Я намерен написать научное фэнтези, в котором мир снов играет не менее важную роль, чем реальность. Заявленный мир сновидений совершенно отличается от реального мира и является неотъемлемой частью сюжета.
Сон — хотя и абсурдный — кажется реальностью, когда мы мечтаем о нем. Только проснувшись, мы фиксируем его абсурдность и выдаем за сон.
В моей истории мир снов — это альтернативная реальность. Персонажи во сне ощущают каждую его частичку и воспринимают как реальность. Однако, когда я пишу об этом, читатели обязательно заметят, что это заметно отличается от реального сценария, что резко снизит эффективность повествования. Я бы хотел, чтобы читатели погрузились в сон и почувствовали его так же, как персонажи, и выпрыгнули из него, когда персонажи осознают, что это сон.
Итак, мой вопрос: как стереть грань между сном и реальностью, чтобы читателям было трудно определить, сон это или реальность?
PS: Ближайший пример такого повествования, который я могу найти, — это фильм « Начало» . Он начался с эпизода сна, а между ними была сцена, где сон казался реальным. Но это не помогает, так как я хотел бы, чтобы читатели выдавали абсурд за реальность — то, что мы чувствуем, когда мечтаем.
Ты не можешь сделать мечту менее абсурдной? Сделайте реальность менее реальной.
Дайте ему какие-нибудь абсурдные события — вещи, которые происходят, имеют скрытое правдоподобное объяснение, но на первый взгляд достаточно причудливы, чтобы казаться сном. С помощью некоторых искусных стилистических маневров вы можете сделать две реальности одинаково жуткими.
Какой-то иностранный сановник посещает город, все дороги перекрыты, вооруженные силы готовят маршрут для колонны. И есть демонстрация людей, одетых в самые фантастические одежды, средневековые, фантастические и просто причудливые; это актеры местного театра, протестующие против политического решения заменить своего директора племянником мэра. И они отказываются менять маршрут своей демонстрации и ввязываются в драку с полицией, и все, что вы хотите, это добраться до вашего дома, как вы становитесь свидетелем того, как полицейский в защитном снаряжении жестоко избивает дубинкой Арлекина, окрашивая кровью белое -и-черная одежда и высокая конусообразная шляпа, и ты просто злишься, что они, должно быть, делают это посреди дороги, преграждая тебе дорогу, большой букет бегоний для твоей жены вянет на заднем сиденье...
Затем происходит переход сцены, и реальность совершенно другая , но такая же причудливая . И читатель совершенно не в состоянии сказать, где реальность, а где сон, пока вы не решите провести различие, объяснить один ряд событий, показать физическую нелепость другого...
То, что вы предлагаете, очень просто. Вероятно, именно то, как вы думаете об этом, делает его сложным.
Нет никакой разницы между сном и расширенной мыслью.
Мужчина просыпается, идет в ванную, смотрит в зеркало и начинает чистить зубы. Он целует жену и ребенка на прощание и отправляется на работу. На работе у него действительно плохой день. Его увольняют. Он идет в паб и напивается. Наконец у него хватило смелости встретиться лицом к лицу с женой, поэтому он сел в машину и поехал домой. По дороге домой не обращает внимания. Он сбивает ребенка на переходе. При столкновении срабатывает подушка безопасности. Его губы и десны повреждены. Он выплевывает кровь изо рта. Он смотрит вниз, кровь не красная, а белая. Он заканчивает чистить зубы, целует на прощание беременную жену и отправляется на работу.
Вы не знали, что он мечтает, пока вам не сказали, верно?
Вы, автор, создаете и мир "реальный", и мир грез. С этой точки зрения ни один из них не является более реальным, чем другой . Странные вещи могут происходить в мире снов, но странные вещи происходят в реальности все время. Когда в повествовании обычно происходят вещи, противоречащие действительности, мы называем это «фантастической фантастикой», и многие читатели с удовольствием откладывают недоверие к этому.
В результате, если вы относитесь к этому вторичному миру как к своей собственной законной реальности и уважаете любые установленные для него правила, он будет для читателя столь же реальным, как и первичная реальность. ВЫ создаете правила для этой вселенной . У читателя нет возможности судить о том, что вторичный мир не является действительной альтернативной реальностью, если вы каким-то образом не подорвете его.
Имея это в виду, убедитесь, что все, что происходит в мире грез, имеет реальные ставки и реальные последствия . Все, что происходит в киноверсии «Волшебника страны Оз», — это сон, но большинству зрителей это не кажется обманом, потому что в нем есть законченная сюжетная линия, в которой Дороти действительно должна расти и меняться. Сны, которые обманывают читателей, — это те, которые сокращают путь главного героя или дают ему или ей незаслуженные побеги или награды.
В «В поисках Святого Грааля» Монти Пайтона есть сцена, где Артур сражается с «черным рыцарем», который не дает ему пройти. После каждого короткого боя черному рыцарю отрубали еще одну конечность. В сеттинге правдоподобна ситуация боя на мечах. Кровавые последствия не так уж невероятны. Причина, по которой эта сцена скорее глупая, чем ужасающая (помимо банальных спецэффектов), заключается в реакции персонажей.
Черного рыцаря совершенно не смущает то, что ему отрубили конечности, и он демонстрирует точно такую же уверенность с одной ногой, как и с двумя руками, двумя ногами и мечом. (Он готов объявить ничью, но не уступать, после того как у него нет ни рук, ни ног.) Артур, в то же время, переходит от уверенного к недоверчивому, к легкому раздраженному. Его реакции, хотя и менее абсурдные, все же не совсем реалистичны по отношению к тому ужасу, который повлечет за собой настоящее упражнение по отрубанию рук и ног.
Маленький кролик подпрыгивает и кусает кого-то за шею? Веселый!
Если только это не была ваша 17-летняя жена, мать ваших детей и ваша спутница жизни, и она действительно только что упала замертво в месиве собственной крови. Тогда совсем не смешно.
Люди могут бояться клоунов; есть тонкая грань между абсурдом и ужасом. То же самое и с другими аспектами человеческого опыта; именно реальность чувств делает что-то реальным. Любовь и ненависть, ужас, уверенность, голод... Если вы хотите, чтобы читатель поверил в реальность сна, вам просто нужно убедить его, что ваши герои это чувствуют, какими бы абсурдными ни были сами события.
сторброр
Пацуан
пользователь39269
пользователь39269
Джо