Как сделать так, чтобы пол моего главного героя был преднамеренно двусмысленным?

Одна из вещей, которая многим начинающим писателям кажется хорошей идеей, — это попытаться так или иначе обмануть читателя. У этой идеи есть одна проблема: она не нравится читателям.

И почему они должны? Удовольствие читателя от рассказа зависит от его способности войти в мир рассказа, войти в то, что Толкин называл подсотворенным автором миром. Разочарование приходит, когда эта иллюзия разрушается. Но вход в мир и поддержание веры в этот мир становятся намного более трудными, если часть изображения постоянно серая или пикселизированная. Писатель как бы отказывается впустить читателя, и, конечно, если читатель не сможет войти, он перестанет читать.

Да, есть такая вещь, как ненадежный рассказчик. Но ненадежный рассказчик — это конструкт писателя, и читатель встречает их так же, как встречает лживого человека в реальной жизни. Их ненадежность представлена ​​цельно и честно, чтобы читатель мог войти в мир, в котором существует ненадежный рассказчик, и составить о них суждения.

История — это нечто очень фундаментальное для человеческой психики. Мы любим истории. Нам нужны истории. Мы живем историями. И именно поэтому история имеет очень специфическую форму. Тело распознает историю, и если появляется повествование, которое тело не распознает как историю, наши ментальные антитела атакуют и отвергают его.

История допускает бесконечное разнообразие в рамках своей базовой структуры и правил. Но его самое основное правило — быть честным с читателем.

РЕДАКТИРОВАТЬ (в ответ на редактирование ОП):

Пол — это первое, что мы замечаем в людях, когда встречаемся с ними. Так работает наша система распознавания. Мы классифицируем вещи, и пол — одна из самых фундаментальных категорий, возможно, самая фундаментальная категория, которую мы используем для классификации людей, которых встречаем. Вот почему андрогинность так бросается в глаза, когда мы ее видим: она разрушает нашу систему распознавания.

Таким образом, сокрытие гермафродитизма вашего МС является оскорблением самого простого признания читателем личности. Независимо от того, открыт ли читатель к разновидностям пола, сам пол, бинарный или нет, является фундаментальной категорией распознавания. Без него читатель не может составить представление о персонаже, поэтому он либо разочаруется в персонаже, либо примет решение самостоятельно.

Если ваши персонажи андрогинны, сразу скажите, что они андрогинны. Первое, что читатель заметит в вашем персонаже в реальной жизни, — это первое, что вы должны рассказать ему о нем в рассказе. Вы создаете опыт для читателя, и этот опыт будет неполным и разочаровывающим, если вы не скажете ему об основных вещах, необходимых для формирования картины.

Только не упоминай об этом! Подумайте о том, чтобы дать вашему персонажу короткое имя , чтобы оно не раздражало вас, когда вы неизбежно используете его имя чаще, чем обычно, и найдите способы формулировать свои предложения без местоимений , относящихся к персонажу. Когда есть диалог, пусть другие персонажи обращаются непосредственно к вашему персонажу , чтобы они могли часто использовать «вы».

Роман Джина Кемпа « Бурный срок Тайка Тайлера» — это прекрасная история о детях, которые проказничают в школе, и хотя большинство людей признают, что Тайк

это девушка

как поворот, я бы не сказал, что читатель чувствует себя обманутым, и это не мешает читабельности остальной части романа. К сожалению, я не могу найти подходящие выдержки в Интернете для цитирования (и не имею копии под рукой), но это, безусловно, возможно.

Когда/если вы раскрываете, что раса вашего персонажа андрогинна, читатель может пересмотреть сделанные им предположения (сознательно или бессознательно). Вам не нужно добавлять что-то конкретное, чтобы заставить их учитывать пол персонажа.

И снова @MarkBaker оказался на высоте . Когда автор скрывает от читателя информацию, которую знают все остальные персонажи, читателю это кажется манипулятивным.

Если вы должны что-то скрывать от своих читателей, утаивайте это хотя бы от одного персонажа рассказа. Естественный способ сделать это — рассказать историю с точки зрения невежественного персонажа. Этот персонаж мог даже вызвать неуверенность: «Ты что, чувак?» "Это для вас, чтобы узнать." Просто убедитесь, что читатель не единственный человек в комнате, находящийся в темноте.

... Я должен писать от первого лица, чтобы упростить задачу ...

