Если у меня есть прогрессия Cm > Ab > Bb > Cmот гаммы до минор, будет ли аккорд си-бемоль по-прежнему работать в качестве доминирующего аккорда, как это было бы в ми-бемоль мажоре? Я знаю, что в минорной гамме технически аккорд Gm будет аккордом v или, возможно, G7, если мы говорим о гармонической минорной гамме, но я подумал, что эта прогрессия звучит как каденция, хотя в ней нет аккорда V. .
Вы, кажется, немного запутались со своими весами. В гамме до натурального минора си-бемоль будет работать как доминанта, но до ми-бемоль, если за ним следует ми-бемоль, но не до до-мажор . Ваша прогрессия Cm > Ab > Bb > Cm. В ми-бемоль мажорной гамме это будет vi IV V vi, тогда как в натуральной минорной гамме до это будет i bVI bVII i.
Если вам нужна доминанта для гаммы натурального минора C, это будет Gm. Но на практике вы увидите, что люди чаще используют соль как заимствованный аккорд из до-мажорной гаммы (или мелодического/гармонического минора). Причина в том, что G имеет ведущий тон (B), который придает аккорду «доминирующую функцию».
Итак, прогрессия, которую вы ищете, с доминирующей солью будет Cm > G > Cmили Cm > Gm > Cm, если вы не хотите заимствовать аккорд соль мажор.
Я думаю, вы говорите, что это bVIIзвучит как доминанта, потому что bVII Iкажется выводом, хотя вы знаете, что доминантой является V(или v).
Я думаю, что концепция, о которой вы говорите, — это каденция , а именно: последовательность аккордов, которая кажется завершением. Оказывается, (возможно) наиболее распространенная каденция — это идеальная каденция ( V I), которая включает в себя доминанту, и, возможно, это вызывает у вас некоторое замешательство.
Существует бесчисленное множество типов каденций , некоторые из них больше похожи на заключение, чем другие, в зависимости от ситуации. Имейте в виду, что «доминанта» — это просто название пятой ступени гаммы, она не обязательно находится в каденции, и каденция не обязательно должна ее иметь!
Существуют различные типы каденций, которые звучат разрешено. Классическая музыка имеет тенденцию сосредотачиваться на совершенных каденциях (V> I) и, в меньшей степени, на плагальных каденциях (IV> I) с точки зрения разрешенных каденций. Но есть и другие каденции, звук которых также разрешается, и bVII может иметь относительно сильное «притяжение» к I. Не так сильно, как V7, но оно все еще присутствует, и это интересный цвет.
Существует каденция, которую иногда называют «каденцией супер Марио» или каденцией «леди Мадонны», в которой это притяжение вверх на один тон дважды используется, bVI > bVII > I. Таким образом, bVI тянет к bVII, затем bVII к I. И это даже не обязательно должно быть в тональности; вы говорите о Ab Bb Cm, но во многих случаях (например, марио и the beatles) вы слышите это в мажорном контексте, т. е. Ab мажор> си-бемоль мажор> до мажор
Для этого существует ряд последовательностей аккордов. Наиболее известна «вторичная доминанта» (5 из 5 к 1), но вы также видите 4 из 4 к 1 и, в вашем случае, 7 из 7 к 1.
например (все примеры здесь работают и с до мажор)
5: Cm D7 G7 Cm
4: Cm Bb F Cm
7: Cm Ab Bb Cm
b2: Cm D Db Cm ( связанный пример в Dm и его Dm > F > E7 > Emaj7 > Dm )
Путаница возникает из-за того, что в терминах джаза мы любим говорить (часто довольно расплывчато) об аккордах с «доминирующей функцией», то есть притяжением к 1, и насколько гибко вы можете растянуть эту терминологию, зависит от того, с кем вы говорите, в какой ситуации . Часто это более ограничено для аккордов, которые на самом деле функционируют как замена буквального 5> 1 (уменьшенные аккорды, замены тритона и т. д.), но иногда люди используют его просто для обозначения «любой аккорд, который тянется к разрешенной 1», и в В этом смысле вы могли бы сказать, что bVII может иметь «доминирующую функцию» в смысле «тяги к тонике», но, вероятно, в большинстве случаев лучше избегать этой терминологии.
piiperi Восстановить Монику