Я пишу исторический роман, и суть его в том, что это будут письма, найденные предками в 21 веке. Однако просто читать письма скучно, и мне нужно вставлять разговоры между персонажами. Можете ли вы помочь мне с этим?
Диалоги в романах по своей сути нереалистичны. В реальной речи гораздо больше «ум» и «а», междометий, длинных предложений и пауз в середине предложения, в то время как говорящий перестраивает то, что он говорит в своей голове. Диалоги в книгах не включают эти вещи, потому что их неприятно читать и они мешают рассказывать историю.
Письма и дневники, образующие эпистолярные романы (романы, рассказанные посредством писем и журналов, а не рассказанные), также нереалистичны, потому что совершенный реализм мешал бы повествованию.
Как правило, начало и конец каждого письма/записи в дневнике будут больше всего напоминать настоящее письмо, но середина превратится в более стандартного рассказчика от первого лица, чтобы помочь читателю заблудиться в истории.
Например, вот некоторые отрывки из Дракулы (эпистолярного)
Вылетел из Мюнхена в 20:35 1 мая и прибыл в Вену рано утром следующего дня; должен был прибыть в 6.46, но поезд опоздал на час. Буда-Пешть кажется замечательным местом, судя по тому, что я увидел из поезда, и тому немногому, что я мог пройти по улицам. Я боялся уйти очень далеко от станции, так как мы опоздали и должны были стартовать как можно ближе к нужному времени. У меня сложилось впечатление, что мы уходим с Запада и входим на Восток; самый западный из великолепных мостов через Дунай, который здесь благородной ширины и глубины, привел нас к традициям турецкого владычества.
Мы выехали довольно вовремя и с наступлением темноты прибыли в Клаузенбург. Здесь я остановился на ночь в отеле «Рояль». На обед или, вернее, на ужин я съел цыпленка, приправленного красным перцем, очень вкусного, но вызывающего жажду. (Мем., возьми рецепт для Мины.) Я спросил официанта, и он сказал, что это называется «паприка хендл», и что, поскольку это национальное блюдо, я смогу достать его где угодно в Карпатах. Мне здесь очень пригодилось знание немецкого языка; на самом деле, я не знаю, как я смогу обойтись без него.
Это первые два абзаца романа, и они очень похожи на дневник. Они очень похожи на резюме, с праздными мыслями и заметками, чтобы сделать что-то позже. Сравните их с другим абзацем несколькими главами позже:
Внутри стоял высокий старик, чисто выбритый, если не считать длинных белых усов, и одетый в черное с головы до ног, без единого пятнышка цвета вокруг него. В руке он держал старинную серебряную лампу, пламя которой горело без дымохода и какого-либо шара, отбрасывая длинные дрожащие тени, мерцая на сквозняке открытой двери. Правой рукой старик вежливым жестом пригласил меня войти, сказав на прекрасном английском, но со странной интонацией:
'Добро пожаловать ко мне домой! Входите свободно и по своей воле! Он не сделал шага мне навстречу, а стоял как статуя, как будто приветственный жест превратил его в камень. Однако в тот момент, когда я перешагнул порог, он порывисто двинулся вперед и, протянув руку, схватил мою руку с силой, от которой я вздрогнул, эффект, который не уменьшился оттого, что она казалась холодной, как лед... больше похоже на руку мертвого, чем на живого человека. Он снова сказал:
'Добро пожаловать ко мне домой. Приходите свободно. Иди безопасно; и оставь немного счастья, которое ты принес! Сила рукопожатия была так похожа на ту, которую я заметил в кучере, лица которого я не видел, что на мгновение я усомнился, не тот ли это человек, с которым я разговаривал; поэтому, чтобы удостовериться, я вопросительно сказал:
'Граф Дракула?' Он учтиво поклонился и ответил:
«Я Дракула; и я приветствую вас, мистер Харкер, в моем доме. Заходи; ночной воздух холоден, и вам нужно поесть и отдохнуть.
Что в принципе неотличимо от обычного повествования от 1-го лица (плюс 100 лет стилистических языковых сдвигов)
Это хороший вопрос. Хотя я думаю, что полноценный диалог в истории, оформленный в виде серии писем, повредит аутентичности формата, особенно если несколько персонажей пишут письма друг другу, Чародейка Люпус поднимает хороший вопрос, который в конечном итоге, условности реальности могут быть нарушены, если это делает произведение более убедительным.
Однако нужно помнить о цели диалога; чтобы продвинуть сюжет вперед или раскрыть что-то о персонаже. Я лично считаю, что это можно сделать без разговорного диалога, если у вас есть ряд букв между персонажами.
В конце концов, то, как персонажи различаются по стилю письма, какие темы они считают достаточно важными, чтобы включить в финальное письмо, и что они считают достаточно вежливыми, чтобы превратить их в официальное письмо, — все это проливает некоторый свет на персонажа. В таком случае можно было бы утверждать, что диалог в таком формате не нужен .
Я не пишу целую книгу таким образом, но у меня есть персонаж, которого почти исключительно помнят в повествовании или в форме писем, которые он оставил после себя, подробно описывающих его путешествия в технологически продвинутой (для него) стране.
Поэтому он обычно пишет о:
После трех или около того таких писем, совершенно свободных от диалогов, человек ясно понимает, кто он такой... а теперь представьте, каким потенциалом обладает ваш роман! Это не что иное, как буквы! По сути, у вас есть нестандартная возможность написать серию интересных исследований персонажей, не требуя при этом строгого диалога.
Желаем удачи в ваших начинаниях.
Вы можете просто обращаться с письмами как со снимками. (Я точно не знаю, как сформулировать то, что я думаю, так что потерпите меня.) Но если история состоит в том, что один человек находит кучу букв, через которые рассказывается история...
Главный герой (МС) мог читать и представлять буквы как маленькие сценки. Допустим, MC находит переписку между Джеком и Джилл. Если Джилл подробно расскажет о том, как грабитель ворвался в ее дом, и она испугалась, вы можете перейти к повествованию от первого лица с точки зрения Джилл. У вас могут быть междометия (возможно, выделенные курсивом) о том, как ведущий интерпретирует или думает о чем-то. Это позволит вам рассказывать через письмо, сохраняя при этом более традиционный стиль повествования.
Белый орел