Если по какой-то причине вы хотите сохранить в секрете пол главного героя, вид от первого лица — это последний вариант, который вы хотели бы использовать в качестве средства подачи истории. Да, это дало бы вашему персонажу возможность называть себя двусмысленным I вместо определенного пола он или она (я предполагаю, что ваш вид либо мужской, либо женский, но, согласно вашему разъяснению, андрогинный I будет иметь та же коннотация), но это также поставит вас в затруднительное положение: как заинтересовать читателя своей историей, явно скрывая от него что-то .

Хотя это может сработать для короткого рассказа (эта уловка является его основным смыслом), я серьезно сомневаюсь, что вы сможете поддерживать его на протяжении всего романа.

Поскольку ваш персонаж никак не может не знать о своем поле, я бы посоветовал держаться подальше от точки зрения от первого лица. Если сделать вашего рассказчика настолько явно ненадежным, это будет раздражать большинство читателей, как отметил @MarkBaker в своем ответе.

В серии романов Робина Хобба один из главных персонажей, Дурак , который в большинстве случаев является мужчиной, позже в истории принимает женскую личность под именем Эмбер . Это работает для истории, потому что это делается преднамеренно с целью обмана других персонажей , и когда читатели в конце концов начинают сомневаться в половой принадлежности Дурак/Эмбер , это своего рода бонус. Обратите внимание, однако, что история никогда не рассказывается с точки зрения Дурака / Эмбер , и это единственный способ, которым Хобб поддерживает интригу, не возмутительно лгая читателю.

Итак, если вы не хотите оттолкнуть своего читателя, вы в значительной степени ограничены POV наблюдателя , который так же смущен гендерной принадлежностью вашего главного героя, как и вы хотите, чтобы ваши читатели были.

1) Где лучше всего спрятать красную рыбу? В пруду, полном другой красной рыбы.

Поскольку вы пишете в жанре фэнтези, у вас есть свобода создать целое общество. Вы делаете все свое собственное миростроительство. Так что создайте общество/расу/культуру , где ничей пол никогда не будет установлен. Потребуется гендерно-нейтральное местоимение от третьего лица в единственном числе, но их много (или вы можете придумать свое собственное).

Ваши персонажи, не принадлежащие к людям Red Fish, могут иметь бинарную гендерную принадлежность и использовать стандартные местоимения. Вам решать, хотите ли вы, чтобы они выражали замешательство или боролись с тем, как обращаться к Red Fish.

2) Будет ли ваш читатель отвлечен гендерной двусмысленностью Red Fish, зависит от того, что еще вы определите в отношении персонажа.

Когда мы читаем, мы создаем концепцию персонажей, обстановки и действий в голове (некоторые люди визуализируют, некоторые получают только радиопостановку, но происходит что-то умственное). Если вы говорите эльф или карлик , у нас есть смутное представление о том, что это за вид, и определенные ожидания. Эльфы и гномы сексуально диморфны, так что двусмысленный гендерный эльф или гном через некоторое время будет раздражать читателя.

Но если вы скажете «бризлеклорп», мы не знаем, как выглядит один из них или какими характеристиками он обладает. Гуманоид? Двуногий? Симметричный? Сколько голов, глаз, рук, полов? Вам может сойти с рук двусмысленный бризлеклорп в течение довольно долгого времени, если вы только медленно раскрываете характеристики бризлеклорпима по мере развития сюжета.

Я думаю , что ответ Марка Бейкера очень хорошо описывает общее правило, но ответ в вашем конкретном случае будет зависеть от истории.

Я думаю, причина, по которой вы должны сообщать пол вашего персонажа, заключается в том, что пол обычно является частью истории на каком-то уровне. Мы все в какой-то степени определяем себя по своему полу (хотя иногда и неохотно), и, поскольку истории на самом деле о конфликте между пониманием мира разными людьми (и, следовательно, самими собой), вы обманываете своего читателя, лишая его части истории, если вы не раскрываете эту информацию.

С другой стороны, если ваш персонаж взаимодействует только с представителями своего вида, я действительно считаю вполне разумным пренебречь его полом. Такой персонаж вряд ли будет мыслить с точки зрения пола, и — особенно в повествовании от первого лица — нет очевидной причины, по которой его или его отсутствие нужно раскрывать. Я мог бы представить себе историю, в которой несколько бесполых персонажей некоторое время взаимодействуют между собой, прежде чем вступить в контакт с людьми (или с каким-то другим гендерным видом). Однако в этом случае персонаж должен сообщать о своей реакции на гендерных персонажей, а не удивляться собственному отсутствию пола.

