Я написал произведение от 1-го лица и, читая его, понял, что очень трудно сказать, мужчина ли рассказчик или женщина. Есть одна или две подсказки, и они появляются довольно поздно.
Не могли бы вы как читатели занять себя попытками выяснить пол? Или вы думаете, что автоматически примете один пол? и тогда было бы неприятно узнать, что вы были неправы?
Не могли бы вы, как писатель, попытаться прояснить это на раннем этапе?
--
редактировать: есть хорошие ответы. Очевидно, что часть каждого ответа заключается в том, что это зависит от того, чего я хочу достичь.
Чтобы уточнить, это не важная информация для понимания произведения, насколько я понимаю. Я действительно не возражаю , если это было понято так или иначе; Я просто хочу убрать это с пути читателя.
Обычно цель художественной литературы состоит в том, чтобы позволить читателю погрузиться в вашу историю, погрузить его глубоко в мир, который вы создали.
Если читатель все время задается вопросом о поле рассказчика, погружения не будет. Если он примет пол, и это будет неправильно, то он будет исключен из вашей истории, когда обнаружит свою ошибку.
Если вы хотите избежать этого, уточните пол заранее. В противном случае оставьте это. Может быть, вы хотите поиграть с читателем и немного одурачить его, это ваш выбор.
Как читатель, я склонен предполагать пол (часто, но не всегда тот же, что и у автора). Единственная причина, по которой это беспокоит меня, заключается в том, что меня раздражает, когда я обнаруживаю, что ошибаюсь, поскольку мне приходится переосмысливать персонажа.
Как писатель, я стараюсь прояснить это заранее, и этот совет я слышал и от других. Это сложно от первого лица, особенно если рассказ начинается с одного рассказчика.
Упоминание их типичной для пола одежды — довольно простой способ сделать это. Еще один возможный трюк — заставить рассказчика думать о себе как о «не дочери моей матери», «одном из мальчиков», «самой умной девочке в классе» — обо всем, что дает подсказку заранее.
Мой ответ должен был бы заключаться в том, что пол рассказчика не имеет значения, если вы не решите сделать его релевантным. В дополнение к этому я бы сказал, что если вы решите сделать пол рассказчика релевантным, вам следует заранее решить, хотите ли вы сделать это ясным или скрыть от читателя.
Заставить читателя понять, что он делал ложные предположения на протяжении всего рассказа, может быть очень сильным эффектом. Единственное предупреждение, которое я хотел бы вам дать, — не позволяйте этому затмевать другие идеи или повороты сюжета, которые вы хотите, чтобы читатель открыл для себя. В зависимости от того, насколько неприятным для читателя будет такое осознание, оно может оказать положительное или отрицательное влияние на остальную часть вашей истории.
Читатель, обнаруживший, что ваши неявные предположения о персонаже были неверны, может сбить с толку. Тем не менее, если это делается намеренно, чтобы подчеркнуть свою точку зрения, это может быть эффективным. Хайнлайн сделал это в нескольких своих романах с расой главных героев.
Я бы спросил, пытаетесь ли вы что - то сделать со знанием читателем пола рассказчика. Из вашего добавленного комментария кажется, что это не так; в этом случае я бы спросил, важно ли для истории, даже если рассказчик принадлежит к определенному полу. Опять же, похоже, что нет. Тогда я бы сказал, что вы можете улучшить свою историю, связав эту свободную нить: дайте персонажу мотивацию, или опыт, или личность, связанную с его полом. Читатель сделает предположение обо всех этих вещах, и, если вы не возьмете на себя задачу устранения последствий, у него останется чувство незавершенности. Пишите плотно, вот что я говорю.
Прелесть написанного рассказа отчасти заключается в том, что воображение читателя может нарисовать яркий образ, как бы ни блуждал его разум. Я могу только представить, что пол рассказчика важен только в том случае, если он становится частью истории. В противном случае лично у меня может быть свой собственный голос рассказчика, который мне нравится представлять. Информация о поле может лишить чтения этого простого удовольствия.
С другой стороны, мне нравятся комментарии о том, как это может быть вплетено в сюжетную линию и даже в итоге противоречит тому, что изначально предполагал читатель. И читателю может быть довольно весело быть принятым таким образом. (Например, история о взрослении мальчика, рассказанная его лучшим другом. Большая часть истории может быть посвящена мальчишеским вещам, но рассказчиком может стать соседская девочка. Такая история может быть привлекательный. ;)
Если вы характеризуете своего рассказчика, то добавьте пол. Если вы держите своего рассказчика всезнающим без характеристики, не нужно ничего упоминать о поле.
Вспомните романы о Гарри Поттере. Есть ли упоминание о поле рассказчика? Или даже то, что рассказчик вообще есть?
Теперь посмотрите на «Молитву за Оуэна Мини» Джона Ирвинга (я просто обожаю эту книгу, и поэтому использую ее в качестве примера). Самое первое слово романа — «Я». Поскольку рассказчик охарактеризован, автор должен затем немного рассказать нам о том, кто этот человек.
Возможно, у автора было намерение немного напугать читателя, сделав личность рассказчика частью истории. Но если у него/нее нет для этого веских причин (присущих истории), рассказчик обычно остается анонимным всеведущим.
Недавно я написал небольшой рассказ, написанный в стиле от первого лица. В рамках этого я решил специально не раскрывать сеттинг и пол персонажа.
Все, кто читал историю, сказали, что она блестящая, поэтому, на мой взгляд, вам не нужно раскрывать пол рассказчиков.
Бен Брока
икегами
Пит Уилсон
ТРиГ