Каковы возможные движущие факторы сцен предательства?

Мне было трудно придумать хороший способ создать сцену предательства без принуждения. Даже если бы я как-то написал сцену, я просто не могу почувствовать эмоции, стоящие за предательством; печаль, разбитое сердце, горе и т. д., это просто никогда не кажется личным для главного героя, поэтому я хочу предательства, основанные на характере. Это может быть потому, что я никогда не мог понять значения слова «власть» и того, как люди могут жаждать ее, что я использовал на предателе в качестве движущего фактора.

Те движущие факторы, которые я хочу, должны быть основаны на характере, например, конфликтующие идеалы и мораль, а не на истории, как обстоятельства текущего сюжета, вынуждающие компаньона предать главного героя.

Хотите ли вы сосредоточиться на «сцене предательства» (т. е. на том, что сделает эту сцену хорошей) или на самом предательстве (т. е. на том, что сделает ее естественной и подходящей для сюжета).
Эфирная «сила» — ужасный мотиватор. Конкретизируйте, и, возможно, вы найдете ответы: безопасность, безопасность (от чего?), роскошь, самоудовлетворение в победе над системой...
«это просто никогда не кажется личным для главного героя…» Какие личные ставки были установлены для главного героя? Вы создали это доверие с течением времени, чтобы у читателей были какие-то эмоциональные инвестиции, чтобы заботиться?
@Александр Не может быть и то, и другое? Если нет, то я хочу, чтобы само предательство было естественным.
@wetcircuit Какие личные ставки вы хотите? Если причина предательства главной героини, то просто потому, что она любовница предателя. На протяжении всей истории показано, что ее отношения с преданным сложны, больше, чем друзья, но меньше, чем любовники, потому что ее нынешний любовник плохо менялся. становясь все более и более жестоким, можно сказать, что предательство было той «эмоциональной» поддержкой, в которой она нуждалась.
@Dewux, «причина предательства главной героини ... [это] просто потому, что она любовница предателя» - это круговая логика ( ее убили, потому что она стала жертвой убийства ), противоположная установлению ставок для пара. Вы описали типичного властолюбивого злодея и его «простофилю». Зачем они собрались вместе, если они идейные противоположности? Никому нет дела до Падме и Энакина, их отношения совершенно незаслуженны . Падме существует, чтобы иметь близнецов и замерзать. Мы никогда не инвестируем в них как в пару , нет никаких ставок на то, добьются они успеха или потерпят неудачу.
@Dewux имхо может быть трудно убить этих двух зайцев одним выстрелом :) Предательство вызвано конфликтом интересов и личностей, а написание хорошей сцены со всеми ее описаниями и диалогами было бы более сложной задачей для ваших писательских навыков, чем тщательное планирование.
@wetcircuit да, но в отличие от отношений Энакина с Падме, которые мы почти не видим, я инвестировал в их время вместе и в то, как они стали зависимы друг от друга как раз перед тем, как любовник главного героя стал полным х**ном, но я также сделал то же самое для предателя, я написал, как он помог ей оставаться сильной в отношениях с предателем, поэтому он стал ее «эмоциональной» поддержкой. РЕДАКТИРОВАТЬ: Теперь, когда я думаю об этом, их отношения очень похожи на нестабильные отношения Харли с Джокером и на то, как Айви была ее поддержкой.
Я не знаю, поможет ли это с эмоциями, но, может быть, постарайтесь заставить их отношения работать, прежде чем разорвать их — постарайтесь понять, почему они составляют отличную пару и должны быть вместе. Слова, которые я вижу здесь, показывают только отрицательные значения («зависимый», «преданный», «полный член», «эмоциональная поддержка»). половина отношений, установка. Чтобы убедить читателей, попробуйте убедить себя. Может быть, этого не происходит, потому что вы слишком сосредоточены на конечном результате, а не на настройке и построении?
@wetcircuit Я думаю, что мы отклонились от моего главного вопроса, так как я больше задаюсь вопросом о возможных движущих факторах предательства, причем движущим фактором, который я использовал, была сила. Но, как я уже говорил ранее, я вкладывался в их отношения и в то, как они влюбляются, и теперь я пытаюсь их разлучить.

Ответы (2)

«Нынешний сюжет» должен основываться на противоречивых идеалах и морали. Это делает предательство «основанным на сюжете» и «основанным на морали» одним и тем же.

Я предлагаю вам прочитать несколько историй, которые могут сказать больше, чем «случайные сюжетные действия».

Лучше всего начать с «Холодного света» Карла Эдварда Вагнера .

Суть истории как раз в том, что вы пытаетесь понять.

Центральный персонаж — Гетаа Крестоносец. Его верная правая рука — Алидор.

Гаэта взяла на себя роль борца за добро. Он пытается искоренить зло, где бы оно ни находилось.

