В общепринятой теории вторичные доминантные аккорды - это хроматические гармонии, используемые для более срочного приближения к нетоническому аккорду. Для примера возьмем до мажор:

Я мог бы захотеть приблизиться к аккорду V (G) со вторичной доминантой, чтобы придать больше направления или «цвета» подходу. Я строю вторичную доминанту , переходя к аккорду V аккорда V. Другими словами, я ненадолго притворяюсь, что играю соль мажор, и заимствую его V, аккорд ре мажор. Стандартное обозначение римскими цифрами - V / V, а аккорд хроматичен по отношению к исходной тональности до мажор из-за терции (F #). Точно так же часто я мог заимствовать V7 из тональности целевого аккорда, и это было бы помечено как V7 / V и было бы ре-доминантным септаккордом. Обычно в качестве цели используются только мажорные или минорные нетонические диатонические аккорды, но, очевидно, это можно распространить на другие качества и на хроматические аккорды.

В некоторых случаях, особенно в V/IV, вторичная доминанта не может быть хроматической. В до мажоре целевой аккорд IV будет фа мажор, а доминантой его тональности будет до мажор, который не является хроматическим по отношению к исходной тональности. В таких случаях композиторы почти всегда будут использовать вместо этого V7 / IV, который в до мажоре будет иметь хроматическую ноту Bb.

Эту концепцию легко распространить на аккорды vii°, так как они также выполняют доминирующую функцию. Например, в до мажоре vii°/V будет F#dim. Большинство теоретиков проводят различие между ними, называя вторичные аккорды vii ° аккордами второстепенных ведущих тонов вместо вторичных доминант, но концепция точно такая же.

Во всех случаях их цель состоит в том, чтобы выделить целевой аккорд и создать для него более четкое разрешение.

Как уже говорилось в других ответах, вторичная доминанта - это 7-й аккорд, который разрешается в аккорд, отличный от тоники. Классический пример — аккорд D7 в тональности C: D7 разрешается в G, который сам разрешается в C.

Доминанты создают напряжение

Чтобы понять теорию и практику вторичных доминант, вы должны понимать, что все доминантные аккорды служат функциональной цели, а именно продвигать гармонию вперед, создавая напряжение . Это напряжение требует освобождения и разрешения, поэтому доминирующие аккорды придают музыке импульс и движение вперед.

Поддерживать напряжение — дело непростое. Очевидно, что музыка без напряжения (и последующего выпуска) уныла и лишена импульса. Но вы не можете просто играть один и тот же аккорд V снова и снова в надежде снять напряжение как можно дольше, потому что в конце концов возбуждение рассеивается, и у слушателя остается неудовлетворенное, неразрешенное чувство.

Поэтому вторичные доминанты используются для расширения гармонического драйва. Они создают некоторое напряжение и дают композитору возможность разрешить его, но, поскольку они разрешаются в нетонический аккорд, само разрешение создает новое напряжение, которое затем может быть разрешено позже.

Пример

Предположим (снова) вы играете в тональности C. Вы можете написать последовательность, которая выглядит примерно так: CC-G7-G7-C. Первые два аккорда задают центр тональности (C), вторые два аккорда создают напряжение относительно этого центра тональности, а последний аккорд разрешает это напряжение.

Теперь рассмотрим эту последовательность: CC-D7-D7-G7-G7-C. Применяется тот же основной принцип: установите ключевой центр, создайте напряжение, разрешите его, но теперь та часть музыки, которая создает напряжение, вдвое длиннее. Игра CC-G7-G7-G7-G7-C такая же длинная, но не очень эффективная (попробуйте!), а использование вторичной доминанты позволяет растягивать напряжение, не теряя своей силы.

И вы можете продолжить эту идею: CC-A7-A7-D7-D7-G7-G7-C. Теперь гармоническое напряжение в три раза больше, чем в исходной последовательности аккордов, но за счет использования вторичных доминант ему удается поддерживать интерес, не рассеиваясь. Это чрезвычайно популярная последовательность аккордов; в тональности Bb это идет Bb-Bb-G7-G7-C7-C7-F7-F7-Bb, что вы можете узнать как прогрессию "I Got Rhythm" и бесчисленного множества других мелодий.

И это идея. Доминанты создают напряжение и заставляют слушателя предвидеть предстоящее разрешение. Вторичные доминанты позволяют композитору расширить это напряжение, тем самым повышая эмоциональную окраску музыки.

Теория

Вторичные доминанты — это аккорды, являющиеся доминантным (V) аккордом определенной тональности, отличной от тонической (I).

