Как сделать так, чтобы читатель почувствовал, что главным героем является не один персонаж, а группа/отряд?

Я пишу вымышленную историю в стиле дизельпанк, основанную на эпохе Второй мировой войны, в моем собственном мире. Главные герои - два отряда (один из «Оси», а другой из «Союзников») с персонажами внутри отрядов. Это отряды спецназа.

Некоторые сомнения возникли, когда я закончил некоторые из первых 4 глав, где я описываю путь капитана Отряда Оси, пока он не попадет в миссию и отряд. Это показывает, что он потерял свой предыдущий отряд и несколько травмирован этим, а затем правительство использует его для эксперимента с суперсолдатом, где он получит свой отряд.

Затем мой сценарий подсказывал мне написать о рекруте и о том, как он потерял друга своих прежних дней. Он должен встретиться с отрядом, который входит в его деревню с секретной миссией, в которую он попадет случайно и по невезению и в конечном итоге присоединится к отряду.

Но потом я понял, что сосредоточил эти главы на отдельных людях, а не на отрядах. Новобранец и капитан — «звезды» этих двух отрядов, в которых я приготовил больше вещей.

Я не мог игнорировать это сомнение, поэтому я пришел сюда, чтобы спросить:

Как я могу сбалансировать отдельных х главных героев? (два отряда)

Я уже думал о некоторых решениях, таких как рассказчик от третьего лица вне отрядов (кто-то, связанный с секретной миссией, о которой я рассказывал), и рассматриваю эти главы, ориентированные на отдельных лиц, как что-то вроде «интерлюдий» и делаю некоторые правки на организации отделения, но я думаю, что я точно не знаю, что я делаю и как повлияют мои решения на решение этой проблемы.

В конце концов, я не могу сделать все главы с отрядами полными. Их делают люди. Иногда их участники расходятся, чтобы заниматься своими делами и конфликтами.

Короче говоря, я спрашиваю об этом, потому что хочу, чтобы читатель почувствовал, что отряды являются главными героями. Такая абстрактная концепция, но я пришел сюда, чтобы спросить, есть ли у кого-нибудь здесь какие-либо предложения о том, что я могу делать и / или что я не должен.

Я предлагаю (используя повествование от третьего лица) позволить людям говорить, но никогда не залезать им в голову. Все, что вы знаете о них, это то, что вы слышите с расстояния в десять футов. Итак, если капрал Джон Смит из Оклахомы, вы не узнаете об этом, пока он (или другой персонаж) не скажет об этом вслух. В качестве альтернативы персонаж может отображать что-то (например, «Go Soomers»), что выдает его. Возьмем ВК, в котором мы никогда не попадаем в голову орка, даже если один из них время от времени говорит.
Я устал и неправильно выразился, но вы можете посмотреть, как пчеловоды говорят о своих ульях. Технически королева является самой важной и долгоживущей, но мы, люди, больше всего видим рабочих пчел, хотя их роли меняются с возрастом. Пчелы — отличный способ поиграть с инопланетянами. Они коллектив, но также и своего рода личности.

Ответы (5)

Краткий ответ: вы не можете. Истории об эмоциях и о выборе. У групп нет эмоций, и они не делают выбор. Делают только отдельные люди.

Истории о группах друзей, конечно, очень распространены. Но в таких историях у каждого человека в группе есть своя индивидуальная сюжетная линия. Все эти арки имеют общую историю — их арки перемежаются одним и тем же набором событий, более или менее — но это разные арки, потому что у каждого человека есть свои особые проблемы, желания и цели.

Вы заметите, что в групповых историях нередко один член группы отделяется от группы в критические моменты. (Как часто Бильбо отделяется от гномов в «Хоббите» ? Подумайте, как группа, состоящая из Сэма и Фродо, меняется и распадается по ходу « Властелина колец » . Все это потому, что есть отдельные сюжетные арки, требующие различных событий для их оживления, и поэтому они нужно отделиться от группы)

Не у каждого члена группы обязательно есть полностью развитая и разрешенная дуга, но у них должна быть по крайней мере неявная дуга, чтобы мы знали, почему они здесь и что мотивирует их действия.

Наша жизнь развивается совместно с другими людьми, поэтому в историях часто фигурируют группы, работающие вместе. Но группы — это не персонажи, и только персонажи — отдельные личности — могут быть главными героями, по крайней мере, в классическом вестерне.

