Как очень визуальный человек, я всегда считал, что составление сюжета чем-то похоже на вязание спицами или макраме. Как авторы сериалов справляются с сюжетными арками, состоящими из нескольких романов? Они просто бросают реплики и подхватывают их, когда чувствуют необходимость установить связь, или все это спланировано заранее? Есть ли метод отслеживания незавершенных тем или построения серии, который лучше, чем карточки для заметок/стикеры/или огромная доска?
После короткого мозгового штурма и небольшого разговора с самим собой, вот что у меня получилось:
1) Вы изобретаете следующую часть дуги, работая над током.
Во время написания я часто испытывал чувство, которое говорило мне: "Да, я собираюсь использовать это в дальнейшей сцене\книге". Если вы так себя чувствуете, у вас уже должен быть список следующих дел, и вы можете поместить туда все, что похоже на чувства. Если у вас нет этого списка, приобретите его.
Это простейшая доступная «техника», и я думаю, что вы должны использовать ее вместо чего-либо еще.
2) Одна большая арка для всех романов.
Вот и все, вы должны изобрести одну большую дугу. И ты не напишешь ни слова ни в одном из своих романов, относящихся к этой арке, пока не закончишь ее. Я думаю, что этот план следует использовать только для вещей типа "проект моей жизни". Если вы не собираетесь делать что-то столь же эпичное, как «Властелин колец», не беспокойтесь.
Думаю сравнение с Великой Отечественной войной будет уместным:
Проблема здесь в том, что вам нужно смотреть глазами всех ваших участников, чтобы увидеть общую картину. И все же вы не собираетесь полностью различать его.
Надеюсь, ты меня понял.
3) Зацепление
Приятная часть написания сериалов и желанный талант каждого плохого сценариста телешоу — это талант планирования. Но их планирование отличается от стандартного планирования менеджера проекта. Я предполагаю, что тема, о которой я собираюсь поговорить, является одним из маленьких грязных секретов сообщества телеведущих.
Что мы знаем о сериалах и сериалах? Ну, Дюма "Три мушкетера" был сериалом-то, не так ли? Серии имеют много особенностей, и одна из них заключается в том, что сценаристы должны давать какие-то зацепки будущим случаям во вселенной, которую они создают.
Но вы должны учитывать, что подсечка может быстро обернуться большой катастрофой, если вы попытаетесь привязать что-то к каждому из ваших предыдущих крючков. Если у вас много связанных событий, ваша связь будет выглядеть ужасно, неестественно и выдуманной. Телешоу "Остаться в живых" в итоге выглядело плохо из-за слишком большого количества связей. Как и сценарий «Побега из тюрьмы». Думаю, здесь уместно правило 80/20: 20% крючков вы к чему-то привязываете, а 80% крючков оставляете неиспользованными.
Это все, к чему я пришел в своем небольшом исследовании разума. Надеюсь и другим будет что добавить, потому что тема интересная.
Отказ от ответственности: я никогда раньше не писал сериалы.
У меня только что был проект, над которым я работал, как взрыв. Изначально предполагалось, что это будет короткий рассказ — просто письменное упражнение перед NaNoWriMo. И вдруг я понял, что у меня слишком много заметок для рассказа — это будет новелла, если не полноценный роман.
Я начал излагать сюжетные линии в WritersCafe , но я слишком легко отвлекаюсь для приложения, в котором так много всего происходит. В конце концов, я записал отрывки на учетных карточках и однажды сидел в игровой комнате моего сына, раскладывая их на ковре, пока не получил то, что казалось последовательным графиком времени. Затем я перенес все это во Freemind , где и живет большинство моих заметок.
У меня время от времени возникало искушение написать отдельное приложение временной шкалы, которое я мог бы использовать вне моей любимой минималистской среды редактирования , но, поскольку мое свободное время в настоящее время микроскопично, не так много неоплачиваемой работы попадает на мою тарелку в эти дни . дней.
просто