Например, пусть текущая тональность — до мажор. Аккорд фа мажор является субдоминантой (IV) текущей тональности (до мажор). Как насчет доминантного 7-го аккорда? Этого нет в текущей тональности, но вы знаете, что это доминантный 7-й (V7) фа мажор, а фа мажор находится в до мажоре.

Таким образом, этот доминантный 7-й аккорд C является вторичной доминантой.

Обратите внимание, что вторичные доминанты могут работать во всех допустимых формах (включая корневую форму и ее 2 инверсии, а также 7-ю доминантную форму и ее 3 инверсии).

Почему «вторичная доминанта»? Это потому, что это Доминанта ключа, отличного от исходного ключа (как указано в первом предложении). Обратите внимание, что если аккорд, который кажется второстепенным, приводит к изменению тональности, этот аккорд НЕ считается второстепенным аккордом.

Вторичной доминантой может быть доминанта любой тональности, кроме тоники. Если текущая тональность до мажор (снова), то:

• Вторичной доминантой тональности супертоники (ii), то есть ре минор, будет ля мажор.
• Вторичная доминанта средней тональности (iii), то есть ми минор, будет си мажор.
• Вторичная доминанта субдоминантного (IV) ключа, то есть фа мажор, будет до мажор.
• Вторичная доминанта доминантной (V) тональности, то есть соль мажор, будет ре мажор.
• Вторичной доминантой субмедиантной тональности (vi), которая является минорной, будет ми мажор.
• Вторичная доминанта тональности ведущего тона с пониженным на полтона тоником (♭VII), то есть си-бемоль мажор, будет фа мажор.

Помните, что вторичные доминанты также могут использоваться в доминантной 7-й форме. Для 3-го условия (вторичная доминанта субдоминанты) аккорд до мажор может быть доминантным 7-м (и в этом случае должен быть).

Как они используются в композиции?

Второстепенные доминанты добавляют гармонии в музыку.

Обратите внимание, что за каждой вторичной доминантой обычно следует тонический (I) аккорд тональности вторичной доминанты. Если вторичный доминантный аккорд — фа доминантный септаккорд, а текущая тональность — фа мажор, то тоника аккорда — B♭, поэтому следующий аккорд должен быть аккордом B♭.

Давайте сделаем упражнение!

Учитывая, что текущая тональность — си-мажор, а есть аккорд ля-мажор, какой аккорд, скорее всего, будет следовать за этим аккордом ля-мажор?

Что ж, ля-мажор явно не си-мажор, и мы видим, что это доминантная тональность ре-мажор и ре-минор, и мы видим, что ре-минор находится в си-мажоре (текущая тональность), поэтому аккорд ре-минор будет наиболее вероятно, следовать этому аккорду.

Обозначение

Поскольку вторичные доминанты являются доминантой определенной тональности, вторичные доминанты записываются как V/?, где ? является ли римская цифра такой, что вторичная доминанта является доминантой ? оригинального ключа.

Например, V/V означает, что вторичная доминанта является доминантой доминанты исходной тональности (мы снова будем использовать до мажор; с ней легко работать). Это переводится как доминанта доминанты до мажор. Доминанта до мажор — это соль мажор, поэтому V/V переводится как доминанта соль мажор, то есть ре мажор.

Давайте сделаем еще один, где текущая тональность на этот раз ре мажор. V/ii ре мажор означает, что вторичная доминанта является доминантой супертоники (ii) ре мажор, которая является доминантой ми минор, то есть си мажор. Возьми?

В реальной нотации вам не нужно переходить на «V/IV ми мажор ». Вместо этого вам нужно только перейти «V / IV», потому что тональность уже указана в партитуре.

Давайте сделаем упражнение!

Что такое V/VI минор?

Ну, VI минора - это фа мажор , а доминанта - до мажор, поэтому V / VI минора - это до мажор.

Вывод

Вот и все! Надеюсь, вы узнали, что такое вторичные доминанты! Не стесняйтесь комментировать, если у вас есть какие-либо вопросы или комментарии (дух)!

Вторичный доминантный аккорд — это когда вы превращаете минорный или мажорный септаккорд в доминантный аккорд, чтобы сделать другой аккорд тоническим аккордом. Я не могу сказать вам точно, какая теория стоит за этим, но я могу немного рассказать вам о том, как они используются, не столько для композиции, сколько для аранжировок:

Возьмем, к примеру, типичную последовательность аккордов I-VI-II-V. Если использовать гамму C, то это CM7-Am7-Dm7-G7.