У вас есть несколько очень хороших ответов, мистер Бейкер. Очень ценится. Прочитав ваш ответ, я обнаружил, что у меня может быть некоторое тщеславие по поводу важности сущности отряда. Не сам отряд делает его главным героем, а союз людей и то, что они делают для этого союза и с ним. Предприятие не было бы предприятием, если бы не его команда.
Это очень верно для «Энтерпрайза», но мы должны отметить, что в любом отдельном эпизоде ​​всегда есть один член команды, который находится в центре внимания истории, а другие члены команды просто поддерживают актерский состав того, кто играет главную роль на этой неделе. Иногда будет побочный сюжет с участием другого персонажа, но обычно он лишь косвенно связан с основной историей. Конечно, в таком сериале очень сильно зависит от памяти о предыдущих эпизодах. В каком-то смысле большая серия — это история команды, но каждый эпизод — это история одного главного героя.

У меня та же самая проблема с комиксом, который я пишу: я хочу, чтобы банда негодяев стала основным ядром истории, а не один герой. Мой учитель сказал мне, что это невозможно . Отчасти по причинам, указанным в других ответах: только у людей есть эмоции, мотивы и выбор, а не у сущностей, и именно это продвигает историю вперед.

Мой учитель сказал мне, что даже в самых коралловых историях («Прослушка» или «Чувство 8») есть так называемый « технический главный герой », персонаж, у которого может быть не так много экранного времени (или времени на страницах), но именно он воплощает в себе главную Тема или главный вопрос рассказа.

Так что даже в очень оригинальном сериале вроде Sense8 (который, кстати, является фэнтези), где 8 отдельных персонажей на самом деле образуют единую психологическую сущность, их индивидуальные жизни проявляются отчетливо, и только в их взаимодействии проявляется общая группа. .

Очень хороший ответ. Технический главный герой, скажете вы, это звучит интересно. Ты говоришь очень прямо и ясно. «У меня не может быть основного ядра вместо одного героя. Я могу использовать что-то в качестве технического главного героя. И я заставлю группу расти за счет взаимодействия ее персонажей». Я думаю, что это последнее является самым важным. Когда я сейчас смотрю на свой сценарий, я вижу, что персонажи отряда не имеют удовлетворительного взаимодействия. Спасибо за ответ!

Я согласен с Марком в принципе, но я хотел бы добавить, что я думаю, пытаясь вращать свою историю вокруг двух отрядов и пытаясь сделать их обоих наборами главных героев, вы делаете слишком много? С каждым человеком в каждой группе у вас есть полная структура их личной дуги, и иметь это для двух отрядов кажется горой, на которую нужно взобраться. Я не знаю, каков ваш план (и у меня скорее сценарий, чем новый опыт, поэтому я не уверен, насколько могу быть вам полезен), но, возможно, я бы предложил разделить отряды на отдельные работы. Это поможет вам конкретизировать каждую команду, имея больше времени/пространства, чтобы сосредоточиться на отдельных лицах и основной группе в целом. Тем не менее, если ваша история требует присутствия обоих одновременно, может быть, сделать отряды меньше?

Спасибо за ответ. Основная цель создания этих двух отрядов — расширить мировоззрение. Я не беспокоюсь о том, как я буду развивать персонажей, но как я могу сбалансировать их, чтобы в истории не было четкого человека в качестве главного героя.

Возможно, вы захотите прочитать некоторые произведения, в которых есть несколько полностью раскрытых персонажей, ни один из которых не является «звездой», и посмотреть, как эти авторы смогли сбалансировать их. Сейчас читаю "Анну Каренину" Льва Толстого. Хотя название предполагает, что она звезда книги, есть много персонажей, которые так же развиты, как Анна. Толстой, кажется, делает это, посвящая несколько глав истории Анны, а затем посвящая главы истории других своих персонажей и продолжая этот процесс несколько раз на протяжении всей истории. Все время рассказы переплетаются между собой и от прочтения не прерывается течение повествования. Он смог добиться этого благодаря очень длинному рассказу (8 частей, в большинстве из которых более 30 глав) и очень талантливому написанию, которое слишком сложно, чтобы полностью описать его для этого поста.

Я буду искать больше об этой книге. Спасибо за пример
Эта книга медленная из-за длины и богатых описаний. Поэтому, если вы пытаетесь написать динамичный роман, он может не дать вам нужного понимания.

Если вы пишете о двух разных людях, две отдельные линии действия должны сойтись в одной точке. Хотя хорошо иметь группу главных героев, все же должен быть один центральный персонаж, который принимает большинство решений, определяющих действие пьесы. Помните, что если вы начинаете с группы главных героев в первом акте (экспозиционное движение), вы должны расширить это действие во втором акте (конфронтация), и первоначальные силы (группа), которые присутствовали в начале, ДОЛЖНЫ присутствовать в кульминации.

Как сделать так, чтобы читатель почувствовал, что главным героем является не один персонаж, а группа/отряд?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v