Сказал, что мой сюжет хорош, но мой стиль письма слаб. Пожалуйста помоги

По сути, вам говорят, что вам нужно тренировать свои навыки письма.

Чтобы лучше понять критику, которую вы получаете, сравните ее с аналогичной критикой в ​​адрес музыканта или человека, изучающего язык: «Песня, которую вы пытаетесь сыграть, великолепна, но на самом деле вы играете ее не очень хорошо». и «Мне нравится, как ты пытаешься говорить по-французски, но тебе не хватает словарного запаса, чтобы выразить свои мысли, а из-за твоего произношения тебя трудно понять».

Что бы вы посоветовали музыканту и изучающему язык? Вероятно, они больше тренируются, прежде чем выйти на сцену или подать заявку на эту работу в Париже.

Вам нужно сделать то же самое.

Вы находитесь на том уровне, когда вы много читали и у вас полно идей для историй, которые вы хотите рассказать, но еще не научились как следует писать (в смысле письма как рассказывания историй). Поэтому вам нужно научиться писать. Для музыканта недостаточно уметь держать инструмент руками, он должен еще научиться играть на нем. Для изучающего язык недостаточно того, что он знает, что хочет сказать, и может произносить звуки ртом, он должен также выучить французский язык. Для вас недостаточно иметь отличные идеи для рассказов и овладеть письменным языком, вы также должны научиться писать рассказы.

Как ты это делаешь? Практикуя. Точно так же, как музыканту придется проводить бесконечные часы за игрой на своем инструменте, прежде чем он сможет играть достаточно хорошо, чтобы развлечь публику, и так же, как изучающий язык должен проводить бесконечные часы, отрабатывая произношение и изучая словарный запас и грамматику, вы должны тратить бесконечные часы на написание одного рассказа за другим , пока вы не приобретете навык писать на уровне, пригодном для публикации.

Что вам нужно сейчас, так это не критика того, что вы написали до сих пор, а отбросить это и написать следующий рассказ. И следующее. И так до тех пор, пока вы не перестанете получать такие отзывы.

Трудолюбие и настойчивость являются ключом к тому, чтобы стать мастером.

О, жуки. Большой. Нет!

Начнем: Солдаты остались там, где я их видел в последний раз (здесь не так много описания, но, возможно, вы уже сказали, где они находятся в предыдущем абзаце). Не так много изменилось. Бенли сел немного выше (где же он тогда сидел? на более высоком стуле, на стене?), подперев голову локтем. Его кривые усики тыкают (переходят в тычковые) в тот же поднос с едой с обеденного времени. Я уставился на Бенли. (удалите это последнее предложение, так как мы уже знаем, что ведущий смотрит на него.) Его живот имел огромную вмятину в центральном сегменте (сделанную чем?) Его тело блестело в свете верхних ламп. «и», потому что у вас тоже могут быть предложения, начинающиеся с «Его») Его левая антенна изогнулась вниз, из-за чего она опустилась ниже, чем его правая.

(Из того, что я вижу из 1-го абзаца, вы рассказываете нам о Бенли, но что чувствует персонаж «Я», когда смотрит на него? Вы не говорите ничего, кроме того, что «Я» смотрит. Является ли «Я» жалко Бенли, его глаза наполняются слезами, когда он смотрит на него?)

Бенли вздрогнул и потер плечо. В процессе он покрыл (я бы поставил запятую и убрал «в процессе он покрыл» и заменил на «покрытие») выцветшую темно-зеленую татуировку в форме лозы. «Не беспокойтесь. Пожалуйста, — сказал он.

Фрисли встал и повернулся к ряду солдат у буфета. «Тебе нужно поесть. Я не хочу, чтобы ты голодал. Не после всего, через что мы прошли. Мы не можем потерять тебя. Не снова. «Слушай, Фрисли, мне плевать на мою жизнь!» Бенли стукнул кулаком по столу. Фризли сел и уставился на Бенли. (Почему Фрисли вообще встал? Это - он встал, а в следующую секунду уже сел - надоедает, так что убери это и пусть Фрисли продолжает сидеть. Диалог нормальный, когда он сидит. А потом он смотрит на Бенли. Как? Какие эмоции он показывает? Жалость, боль? Помните, что вы можете показать это, так как POV лежит с персонажем «Я» здесь и с тем, что он видит.)

