Как правильно интерпретировать аккорды для вступления к Stairway to Heaven?

Начальная последовательность в Stairway to Heaven представляет собой минорный аккорд, за которым следует что-то странное, за которым следуют C/G, D/F# и Fmaj7. Я видел второй аккорд, обозначенный как Am/G#, G#aug и даже Am/maj7/add2. Ни один из них не кажется удовлетворительным.

Ноты G# CE и B. Мне интересно понять, как работает этот аккорд с точки зрения теории музыки.

Вот некоторый анализ Noteflite: noteeflight.com/scores/view/…
Судя по ответам, мне больше всего нравится E/G# (добавить ♭13).
Вот интересное обсуждение этого: youtu.be/eXqNyWehVEQ

Ответы (1)

Второй аккорд представляет собой хроматический проходящий аккорд : басовая линия нисходящая (A -> G#), тогда как верхняя линия восходящая (A -> B). На самом деле у него нет имени, которое бы его правильно описывало (возможно CaugMaj7, как и Eaug). Третий аккорд - это настоящая до с солью в басу, поэтому снова бас опускается (G# -> G), а верх поднимается (B -> C).

Итак, просматривая первые три аккорда, бас опускается полутонами: AG# G, верх опускается на ABC, а внутренние голоса (до и ми) остаются постоянными. Рассматриваемый как последовательность от Am до C, средний аккорд можно рассматривать как разновидность E (E aug), которая является доминирующей септимой в Am.

Дополнительный материал: мне вспоминается комментарий музыковеда Алана Поллака о похожей последовательности аккордов, которая является мостом «Всей моей любви»: в «теоретических» терминах такой расширенный аккорд [второй аккорд в последовательности] называется вообще не имеет корня, а скорее является случайным побочным продуктом мелодического движения внутреннего голоса гармонической фактуры; в данном случае из C# -> C-natural -> B; то, что мой джазовый друг называет "линейным клише". Тот факт, что он выдерживается в течение всего такта, по сути, так же долго, как и любой другой аккорд в песне, особенно привлекает к нему ваше внимание... В этом случае последовательность C#m ? E, но это та же идея. «Гений» Пейджа (не считая судебного дела) заключается в добавлении восходящейлиния сверху, которая отражает нисходящую линию в басу.

Мне нравится интерпретация E aug. Поскольку в мелодии сохраняется нота B, а септимы нет, правильнее было бы назвать это сплющенной шестёркой (против 13-й или заострённой квинты)? Разве измененная нота обычно не является самой высокой нотой в мелодии?
Я видел, как утверждалось, что 6-я ступень в доминантном аккорде всегда является 13-й, и я слышала, что именно присутствие 7-й делает 6-ю 13-ю. Обычно они совпадают, но не в этом случае, поэтому вопрос.
Функция второго аккорда вполне обоснованно может быть проанализирована как доминирующая, так как у нас будет i-V-III, что делает его чем-то вроде небольшой обманчивой каденции. В данном случае C — это просто бемоль 13 доминанты E, и такого рода расширения не так уж и странны. Это имело бы гораздо больше смысла, чем C aug в контексте прогрессии, поэтому фактическое название было бы чем-то вроде E b13 или добавлением b6. Если вы сыграете тот же пассаж с нотой ре вместо ноты до, цвет аккорда немного изменится, но не функция. Вы также можете привести аргумент в пользу того, что это своего рода приостановка, грех
+1 за представление о том, что это просто хроматический проходящий аккорд. Очевидно, это всего лишь результат концепции ламент-баса, хотя и здесь с некоторым линейным движением над ним. Я думаю, что попытка придать какой-то корень аккорда и качество к нему упускает суть.
@PaulJackson: я предпочитаю думать об этом как о CaugM7 / G # (2-я инверсия), поскольку это лучше объясняет роль B. В аккорде M7 7-й «хочет» разрешить вверх, а в расширенном аккорде пятый хочет разрешаются хроматически. Может показаться странным, что форма аккорда C разрешается в другую форму аккорда C, но здесь случаются обе эти вещи.
Как правильно интерпретировать аккорды для вступления к Stairway to Heaven?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v