Можно ли написать сцену так, чтобы она дезориентировала и не сбивала с толку читателей?

Если вы хотите, чтобы сцена изначально была запутанной, вперед! Так как это написано от первого лица, это просто реалистично.

Однако будьте кратки. Вероятно, было бы довольно утомительно пытаться прочитать больше, чем абзац материала, который не имеет смысла, и читатели могут просто захотеть пропустить это.

Кроме того, чтобы удостовериться, что они не продолжают чувствовать себя сбитыми с толку после того, как сцена закончилась, постарайтесь найти время, чтобы ваш персонаж осознал, что происходит, и какие детали он изначально упустил, чтобы читатели могли объяснить это и получить представление о происходящем. закрытие об этом.

Удачи!

Это кажется отличной идеей, и, возможно, лучший способ приблизиться к этому — сделать время дезориентации относительно коротким.

Я никогда не писал последовательности сновидений, поэтому у меня нет никаких предложений, кроме как сделать очевидным, что это последовательность сновидений. Возможно, делая происходящее понятным для читателя, но с сигналами о том, что это не реально. Затем, когда главный герой начинает просыпаться, сон начинает превращаться в то, что происходит в реальности, и персонаж, и читатель все еще верят, что спят.

Последуйте за этим чем-то, что пробудит персонажа, и он будет дезориентирован, поскольку поймет, что это не часть сна, и не будет уверен, что многое из того, что он только что пережил, было реальным, а сколько нет. .

Однако способ прояснить происходящее в любом случае был бы естественной реакцией главного героя, пытающегося выяснить, что же происходит.

Персонаж не останется в дезориентированном состоянии. В частности, если они прошли боевую подготовку, они сначала попытаются оценить ситуацию, а затем попытаются найти как можно больше информации, чтобы понять опасность, с которой они сталкиваются, и то, как они могут попытаться с ней бороться.

Яркость и ужас кошмара могут снова и снова возникать у них в голове и заставлять их сбиваться с толку (например, если кошмар включал в себя погоню за оборотнями, они могут подумать, что в настоящее время на них нападают оборотни, даже если это не так). не существует), что усугубило бы путаницу, существовавшую ранее, при сохранении истинного «что, черт возьми, происходит?» мысли читателя сведены к минимуму.

Затем главного героя и читателя можно ввести в курс дела либо с помощью изложения Василия, либо с их собственной оценкой ситуации. Таким образом, важная информация не теряется, но вы все равно на короткое время получаете ощущение искаженного восприятия.

Лично я считаю, что вам не следует стесняться передавать опыт дезориентации, пока рассказчик ясно передает свое замешательство, чтобы мы могли понять его опыт этого, а не свой собственный.

Я развернулась, затем оказалась лицом вниз на полу, даже не помня о падении. Или я так и не встал? Я не мог понять этого. Меня нашли оборотни?"

Поскольку опыт фильтруется через выраженное замешательство рассказчика, нас не волнует, не имеет ли он никакого смысла, потому что мы верим, что поймем, когда рассказчик поймет.

Кроме того, я должен не согласиться с утверждением, что «вы не можете воспроизвести эффект тупости и болтливости, не будучи тупым и болтливым».

Рассмотрим следующий пример:

Жизнь Фрэнка была глубоко и беспрестанно упорядочена. Однообразие каждого дня вымыло краски из его мира, пока он не обнаружил, что фантазирует об ужасных, ужасных вещах, происходящих с ним. Обещание увидеть ярко-красную собственную кровь, утонченную боль от сломанной руки или ноги звало его разбить серое однообразие своей жизни.

Но все равно ничего не сделал.

До того утра, когда он проснулся с верным знанием, что должен умереть, если хочет жить по-настоящему.

Разве мы не чувствуем скуку и отчаяние Фрэнка, не скучая и не чувствуя собственного отчаяния, читая его?

У дезориентированного персонажа нет перспективы. Перспектива — это то, что у вас есть, когда мир имеет для вас смысл. Когда вы дезориентированы, у вас нет перспективы. У вас вихрь ощущений, которые отказываются растворяться в перспективе.

Кажется, я припоминаю, что это доктор Джонсон сказал что-то вроде того, что вы не можете воспроизвести эффект тупости и болтливости, не будучи тупым и болтливым. Похоже, здесь применимо то же самое: вы не можете воспроизвести эффект дезориентации, не будучи дезориентированным.

Но я не думаю, что есть какая-то веская причина пытаться воспроизвести ощущение дезориентации. Это просто физический симптом. Это может быть сюжетная точка, но воспроизведение ощущения никогда не является существенным для сюжета или для привязанности читателя к истории персонажа. Суть истории всегда в моральной дуге персонажа, в решениях, которые он должен принять, чего он хочет и что он готов сделать, чтобы получить это.

В конце концов, наслаждение приключениями без физического дискомфорта составляет большую часть удовольствия от литературы. Читатель, который читает о персонаже, которого ударили по голове, не хочет на самом деле испытывать головную боль. В лучшем случае они хотят сочувствовать своей головной боли.

Поэтому должно быть достаточно сказать вашему читателю, что персонаж дезориентирован, не пытаясь воспроизвести эту дезориентацию.

Краткий ответ на ваш вопрос - да.

Тем не менее, вы должны решить, для кого вы пишете. Вы не можете удовлетворить «всех читателей». Если вы разъясните историю для читателей Миллса и Буна, любители Толстого не заинтересуются вашим произведением.

То, что вы делаете, — это переход от состояния сна к осознанию, с промежуточным состоянием замешательства. В конце концов ваш персонаж поймет (или нет), что на самом деле происходило, и повествование объяснит это читателю.

