Как найти «голос» персонажа

Я делаю это, беря интервью у своих персонажей. Основная идея состоит в том, чтобы исследовать и бросить вызов персонажу, а затем следовать энергии персонажа.

1. Задайте вопрос, который побуждает персонажа рассказать мне что-то новое.
2. Прислушайтесь к эмоциональной напряженности в ответе. Иногда эмоции тонкие, а иногда они большие и очевидные.
3. Задайте мой следующий вопрос, основанный на этой эмоции.

Вот немного расширенное объяснение с примерами интервью: http://dalewriting.dale.emery.name/2008/09/interviews/

В большинстве этих интервью я с удивлением обнаруживал, что мое представление о персонажах меняется. Каждый из них оставил меня с четким ощущением голоса персонажа.

Я также нашел чрезвычайно полезными многочисленные упражнения для персонажей из книги Уилла Данна «Помощник драматического писателя» . Это не обычный список скучных вопросов о персонажах. Упражнения Данна помогут вам разобраться в убеждениях и отношении персонажей к вещам, которые имеют значение в жизни людей, вещам, которые порождают конфликты, истории и личности.

Имея под рукой ряд общих дилемм, вы можете указать, чем символ x отличается от символа y, например

Персонаж, которого вы разрабатываете, был очень голоден прошлой ночью, но ему не хватало денег. Они подошли к холодильнику и нашли кусок пирога, принадлежащий их соседу по квартире. Что они делают?

Если они съедят его, они быстро накроют его и встанут у холодильника, боясь быть пойманными? Или они едят это разумно? Они вообще получают удовольствие от акта кражи?

На следующий день их сосед по квартире обнаруживает, что их кусок пирога пропал. Они громко спрашивают, кто украл их пирог. Как отреагирует персонаж x?

Признаются ли они в своем преступлении? Если да, то как они объясняют свои действия разгневанному соседу по квартире? Дают ли они конкретное обещание заменить недостающий пирог? Намерены ли они довести дело до конца, если они это сделают?

Цель этих простых диагностических действий с персонажем состоит в том, чтобы выяснить, будет ли персонаж жульничать. И если бы они обманули, как бы они справились с ситуацией.

Измена — это то, чем люди настроены интересоваться и тщательно обдумывать. Психологический эксперимент под названием «Тест отбора Уэйсона» показывает, как людям легче справляться с логическими тестами, когда они представляются в контексте того, что люди обманывают или предают социальные нормы, чем когда они представляются как сухие факты. Люди созданы, чтобы думать об обмане и мошенниках. Таким образом, чтобы найти меру человека или помочь себе в рассмотрении его характера, вероятно, поможет, если вы подумаете о том, как они будут обманывать, будут ли они обманывать и как они отреагируют, если их поймают.

Каждый человек стремится занять свое место в мире, чтобы его видели и принимали определенным образом. Их голос, то, как они реагируют на каждую ситуацию, развиваются в попытке установить и сохранить это место. Их манера говорить, их словарный запас, их смелость или робость формируются тем местом, которое они хотят занять и сохранить. То, что они говорят в данной ситуации, формируется попыткой сохранить эту позицию в этой ситуации.

Независимо от ситуации, то, что мы говорим и делаем, является попыткой сохранить нашу позицию, чтобы нас видели и относились к нам так, как мы хотим, чтобы нас видели и относились к нам. Другими словами, мы все пытаемся утвердить свой характер в глазах сверстников.

Это голос персонажа: как он поддерживает или пытается сохранить свое положение в обществе. Некоторые люди, конечно, плохо в этом разбираются, им не хватает способности читать социальные сигналы, которые говорят им, как люди реагируют на них. Другие люди не могут достичь того положения, к которому стремятся, и становятся враждебными по отношению к другим за то, что они не предоставляют им это положение. Для обеих этих групп речь по-прежнему идет о позиции.

Когда мы говорим, что персонаж действует «не по-своему», мы имеем в виду, что он действует непоследовательно со своей обычной попыткой установить свое положение в группе. Часто кажется легким разрешить сцену, заставив персонажа сказать что-то или воздержаться от разговора, но если его обычная попытка установить свое положение в группе приведет к тому, что он скажет что-то еще или заговорит, а не промолчит (или наоборот). ) это будет звучать правдоподобно.

Таким образом, рассматривая каждый разговор как шутку или социальную позицию, и четко понимая, как каждый персонаж хочет быть принятым группой, вы должны привести вас к их голосу.