезный для его развития).
Отойди
Томас восстановил Монику Майрон
Томас восстановил Монику Майрон
Отойди