Вы будете страдать от вековой проблемы. . . Когда все становится немного странно, как долго они будут терпеть ваши махинации?

Я использовал подобные сценарии много раз, и я не согласен с тем, что путаница должна быть короткой.

Пример:

Карлин поссорилась со своим бойфрендом-футболистом Стюартом. Стюарт уходит из игры на футбольном матче.

Карлин идет домой, плачет, потом принимает душ. После душа Карлин смотрит на свое тело в зеркало и ненадолго задается вопросом, почему Стюарт этого не хочет. Она решает, что она "горячая" и "чертовски сексуальная ", и если он не хочет ее - трахни его. Она включает себе сексуальную музыку Motown и прыгает в постель.

[История переключает сцену, чтобы провести время со Стюартом на его футбольном матче. Когда мы вернемся, Карлин спит с заклятым соперником Стюарта, Дэнни].

Карлин почувствовала вес руки Дэнни на своем плече, побуждая ее перевернуться на спину. Она подчинилась без колебаний. Его прикосновения были намного мягче, чем у Стюарта, но все же она чувствовала его силу. Для сравнения, его мягкая ласка казалась гладкой на ее коже. Каждый удар оставлял за собой мурашки по коже. У него не было грубых рук строителя Стюарта. Его нежные поцелуи на ее шее заставляли ее вздрагивать. Она чувствовала, как пальцы скользят по ее груди, пока соски не затвердели. Этот человек был таким нежным. Он знал, как заставить девушку чувствовать себя хорошо. Его губы ласкали ее шею, пока его рука терпеливо двигалась на юг. Она ахнула, когда его палец мастерски нашел это место — он знал, что делал. Он мог читать ее мысли; медленно и нежно, когда ей этого хотелось, а иногда быстро и живо. Ее тело ответило. Она выгнула спину и издала приглушенный стон. Она почувствовала, как взорвется, когда проворные пальцы возбудили и дразнили ее, все время нежная ласка губ на ее шее. Она напряглась, задержала дыхание и отреагировала на внутреннюю стимуляцию, толкнув бедра вперед. — Пожалуйста, будьте осторожны. Не… Пожалуйста, я не могу позволить себе забеременеть, — прошептала она. — Я не на… В конце пути к краю своего мира она полностью вытянула руки, и ее тело напряглось, когда она цеплялась за мгновение времени. Пузырь лопнул. Момент был упущен. Двумя вдохами позже она осознала, что нахлынула паника. — Я сказала не надо! — закричала она и попыталась оттолкнуть его. Ее рука не встретила сопротивления. Там никого не было. Карлин проснулась, вся в поту, одна, зажав руку между ног. Она села в постели. "Что за? . . .

Так как вы уже приняли ответ, я попытался изложить свои размышления по этому поводу в комментарии, но они не подошли - сюрприз, сюрприз... Ну, как бы то ни было:

То, что происходит в вашей истории, и то, что , по мнению любого из ваших персонажей, происходит в их реальности, не обязательно одно и то же. Наоборот, эта концепция называется «ненадежное повествование», и при правильном использовании это отличный инструмент.

Короче говоря, для персонажа совершенно нормально быть в некоторой степени дезориентированным; это не помешает вашим читателям понять, что происходит, потому что вы позволяете им увидеть более широкую картину, чем видят персонажи, из-за ограниченности пространственно-временного континуума, в котором они обитают — никто не может находиться в нескольких местах одновременно. в то же время сразу никто, кроме вас, автора, и это ваш выбор, взять с собой своего читателя или дать ему немного поинтересоваться.

Трудно оценить эффект одной сцены, не прочитав всю рукопись, но то, что я сразу представляю (аллитерация не предназначена), когда слышу «от первого лица» и «внезапно проснулся от кошмара», — это короткая и эмоционально заряженная пьеса, возможно, написанное в настоящем времени, чтобы передать непосредственность происходящего, описание разрозненных фрагментов того, что ей бросают, и ее отчаянную попытку отделить кошмар от реальности и так далее...

И угадайте, что:

Даже в том потоке, казалось бы, неотфильтрованных и случайных вещей, с которыми она сталкивается внезапно и которые требуют ее немедленной реакции, вы, как хозяин ее Вселенной, можете легко встроить кусочки и кусочки, предназначенные для того, чтобы читатели заметили, и провести их по вашему пути. историю, даже если механизм подачи этой конкретной сцены преднамеренно фальшивит.

Это может быть что угодно — так как я не читал ваш рассказ, я просто приведу несколько случайных плохо продуманных примеров (САМОСТОЯТЕЛЬНО ИЗБЕГАЯ ВСТАВКИ В ЧАСТЬ СВОЕГО ГЕНИАЛЬНОГО ПИСАНИЯ):

Нападающие могут быть одеты в черное или что-то похожее на черное в плохо освещенной обстановке, но когда бой заканчивается, остается разорванный кусок красной ткани, что означает, что они принадлежат к совершенно другой фракции, о которой она не знает. , но читатели уже знают.

Или

Они говорят на другом языке, который она не знает, и постоянно повторяют какое-то слово, которое звучит как "@#$%^&", которое для нее ничего не значит, но ваши читатели только что узнали, что такое "&^%$#@" ( правильная версия слова) означает, и это указывает на большую непосредственную опасность для вашего главного героя, который может пока избежать этого, не осознавая этого, но ваши читатели будут знать лучше, волноваться и чувствовать к ней симпатию.

И так далее. Надеюсь, я ясно выразил свою точку зрения: вы можете использовать дезориентированного персонажа до такой степени, что он начинает раздражать (вам решать, где остановиться), просто не забывайте продвигать всю историю вперед.

Удачи!