Тем не менее я думаю, что умышленное введение в заблуждение вашего читателя не должно быть целью. Следует сделать очевидным, что пол не имеет отношения к этому персонажу, а не поощрять читателя угадывать пол.

Вы можете написать историю с точки зрения персонажей, которые не знают пол главного героя. Если вы хотите, чтобы читатель интересовался и удивлялся, используйте персонажей с точкой зрения, которые заботятся и удивляются.

Иногда вы можете использовать маленькие хитрости, чтобы ненадолго отсрочить раскрытие информации, которую персонаж точки зрения обнаруживает или осознает. Но это работает ненадолго. И всего несколько раз в романе.

Если вы пишете с точки зрения кого-то, кто знает пол ведущего и кто обычно сознательно думает об этом поле, единственный способ скрыть эту информацию — использовать удаленную точку зрения. Но использование дальней точки зрения… ммм… удержит читателя на расстоянии от этой точки зрения. И это почти наверняка заставит читателя меньше заботиться о персонажах, чем вам хотелось бы.

Еще один трюк, который читатели склонны ненавидеть, а некоторые из нас (привет! Я Дейл!) ненавидят с глубокой и неизменной страстью, заключается в том, чтобы внезапно становиться расплывчатым каждый раз, когда всплывает деталь. Мы глубоко погружены в точку зрения персонажа, видим, слышим, чувствуем и следим за каждой мельчайшей деталью того, что он переживает. А то вдруг у нас все расплывчато и абстрактно.

Читатели чувствуют это, даже если не знают почему. Они реагируют на навязчивую руку автора, а не на то, что переживают персонажи.

Дэн Браун постоянно выдумывает такие махинации с точками зрения.

Например, в его последнем романе « Инферно » есть несколько сцен, в которых один и тот же персонаж с близкого расстояния думает о себе, используя разные имена (на самом деле, имя в одних сценах и число в других).

О, я ненавижу это. Считаю это авторской халатностью высшей степени.

Но я не мог перестать читать.

Таким образом, Дэн Браун совершает все авторские преступления в книге, чтобы скрыть информацию о точках зрения персонажей от читателей. Но я не думаю, что он когда-либо пытался поддерживать это на протяжении всего романа.

Пол — это одна из первых вещей, которые мы замечаем в других, как упоминалось в предыдущих сообщениях. Однако вы заявили, что думаете писать от первого лица и что рассказчик будет представителем андрогинной расы. Их собственный пол может не быть чем-то, о чем они часто думают или даже вообще не думают, и если их собственный пол не является чем-то, о чем они думают, то он не обязательно будет частью их повествования.

Подумайте о том, как человек пишет дневник. Вы можете читать страницы и страницы дневника, не увидев ни единого упоминания о том, какого пола его автор, потому что дневник основан на местоимении «я». Ради интереса я наугад просмотрел две недели Сэмюэля Пеписа. Там нет явного упоминания пола писателя. Конечно, если вы знаете что-нибудь о лондонском обществе 1660-х годов и делаете очень надежное предположение, что человек в тот период времени с женой и такого рода общественной деятельностью обязательно был мужчиной, тогда вы знаете пол автора, но это все еще предположения. По крайней мере, в отрывках, которые я читал, Пепис не упоминает напрямую о том, что он мужчина. (Кроме того, я чувствую, что опасения по поводу того, что упоминание «моей жены» раскрывает пол говорящего, наверняка не будут столь значительными в современной фэнтезийной гонке.)

Это может работать и с другими взаимодействиями персонажей. Когда люди разговаривают друг с другом, всегда ли они упоминают пол человека, которого приветствуют? Иногда они это делают («Здравствуйте, дамы»), но существует достаточно вариантов, не связанных с полом, и их избегание на самом деле не похоже на избегание. — Я так давно тебя не видел, чем ты занимался? или «Можете ли вы помочь мне с этой судьбоносной дилеммой?» или «Познакомься, мой новый друг, Алекс», или «Пожалуйста, поставь верблюда в гараж» — вполне разумные темы для разговора с кем-то, кто не полагается на знание пола говорящего.

У вас есть дополнительные рычаги влияния на андрогинную расу, но я бы сказал, что это даже не обязательно. Есть много людей, которые занимаются своими повседневными делами, не особо задумываясь о своем поле — определенно недостаточно, чтобы писать в какие-либо записи дня.