«Единственный способ, которым я мог убедить (удалить «мог уговорить» и поставить «убедился»), чтобы они взялись за последнюю миссию, — это пообещать, что если они умрут в бою, я умру вместе с ними». (Я думаю, что это слишком долго для такой страстной речи. Он обижен, зол, он не стал бы использовать такое длинное предложение. Может быть... «Я обещал им, что умру вместе с ними. миссия").

— Бенли, что происходит? — спросил Фрисли. «Разве это странное чудо не могло случиться с кем-то другим?» (Почему он спрашивает: «Что происходит?» Разве он уже не знает? Удалите это и просто скажите: «Бенли, а не могло ли это странное чудо случиться с кем-то другим?»

Бенли поднял голову и уставился в пространство. Фрисли наклонился вперед и посмотрел Бенли в глаза. Бенли уронил голову на стол. Бенли уронил голову на стол. Фрисли ткнул антеннами Бенли в голову. Бенли поднял голову и уставился на пустой стакан из-под воды. Фрисли ткнул Бенли сильнее. (Ваши предложения короткие и отрывистые, imo. Я бы изменил это: Бенли отвернулся, но Фрисли наклонился вперед, чтобы он мог видеть его. Бенли повернул голову к пустому стакану для воды, но Фрисли это не остановило. Он ткнул сильнее.)

Фрисли ткнул Бенли сильнее. «Дорогой друг, пожалуйста, скажи мне, что происходит у тебя в голове? Я обеспокоен." (Я не знаю, является ли это личностью «Жуков», но для солдат и друзей мне кажется слишком вежливым диалог между ними. Я бы изменил это - «Давай, друг, впусти меня в твою голову. Я Я обеспокоен». Но помимо того, что он говорит, что он обеспокоен, вы также должны показать это. Я убрала это из диалога и показала его взглядом, тоном голоса или действиями. POV здесь и все видно.)

Бенли вздохнул. — Ты всегда беспокоишься обо мне. А ты? Как обстоят дела в твоей жизни?»

Фрисли скрестил руки. (Вот как он выглядит? Злится на своего друга?) «Нет, Бенли, ты не меняешь тему. Я хочу знать, как ты? Я понимаю, что ты расстроен из-за…

«Я хотел умереть». Бенли глубоко вздохнул. Он протянул руку и взял пустой стакан из-под воды. «Вы бы возненавидели, мой дорогой друг, если бы я сказал вам, что я...»

(Хорошо, так что во всем этом, кроме первой части, персонаж «Я», который смотрит, больше не показывается. Что чувствует это «я», когда он видит, что Бенли ведет себя так закрыто для своего друга? О вашем диалоге ,как я уже сказал,иногда не так реалистично.Это друзья,которые вместе воюют,им должно быть легче друг с другом.И они не кажутся солдатами,то, как они разговаривают,наводит меня на мысли о бухгалтерах.Не что я часто бываю среди солдат, никогда не думайте, но я сомневаюсь, что они так вежливы друг с другом, потому что они всегда вместе и вместе переживают плохие ситуации.

И нельзя передать внутренние мысли, но можно использовать язык тела.

Надеюсь, это немного поможет. Извините, если я прозвучал резко, это не входило в мои намерения. Я лишь указал на то, что, по моему мнению, может помочь. Если это не так, просто игнорируйте меня.)

Я здесь новичок, так что не судите строго мой ответ. Поскольку я не видел/не читал эту историю, я не могу точно сказать, но из того, что вы сказали выше, мне пришло в голову, что это может быть случай, когда слишком много рассказывают, а слишком мало показывают. Ваш ведущий может рассказать нам, что он делает, но он не показывает нам свои эмоции. Я должен согласиться с внешним диалогом. Если они склонны к суициду, (для меня) человек закрывается в одиночестве. Мысли будут проноситься в его голове, хотя вы не хотите заполнять страницу только его внутренними мыслями. Вы должны показать это. Может быть, он злится и начинает швыряться вещами, а в следующую секунду падает на землю и продолжает раскачиваться в позе эмбриона, плача от всего сердца. Даже ребенок должен испытывать эмоции, и вы должны их показывать. Надеюсь, я не слишком сильно все испортил. Извините, если я сделал.