Я написал небольшой рассказ (900-1000 слов) о персонаже, представляющем какой-то избирательный процесс, и в конце мы узнаем, что
его избрали.
У меня проблема в том, что ожидание в этой истории длится примерно столько, сколько вам нужно, чтобы навести курсор на спойлерную часть.
На будущее мне интересно, какие методы я мог бы использовать, чтобы сделать вывод несколько неожиданным или, по крайней мере, сделать его менее определенным?
Я думал о том, чтобы добавить немного отвлекающих маневров, но из-за длины истории это не так просто, чтобы не потерять себя.
Я слышал, что неизвестность заключается не в том, ЧТО произойдет, а в том, КОГДА это произойдет. Когда же взорвется бомба под столом, когда обнаружатся фальсификации результатов голосования кандидатом-соперником? Если вообще?
В любом случае, отвечая на ваш вопрос, вы можете увеличить ставки — если участник кампании не выиграет, соперник сделает что-то плохое. Возможно, вы захотите сложить шансы против главного героя — скажем, соперник сфальсифицировал выборы и подкупил правление, чтобы позволить ему / ей победить. Теперь главному герою предстоит разоблачить фальсификацию перед публикой до того, как станут известны результаты выборов. Это может создать дополнительное напряжение. Что, если общественность не заботится/не верит главному герою? Что делать, если главный герой не имеет общественной поддержки? Что, если у главного героя есть недостаток, который доставляет ему/ей вступление более серьезные проблемы/усложняет материал? Что, если правление пошлет людей, чтобы отговорить главного героя от попыток разоблачить соперника?
- ввести ограничение по времени - результаты выборов будут завтра, и мы ВСЕ ЕЩЕ должны убедить общественность в том, что кандидат использовал неправомерные средства! - ввести источники сомнений (накопить шансы против главного героя) - сделать так, чтобы у вашего персонажа был недостаток, который мешает ему/ей достичь своей цели. - сделать антагониста сильнее главного героя. - обострять конфликт
Таким образом, вы могли бы расширить историю и внести в сознание читателя источники сомнений. Однако, если вы хотите писать короткие рассказы, это лучше использовать с немного более длинными рассказами или просто сфокусироваться на той части рассказа, где вы видите наибольшую возможность вселить сомнения в сознание читателя.
У меня есть несколько идей:
Каждое слово имеет значение. Насколько это возможно, избегайте наречий, информационных дампов и описательных прилагательных.
По-прежнему делайте это «пьесой в трех действиях», но с первым актом, состоящим из одного абзаца, описывающего главного героя, антагониста и проблему, которую необходимо преодолеть. Чтобы быстро создать саспенс, нам нужно сразу знать, в чем заключаются проблемы.
Ограничьте набор персонажей. Я бы сказал, 3 или 4 вершины. Ваш ведущий/главный герой, напарник, антагонист и «таинственный незнакомец», который может повлиять на результат (я думаю, вы можете иметь одного и не более одного дополнительного персонажа не позднее, чем на полпути). Слишком мало — и не хватит конфликта для драмы, а слишком много — и получится роман.
Временные рамки имеют важное значение. Проблему нужно решать немедленно... иначе.
Будь проще! Решается одна проблема.
Не существует жестких и быстрых правил написания историй. Тем не менее, я могу сказать вам, что работает для меня в написании коротких рассказов.
Как я уже упоминал в этом ответе , мне нравится работать с изюминкой в обратном направлении. В вашем случае результатом выборов является кульминация (или кикер). Что могло сделать этот финал шокирующим? Что должно произойти, чтобы поставить под сомнение результат? Что мне нужно написать хотя бы для того, чтобы читатель эмоционально вложился в этот результат и порадовался, когда он произойдет?
Что касается хоррора, мой любимый трюк — взять что-то красивое и хорошее и показать в последнюю минуту мрачную версию. Для счастливого конца я бы установил ожидание неудачи (несчастливый конец).
Я бы, вероятно, подразумевал через диалог, продвигающий сюжет, что по крайней мере один из персонажей не уверен в своих шансах. Возможно, кандидат получил какие-то новости о том, что он сделал много лет назад. Они готовятся к потере. Затем, когда всякая надежда потеряна, кто-то сообщает, что некоторые значительные демографические лица праздновали либо честность его признания, либо самого поступка. Таким образом, он много выигрывает, к своему собственному удивлению.
Определение твист-финала — это когда сюжет движется в одну сторону, чтобы перевернуться в последний возможный момент. Этот бросок может быть изменением обстоятельств, подрывом ожиданий или жалом в хвосте (каламбур).
Многие из этих поворотных окончаний являются писательским эквивалентом ловкости рук. Вы отвлекаете зрителей, заставляя их смотреть на гламурную помощницу, чтобы они не видели, как вы манипулируете чем-то другим по другую сторону сцены.
Будучи автором комедий (иногда), я почти наверняка сделал бы так, чтобы он понял, что день потерян, и в конечном итоге сделал бы ставку на что-то экстремальное, если он выиграет. Прыжки с парашютом, борьба с крокодилами, бегство на футбольном матче и многое другое "ах дерьмо!" ставка, тем лучше. Таким образом, победа хороша, но... О, нет! На что он только что согласился?
Романтические книги приносят удовлетворение не потому, что мальчик и девочка живут долго и счастливо, а потому, что путь к этому финалу сам по себе приносит удовлетворение. Финал — это эмоциональная расплата за путешествие.
Все предпочитаемые мной методы коротких рассказов работают на одну и ту же цель. Чтобы концовка дала читателю эмоциональную отдачу. Чтобы читатель чувствовал, что получил удовольствие от чтения. Я хочу либо дрожи (ужасы), либо смеха (комедии).
В вашем случае я бы спросил себя, почему эта победа может быть эмоционально удовлетворительной? Какие ставки я мог поставить, чтобы придать этому результату срочность? Как я могу предположить, что есть много других возможных концовок? Как мне сделать так, чтобы мой читатель действительно заботился о концовке, которую я ему дам?
Если вы сможете ответить на эти вопросы своей историей, финал, скорее всего, будет самым удовлетворительным; даже если они это видят.
Это кажется слишком простым, чтобы дать хороший ответ, но если ваша проблема в том, что вы не можете создать интригу в очень коротком рассказе, сделайте его длиннее.
В качестве альтернативы, решите, что история хороша своей длиной, и просто примите тот факт, что такая короткая история не требует саспенса. Читатель не проводит достаточно времени с персонажами, чтобы заботиться о том, что с ними происходит (в данном случае, победит ли главный герой на выборах или нет), или недостаточно времени в вашем сеттинге, чтобы заботиться о том, кто будет управлять им до конца жизни. следующие несколько лет. Но это не делает историю плохой, это просто означает, что ее достоинства заключаются в другом. «Суть» очень короткого рассказа можно найти в каком-то повороте или иронии, в его комедии или в хайку-подобной яркости одной хорошо представленной сцены.
Бедный Йорик