В качестве хорошего примера я бы порекомендовал вам ознакомиться с «Трапезундскими башнями» Роуз Маколи. Рассказчик этой книги никогда не меняет себя, а его возлюбленный меняет пол только на последних страницах, но многие люди даже не упоминают об этом, когда говорят об этой книге (ее нет даже на странице Википедии), потому что недостаток явно заявленного пола не является навязчивым; пол рассказчика как бы не существует. Эта книга — лучший известный мне пример повествования от первого лица, в котором никогда явно не упоминается пол рассказчика.

Я прочел около 1/4 пути, прежде чем понял, что для обозначения рассказчика не использовались гендерные слова. Это было такое же ощущение, как если бы вы смотрели фильм, о котором вы не знали, что он будет одним длинным дублем без сокращений (или просто скрытых сокращений). Сначала ты даже не замечаешь, потом замечаешь, а потом очень внимательно читаешь/смотришь, чтобы увидеть, в чем заключаются уловки, а потом начинаешь думать, почему существует этот намеренный недостаток и как он влияет на общий смысл произведения. .

Таким образом, делая это на протяжении всей книги, вы можете послать интересное сообщение — не обязательно, что персонаж или автор пытаются обмануть читателя или что-то скрыть, но что собственный пол персонажа просто не имеет для них значения. Им не приходит в голову мысль о том, какого они пола. Отсутствие упоминания пола персонажа в книге потенциально отражает то, как мало значения персонаж придает своему полу гораздо более интересным способом, чем то, как они выходят и открыто говорят об этом.

Подводя итог, можно сказать, что это не только может быть сделано и сделано хорошо, но и тщательно подобранное стилистическое отсутствие может оказать интересное влияние на смысл работы, что трудно сделать столь же впечатляющим без такого ограничения.

Это не редкость в наши дни, особенно в фэнтези и научной фантастике (без сомнения, из-за популярности ролевых игр в этих жанрах, которые не могут предполагать пол главного героя и не могут позволить себе записать по существу два целых сценария). с заменой одного набора местоимений). В нескольких пользующихся спросом фэнтезийных и научно-фантастических романах пол и раса некоторых персонажей преднамеренно оставлены неопределенными. В «Lock In» Джона Скальци даже были проданы две разные версии аудиокниги с мужским и женским голосом. , а в сериале «Империал Радч» Энн Леки «она» используется как местоимение без гендерного признака, чтобы отразить неспособность главного героя различать пол. Он выиграл Hugo, так что он явно делает что-то правильно.

Вот как эти романы и игры избегают необходимости указывать пол главного героя:

1. Используйте имена, не имеющие четкой гендерной принадлежности. В фэнтези и научной фантастике это легко сделать, но вы рискуете сделать труднопроизносимое или инопланетное имя. Избегайте окончаний гласных в выдуманных именах, так как они обычно кодируются как «женские». Есть много имен, которые не зависят от пола, поэтому вы можете дать своему персонажу вызывающее воспоминания имя, например «Морган» или «Робин», сохраняя при этом неоднозначность пола вашего персонажа.

2. Позвольте вашей аудитории сделать свои собственные выводы. Если вы намеренно пишете о поле персонажа, это будет отвлекать, так как читатели будут внимательно читать, чтобы создать мысленный образ главного героя дольше, чем вам хотелось бы. Бросьте им кость, описав достаточно, чтобы читатели составили достаточно хорошую картину - телосложение, одежда, некоторые очаровательные детали - и ваши читатели возьмут на себя все остальное. Чтобы помочь делу, попросите вашего персонажа выполнить какое-то задание, которое читатели, которые вкладывают значительные средства в гендерные роли, сочтут гендерным. Это как та загадка об отце и сыне, которые попадают в аварию, чуть не смертельную, и доктор отказывается оперировать ребенка, потому что это ребенок доктора. Многие люди примут пол и будут удовлетворены, если ваш персонаж будет заниматься чем-то вроде фехтования на мечах.

