Как я могу спланировать главы в моей книге?

Я бы считал главу либо «движением» в истории, либо местом действия в истории (а иногда и тем, и другим).

«Движение» — это когда персонаж (или более одного) переходит из одного управляющего ментального состояния в другое управляющее ментальное состояние. Например, исходное психическое состояние Синди — «нормальная жизнь», она просыпается, ест, бегает, одевается, идет на работу. По дороге на работу она становится свидетельницей убийства. Теперь, если она нормальный человек, она находится в новом психическом состоянии, мы могли бы назвать это "Черт возьми, паника". Или, если хотите, «крайняя тревога». Это хороший разрыв главы.

Смена локали для перерыва в главе — это когда вы хотите пропустить обыденную чушь о путешествиях, поездках куда-то или времени. Вы часто можете сделать это с экспозицией; например

Синди пробежала три мили и, подойдя к входной двери, поняла, что бежит бездумно, она ничего не помнит из того, что видела. Она пришла на работу на пятнадцать минут раньше. Точно так же отчет Брафилда все еще оставался загадкой, и она отставала от него.

Но вы также можете сделать это с разрывом главы: читатель предполагает, что любая «потеря времени» между главами прошла без происшествий. Итак, Синди отправляется на пробежку, и это конец главы. Следующая глава может начаться через несколько часов, дней или недель.

Вы можете сделать это менее раздражающим, закончив одну главу заданием, которое необходимо выполнить, и начав следующую главу с завершенным заданием, когда прошло столько времени, сколько вы хотите. Задача может быть важной для сюжета, а может и не быть, она может быть просто фрагментом «чего-то, что произошло» за прошедшее время.

Так что, возможно, Синди уходит в бегство, решив придумать какой-нибудь способ решить загадку аккаунта Брейфилда. Следующая глава начинается с того, что ее поздравляют с блестящей работой над аккаунтом Брейфилда. Мы могли бы захотеть, чтобы это послужило более важной цели, чтобы поздравления могли на самом деле привести к сюжетной точке: Синди, ты проделала такую ​​хорошую работу, я хочу, чтобы ты взглянула на этот другой аккаунт: для парня, который оказался бандитом. и смертельно даже знать. Или Для принца, который станет любовью всей ее жизни. Каким бы ни был ваш сюжет.

В общем, вы хотите заканчивать главы таким образом, чтобы читатели захотели узнать, что происходит в следующей главе. Это НЕ обязательно должно быть клиффхэнгером, оно может быть легким, но обязательно должно прерываться в том месте, где у читателя должен возникнуть вопрос о том, «что будет дальше».

В случае, когда Синди становится свидетельницей убийства, читатель хочет знать, что она делает дальше. Окончание глав, как правило, представляет собой драматические поворотные моменты, поэтому возникает новая ситуация, или решимость, или план, или знание, или осознание, и читатель хочет увидеть, что произойдет с этой новой ситуацией.

Кроме этого, вам решать, сколько вы создадите; Я видел где-то от 10 до 40 глав в романе и глав меньше двух страниц. Я бы искал точки останова, как я описал, и использовал их по своему усмотрению. Если два из них расположены очень близко друг к другу или вы считаете, что некоторые из них являются слабыми контрольными точками, вам не нужно использовать все, что вы найдете.

Можно спланировать сюжет в деталях, а можно разработать черты персонажей и посмотреть, какая история не может не развиться из этого. Вы можете найти любой подход или что-то среднее между ними, но это звучит так, как будто вы остановились на чем-то ближе к первому концу спектра. Один из подходов состоит в том, чтобы сначала написать синопсис всей истории примерно на том же уровне детализации, что и будущая статья в Википедии о вашей книге; но даже если вы это сделаете, вы можете не обнаружить, что ваши первоначальные планы «вот сколько будет охватывать каждая глава» не сработают, либо потому, что они будут неправильной длины, либо потому, что они не закончатся на высоких нотах.

Возможно, было бы проще, если бы синопсис ориентировал вас примерно на «части» романа (что я и сделал для одной рукописи), а затем смотреть, когда вы пишете, какие части составляют несколько глав, а какие останавливаются на середине. глава. Вам не нужно отображать метки «частей» в самом тексте; это только выдало бы повороты. Но вам нужно служить потребностям вашей истории; например, в другой рукописи каждая глава основывалась на одном школьном семестре, и поэтому сюжетная линия определяла довольно аккуратное разделение глав.

Что бы я сделал, так это записал бы каждое основное событие, а затем сверху написал бы, какое событие в какой главе. Так что это будет так:

Глава 1: -Событие 1 -Событие 2 -Событие 3

Глава 2: -Событие 1 -Событие 2

Я обнаружил, что трудно планировать главы, когда у вас меньше 1000 слов. Вы можете знать конец, середину и начало, но ничего между ними. Как только я набрал 10 тысяч слов (или 10% книги), стало немного сложно найти некоторые части истории, и именно здесь стали необходимы главы. Но это мой личный опыт, я знаю, что у многих писателей разные системы.

Не уверен, что у меня есть с этим дело, но то, что я делал в своих черновиках, это вставлять (перерыв в главу) форматированный «центр» и с (), когда я чувствую, что он должен быть. Я могу вернуться позже и решить либо оставить его, либо удалить. В более позднем проекте я могу дать им номера.

Выделение по центру также помогает мне использовать функцию поиска для перехода к главам при просмотре и редактировании и т. д.

До сих пор, наряду с тем, что другие упоминали о течении времени и пропуске мирских вещей, я иногда сталкиваюсь с областями, в которых, как мне кажется, нужно сделать перерыв. Сцена закончилась, и главному герою или персонажу от первого лица осталось что-то для размышлений, или осталось какое-то напряжение, которое пока не может быть разрешено. Может быть что-то важное, что, по моему мнению, нужно оставить в конце главы, чтобы добавить значимости. Я предполагаю, что это можно считать поворотным моментом в сюжете, как упоминалось в другом ответе.

Еще одно подходящее время для разрыва главы — это когда вы выполняете переход от точки зрения, либо из прошлого в настоящее, либо в разум другого персонажа. Также полезно, если ваша история включает в себя дополнительные сюжеты. Мне нравится иметь их в отдельных главах, когда это возможно.