Я знаю, что это будет варьироваться в зависимости от типа истории и вовлеченных персонажей, не говоря уже о самом месте. Я ищу своего рода руководство для определения различных аспектов сеттинга, которые следует включить, когда вы пытаетесь включить их в свою историю. Есть ли какой-то контрольный список, который автор может использовать, чтобы решить, что он должен включить в описание места действия истории?
Просто местоположение может быть довольно широкой частью сеттинга. От деревни до города, а затем до зданий, окружающих ваших персонажей, в зависимости от того, что важно для вашей истории. Вы также можете рассмотреть, какие действия происходят вокруг ваших персонажей. Есть ли растения или дикие животные, которые имеют отношение к вашей истории или могут добавить интереса к ней? А как насчет погоды, запахов или звуков?
Вы должны не только учитывать все органы чувств, но и понимать, какие детали ваш рассказчик счел бы нужным упомянуть. Когда вы описываете обстановку или локацию, вы должны думать не только о том, что она говорит о главном герое, но и о том, какие детали рассказчик может включить или опустить и почему.
Например, предположим, что ваш персонаж — банкир. Они, вероятно, не заметят материалы, из которых сделан дом, но они могут заметить машины на подъездных дорожках. Если вместо этого ваш персонаж плотник, первое, что он увидит, это тип дерева, используемого в перилах, или некачественная работа, выполненная на гипсокартоне в подвале.
Также может быть довольно забавно включить историю места в историю, сыграв нынешнего главного героя как современную «историческую фигуру» с изюминкой. Тонко и возвышенно, если вы можете сделать это без прямого утверждения или намека.
Я предлагаю, по крайней мере, контрольный список сенсорной информации и еще один «смысл».
Я говорю контрольный список, потому что вам не обязательно нужны все из них, и попытка описать их все становится смешной. Расставьте приоритеты и выберите один или два.
В чувствах мы имеем то, что видим, слышим и обоняем. У нас также есть температура, влажность и раздражение: стул может быть неудобным, пол может быть влажным, земля может быть мягкой или грязной или твердыми и острыми камнями. Насекомые могут приземлиться на вас, и их нужно прихлопнуть. Дым или пыль могут покрывать рот или забивать ноздри.
Всегда учитывайте в своем списке то, что вы НЕ видите и не слышите. Умолкли ли птицы или сверчки?
Не хватает чего-то, что мы ожидали бы там увидеть?
Это непосредственные чувства, но у вас есть ментальные и эмоциональные реакции, которые также влияют на обстановку:
Мост выглядит опасно прогнившим.
Капитан Фуллер был расстрелян у этой самой каменной стены.
Мой дедушка сделал предложение моей бабушке Марии под этим деревом, когда им было по пятнадцать, трудно представить их подростками. Я преклонил колено для своей Карен в том же самом месте, этим летом будет пятьдесят лет.
Так что же здесь произошло?
Какая эмоциональная связь?
Что это напоминает вашим героям?
Что значит для них то, что они видят?
Лорен-Клир-Моника-Ипсум