Алидор следовал за Гаэтой через множество сражений и испытаний и всегда придерживался линии Гаэты - хотя иногда это могло быть сомнительно, поскольку Гаэта не гнушается случайными убийствами или пытками невинных прохожих, находя и уничтожая какой-то источник зла.

Сомнения Алидора в праведности крестовых походов Гаэты со временем росли.

Когда Гаэта приказывает сжечь город Себбей дотла, чтобы добраться до одного злого человека, Алидор предает Гаэту и выступает против него.

Алидор восстает против Гаэты, потому что он понял, что Гаэта такая же злая (или стала) как и те, на кого он охотился, - и все во имя добра.

Предательство — это не просто «продать моих друзей за тарелку, полную серебряных монет» или «позволить моим друзьям умереть, чтобы я мог править городом». Это намного сложнее.

Предать своего друга, потому что:

  • Друг превратился в злобного сукиного ребенка (Гаэта)
  • Третьи лица похитили вашего {отца, мать, сестру, брата, лучшего друга, другого любимого человека} и убьют их, если вы не предадите главного героя.
  • Друг поступает правильно, но неправильно — позволить ему идти дальше было бы еще хуже, если бы он его остановил.
  • Друг хочет сделать что-то плохое, о чем он пожалеет, и единственный способ спасти его от этого - сделать ему что-то плохое - позвонить в полицию, чтобы помешать вашему приятелю убить свою неверную девушку.
  • Друг совсем сошел с рельсов - психопат и не осознает этого. Единственный способ помочь другу — «выдать» его полиции, чтобы он смог получить психиатрическую помощь.
  • Наверное, куча других вещей.
Спасибо за книгу, добавлю в свой список! Тем не менее, с учетом того, что вы сделали, кажется, что сцена предательства в этой истории была обусловлена ​​сюжетом, а не персонажами, но, тем не менее, это по-прежнему естественная сцена предательства.
Персонажи развиваются и меняются. Предательство не вызвано необходимостью развития сюжета. Предательство занимает центральное место во всей концепции истории и персонажей.
Это рассказ, а не роман.
О, извините за мое заблуждение.

Эмоциональные раны

Я предлагаю использовать эмоциональные раны . Вот список для вдохновения (есть еще книга, и в ней даже есть раздел о ранах, метко названный «Неуместное доверие и предательство». Я очень рекомендую ее).

Нанесите главному герою подходящую рану, а затем антагонист снова причинит ему такую ​​же боль. Прошлое и настоящее еще больше усугубят боль.

Или, если вы уже имеете в виду определенный тип предательства, сделайте это во второй раз для главного героя, предав его таким же или подобным образом в прошлом.

Копай там, где стоишь

Чтобы добраться до эмоционального описания реакции главного героя на предательство, я думаю, есть только одна возможность. Вам нужно выкопать предательство из собственного прошлого. Да, это будет больно... Писать иногда бывает больно, но такова цена хорошего письма (как и многих других видов искусства). Здесь нужно раскрыть свою душу.

Хорошая новость в том, что это не обязательно должно быть предательство, подобное тому, что описано в этой истории. Ведь важно ощущение предательства, а не само предательство.

Если подумать, то же самое верно и в отношении эмоциональной раны вашего главного героя. Пострадав один раз, а теперь пострадав снова, но по-другому, конечно, это все равно нанесет двойной удар.

Получение интуитивного

Самая важная реакция вашего главного героя должна быть интуитивной. Т.е. в теле.

Какие эмоции вызывает предательство? Ярость? Террор? Разрушение? Или что-то другое? Все они?

Где в теле сидит боль предательства? Что он делает с горлом? Желудок? Голова? Чувство равновесия? Сердцебиение? Грудная клетка? И т. д.

Возможно, вам придется пройти через все тело, пока вы не найдете нужное место и правильную внутреннюю реакцию.

Сделайте только одну или очень ограниченное количество реакций!

Найдите одну выразительную деталь, которая покажет внутреннюю реакцию вашего главного героя.

Это приправа, а отсутствие приправы делает историю пресной, а слишком много приправы делает ее несъедобной...

С другой стороны, это, вероятно, ключевой момент в вашей истории и жизни вашего главного героя, так что вы можете приправить его больше, чем любую случайную сцену.

Исправьте в редактировании

Это первый набросок вашего рассказа? Тогда сделайте все возможное с этой сценой сейчас и закончите первый набросок. Отложите на некоторое время (от недели до года, в зависимости от того, как быстро вы забудете или расслабитесь по поводу своей истории, или как долго сможете обходиться без работы над ней... ;-)

Возьмите ее снова и прочитайте, как вы читаете любую другую книгу.

Может быть, эта сцена даже не будет выделяться? Или, может быть, это так, тогда посмотрите, чем занимались все это время «мальчики в подвале» (ваше бессознательное на языке Стивена Кинга) ... может быть, они придумали лучший способ написать сцену. ? Тогда смени сцену!

Каковы возможные движущие факторы сцен предательства?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v