Советы по описанию особенностей необычного места, которое я часто посещаю

Проведение исследований является частью работы писателя. Итак, не знаете, как называется этот павильон? Выяснить. Поищите в Интернете, осмотритесь вокруг, чтобы увидеть, есть ли табличка, которая может дать вам подсказку, черт возьми, вы даже можете спросить некоторых людей в этом районе, например, работников кафе.

Тем не менее, вам не обязательно знать, что это такое:

...заметил большую деревянную платформу с азиатской беседкой над ней. Это выглядело смутно синтоистским, но не то, чтобы Джун знакомился с восточными святынями далеко за пределами фильмов о боевых искусствах.

Но это только в том случае, если вам нужно сосредоточить на этом столько внимания. Я думаю, что проблема, с которой вы столкнулись, связана не столько с деревянной платформой, сколько с чрезмерным описанием и недостаточным отображением сцены. То есть у вас есть маркированный список того, что Джун видит и делает. Это берет сцену с некоторыми очень интересными концепциями (пристально смотрящая девушка, мертвое дерево, затемнение) и делает ее скучной и плоской.

Сравните первые два абзаца с этим:

Темнота и туман заволокли улицу. Джун едва мог разглядеть конец тротуара, так что он скорее чувствовал, чем видел свой путь. Он держал припаркованные скутеры, поднимающиеся и опускающиеся в тумане, словно прикованные цепями изгои, слева от него и мертвую железную лестницу ограждения канализационного канала, уходящую в бесконечность справа. Он будет держаться между ними двумя и, в конце концов, окажется дома.

В конце концов. Он был еще не совсем готов туда попасть.

Из мрака возник деревянный павильон, и Джун сел. Пара банок пива в его рюкзаке звали его, поэтому он открыл одну, выпил и стал размышлять о темных волнах в канале.

Шипящий щелчок еще одной банки пива вывел Джуна из задумчивости. В дальнем конце павильона сидела девушка, свесив ноги по бокам. Она была там все это время? Он наблюдал, как она выпила пиво одним длинным глотком, ее глаза были закрыты, а горло в такт кашляло.

Она, казалось, не замечала его. Вместо этого она смотрела через канал, пустую банку из-под пива, забытую у нее на коленях.

Это не обязательно лучший способ написать это, но он показывает вам, что вам не нужно рассказывать читателю скучные детали того, как персонаж движется в пространстве (X метров, прицеливание, взгляд туда и сюда) -- их разум заполнит эти пробелы.

Пробелы, которые они не могут заполнить, связаны с ощущениями от сцены и с тем, как они (читатели) будут себя чувствовать. Это текстура, и вы должны ее обеспечить. А этого нельзя сделать, перечисляя факты.

Рассмотрим, например, когда Джун впервые видит мертвое дерево. Ты пишешь:

Ему потребовалось некоторое время, чтобы составить форму. Оно было похоже на дерево. Стоящее мертвое дерево. Он был сероватого цвета и имел длинные ветви.

«Он был сероватого цвета и имел длинные ветви». Действительно? Нет! Это дерево — центральный элемент сцены, который, если мое впечатление верное, придает жуткой природе сцены причину существования. Я имею в виду, все это было сделано для того, чтобы девушка смотрела на это мертвое дерево, верно? Так почему бы не что-то вроде:

"Он стоял там, как забытое зло, его кора была сморщенной, серой, как плоть утопленника, его скелетные ветви цеплялись за потоки темного ночного воздуха, жаждая воспоминаний о своих дрожащих жертвах.

И здесь, и в первом абзаце со скутерами и перилами канала я использую сравнения и прилагательные, чтобы придать этим элементам некоторую выразительность.

Признаюсь, я немного преувеличиваю. Дерево вещь особенно через вершину. Но это просто в качестве примера, чтобы сделать мою точку зрения.

При описании сеттинга не хочется описывать все, что неизбежно приводит к обобщению. Вместо этого вы хотите использовать несколько элементов, показанных с любовью, восхитительными деталями, чтобы создать всю сцену для вас.

Так что помните, речь идет о текстуре .