3. Подумайте, как другие персонажи будут относиться к ним.Вот почему люди часто предлагают писать андрогинных персонажей от первого лица, чтобы рассказчику не пришлось выдавать игру. Игры с неоднозначно гендерными главными героями, такие как Sunless Sea, делают это, предлагая игрокам выбрать свой собственный срок обращения; «сэр», «мадам», «капитан», «щенок» и другие. Вы можете позаимствовать эту технику: если большинство ваших персонажей обращаются друг к другу, ссылаясь на положение, вы можете легко скрыть пол вашего главного героя, используя негендерный титул. Точно так же другие персонажи могут смотреть на вашего персонажа свысока и обращаться к нему оскорбительными фразами, и это может быть очень легко лишено пола. (Можно даже придумать оскорбление — например, назвать их «пустышками», а потом показать, что они называют ваших андрогинных персонажей «пустышками» не только потому, что они

4. Наклонитесь в него. Всегда есть вариант, когда один персонаж меняет пол главного героя. Если существование андрогинных персонажей в этой вселенной является нормальным, замаскируйте оскорбление от неправильного гендера, заставив этого персонажа одновременно оскорблять их и придавать им неправильный пол. Таким образом, когда вы делаете раскрытие, вы можете заставить сочувствующего, но наивного персонажа совершить ту же ошибку, и читатель и этот сочувствующий персонаж узнают об этом одновременно. Это смягчает ощущение, что вы скрывали тайну, и помогает читателю сблизиться с персонажем, который сделал неосторожное предположение, и с вашим главным героем, который тактично относится к ошибке.

5. Получите чувствительный считыватель. Это люди, которые лучше осведомлены о социальных проблемах и могут уловить непреднамеренный расизм или сексизм. Большим подспорьем будет найти чуткого читателя, который сможет убедиться, что вы не делаете ненужного гендера своего персонажа, и с его помощью вы также сможете расширить свою работу другими способами, например, выявить стереотипы в других частях вашего письма, которые могут помочь вам сделать людей и культуры свежими и уникальными. Вам не нужно быть совершенным в этом, особенно в одиночку!

Это вызов, безусловно, но это отличный способ растянуть ваше письмо и убедиться, что вы думаете о том, что делаете, что полезно делать, даже если вы не пишете специально таким образом.

Вы можете увлечь рассказчика главным героем и написать свою историю от второго лица. Возможно, рассказчик — это какой-то друг или наставник, с которым главный герой разделяет большую часть происходящего, но не свой пол.

В книге Питера Пола Janne, min vän , переведенной на английский язык как Johnny, My Friend , главным героем является либо Янне, либо Крилле, но рассказчик явно Крилле-подросток. Рассказчик однозначно мужчина, как и все его друзья, с которыми он общается в Стокгольме 1950-х годов. Однажды к ним присоединяется загадочная Янне. По мере развития книги характер Янне становится все более и более загадочным по мере того, как Крилле узнает все больше.

Лишь в самом конце, после кульминации книги, появляется намек на пол Яннеса. Но и тогда остается неясным. И, конечно же, изначально Крилле и его друзья предполагают, что Янне — мужчина.

Тайна делится между рассказчиком Крилле и читателем. Читатель может отождествить себя с Крилле. С точки зрения Янне, это была бы совершенно другая книга, и о мистике не могло быть и речи.

В другой книге Питера Пола, лишенной такой тайны, используется грамматический прием, который мог бы помочь сохранить тайну. Ви каллар хоном Анна (нет английского перевода; название означает Мы (будем) звать его Анной ) полностью написано от второго лица, если хотите, в форме письма, которое рассказчик пишет главному герою.

Вы не сказали, почему вы хотите, чтобы пол оставался двусмысленным. Это может помочь дать хороший ответ.

Одна возможность, которая не обманет читателя, состоит в том, чтобы написать от 1-го лица и заставить вашего главного героя запутаться в своем поле. Может быть, он вырос вне своего общества, где андрогинность была нормой. А может, для него это было нормально всю жизнь, теперь он встретил другие виды и задается вопросом, какого он пола - он никогда не задавался этим вопросом раньше, не понимает, что его вид другой и т. д.

(*) использование мужского местоимения для удобства чтения. Если вы серьезно пишете эту историю, вам обязательно нужно придумать андрогинное местоимение.

Одна из историй, на которую стоит обратить внимание, играет с сокрытием пола главных героев, не изолируя читателя, — это рассказ Роберта Хайнлайна «Все вы, зомби» (спойлер, он не имеет ничего общего с зомби). Я не буду пытаться объяснить, как он это делает, но прочитайте историю, она достаточно короткая, чтобы прочитать ее за один присест, и вы все увидите.
Вероятно, это другая причина, по которой вы скрываете это в своей истории. Но, на мой взгляд, это было сделано действительно хорошо, потому что, хотя это и раздражает, это не отдаляет вас от главного героя и не затрудняет чтение.

(История также была превращена в неплохой фильм под названием «Предопределение», который не так хорош, как книга, но покажите мне фильм).

Много ответов, но я внесу свои 0,02 доллара.

Вам действительно нужно изучить причину, по которой вы держите пол в секрете. Мы, люди реального мира, очень привязаны к своему полу, скорее мы признаем это или нет. Химические процессы, потребности и чувства и, конечно же, социальные нормы и ожидания. Это не значит, что МС не может пытаться скрыть свой пол, но даже в реальной жизни люди настолько идентифицируют себя с полом, что, когда они чувствуют, что у них есть части тела не того пола, они отрезают их или засеивают. Очень болезненный и длительный процесс. Гендер лежит в основе того, кто и что мы есть.

Теперь вы добавляете третий пол, но я не вижу, как это сильно изменит ситуацию. Ты либо в «Инни» со всеми вытекающими последствиями, либо в «Вне» со всеми вытекающими отсюда смыслами, либо ни в одном из них (и я полагаю, что ты можешь быть и тем, и другим, в конце концов, это твой мир). Но скорее вы мочитесь сидя или стоя, это давление и ожидания общества, наряду со здоровой дозой биологических потребностей, которые придают гендеру его смысл. Если вы «ни один», то у вас также будут ожидания. У вас все равно будет давление со стороны общества, и у вас все еще будут биологические потребности (или даже явное их отсутствие).

Другими словами, вы не можете обойти влияние пола, просто добавив золотую середину. Если бы эта золотая середина была достаточно нормальной, чтобы ее можно было считать пузырем, который вы заполняете при переписи, тогда у вас были бы давление и ожидания, которые сформировали бы этого человека.

Все это говорит, у вас есть несколько вариантов.

грубо спросить

В вашем обществе «нейтры» (вам это нравится) могут считаться нежелательными, но достаточно распространенными. Так что может быть невежливо спрашивать. «У меня был ребенок» не сопровождается мальчиком или девочкой, потому что это грубо. Проблемы с местоимениями Like He/She не исправляются, потому что грубо навязывать свой пол нейтральному. Так что в целом, хотя общество заботится о гендере, все трое не говорят об этом, потому что это считается грубым.

Нейты правят миром

Без всех этих сексуальных вещей, которые мешают, нейтралов вместо этого поощряют работать над лидерством и политикой. Следовательно, нейтр — это тот, у кого однажды будет много власти, даже если сейчас ее нет. Если ваш MC пытается сойти за не-нейтрала, тогда он засунет свои штаны или носки в лифчик и попытается сойти за другой «низший» пол.

я могу быть кем угодно

Насколько я помню, было аниме, в котором люди иногда рождались «нейтральными», а позже, когда они влюблялись, у них вырастали части, необходимые для, кхм, участия. Вы могли бы пойти таким путем.

Как бы вы ни играли

Тот факт, что ваш MC — нейтрал, окажет огромное влияние на ner. У Не будет ожиданий и давления, с которыми нам придется иметь дело. Даже если он пытается изображать из себя того, кем не является, ему все равно нужно быть честным с самим собой и соответствовать этим ожиданиям, если он собирается чего-то добиться. И поскольку ne — MC, ne придется делать это перед читателем, даже если ne и читатель — единственные два человека, которые знают о ner ситуации.

Это довольно спекулятивно; Я никогда не использовал его и не видел, чтобы он использовался. НО, если оставить в стороне все остальные ответы, вы можете попробовать заставить главного героя делать то, что заставит читателя попеременно наклоняться в ту или иную сторону. Пусть персонаж делает мужские вещи, а затем женские; повторение. В конце концов, читатель просто не знает, что и думать. Это МОЖЕТ в конечном итоге создать впечатление, что вы просто сорванец, поскольку я чувствую, что (с современной точки зрения) есть больше вещей, которые разрешено делать девушке, чем мужчине. (Например, люди смотрели бы на парня более странно, если бы он был в платье, чем если бы девушка была в костюме.)

Учитывая ваше разъяснение и тот факт, что андрогины существуют в мире вашего романа, я соглашусь с остальными ответами здесь - намеренное сокрытие этого не удовлетворит ваших читателей, потому что это имеет отношение к сюжету.

Единственный раз, когда я видел эту работу, это в «Тайнах Хилари Тамар» Сары Кодуэлл , в которой детектив написан таким образом, что возможен любой пол. Пол персонажа никогда не является частью истории, в отличие от вашего случая.