Во-первых, во второстепенную доминанту может превратиться любая степень, кроме IV.

Теперь, в этой последовательности, если мы возьмем третий аккорд, D, и представим на мгновение, что это тоника, тогда предыдущий аккорд, A, окажется V-й степенью D, поэтому мы можем превратить Am7 в A7. Это даст ощущение разрешения, которое происходит с VI, обычно используемым в джазе и других жанрах, но прямо в середине последовательности.

Но так получилось, что D также является V градацией G (если бы G была тоникой), поэтому мы можем превратить Dm7 в D7 и получить еще одно ощущение разрешения. Так что сворачиваем прогрессию в CM7-A7-D7-G7. Это известно как расширенные вторичные доминанты.

Но это еще не все... любая доминанта может сопровождаться предшествующей ей II ступенью в полной каденции (II-VI). Используя ту же примерную прогрессию (исходную), если мы еще раз превратим Am7 в A7, потому что это V степень D, то II степень D будет Em7, поэтому мы можем сжать Em7 перед A7 и сыграть эти 2 аккорда в тот же таймфрейм, в котором раньше играли A7.

Итак, если вы играете четвертные ноты, то CM7 для 1/4, затем Em7 для 1/8, A7 для 1/8, Dm7 для 1/4 и, наконец, G7 для 1/4. То же самое можно сделать и при превращении Dm7 в D7: втиснуть II ступень G, которая оказывается Am7. Итак, теперь у нас есть:

СМ7, Эм7+А7, Ам7+Д7, Г7

Есть и другие вещи, которые вы можете делать со вторичными доминантами, например, заменять доминанту доминантой, рожденной из ее тритона; это означает, что вместо G7, которая является GBDF (тритон — BF), вы можете изменить порядок BF на FB, и это будет тритон Db7.

Что такое вторичный доминантный аккорд?

В вопросе две части:

• что такое доминантный аккорд?
• вторично по отношению к чему?

В тональной системе мажор/минор тонические и доминирующие аккорды являются двумя наиболее важными аккордами, определяющими тональность.

Тоническим аккордом может быть любое мажорное или минорное трезвучие. Тонический аккорд — «домашний» аккорд тональности, главный аккорд устойчивости. Тонический аккорд обычно является первым аккордом или выделяется в начале композиции и обычно является последним аккордом в конце.

Доминантный аккорд — это мажорный аккорд (трезвучие или различные типы доминирующих септаккордов), основанный на доминантной степени тональности, на чистую квинту выше тоники.

Важно подчеркнуть, что доминантный аккорд всегда является мажорным трезвучием . Его можно расширить минорной септаккордом, чтобы получился доминирующий септаккорд, или расширить и изменить с помощью других интервалов, но основной доминантный аккорд представляет собой мажорное трезвучие, расположенное на чистую квинту выше тоники.

Терция доминантного аккорда всегда на полтона ниже тонической степени тональности . Эта половина шага ниже тоники является седьмой ступенью тональности и называется ведущим тоном . Так, с тоникой Cдоминирующим аккордом является Gмажор. Натуральная терция Gмажора является Bведущим тоном тональности, на полтона ниже C.

Важным понятием в системе мажор / минор является то, что доминантный аккорд ведет к тоническому аккорду, и эта последовательность определяет или подтверждает , в какой тональности находится музыка. Это можно рассматривать как первичное отношение доминанты к тонике в любой данной тональности. Так, с тоникой Cпервичной доминанты к тонике отношение имеет Gмажорный аккорд C.

Тонический аккорд может быть как мажорным, так и минорным. Так, например, Gмажорная доминанта может привести либо к Cмажорному трезвучию в тональности Cмажор, либо к Cминорному трезвучию в тональности Cминор. Важно понимать, что независимо от того, является ли тонический аккорд мажорным или минорным, доминирующим аккордом всегда является мажорный аккорд .

Теперь, когда мы определили, что такое основной тоник и доминирующий аккорд в тональности, мы можем взглянуть на второстепенные аккорды.

В любой мажорной или минорной тональности всегда есть три диатонических мажорных аккорда и три диатонических минорных аккорда (диатонические аккорды означают тональность).

Доминантный аккорд был определен как мажорное трезвучие на чистую квинту выше тоники, но мы могли изменить это и сказать, что доминантой может быть мажорное трезвучие на чистую квинту выше любого из мажорных или минорных трезвучий тональности . Доминанта над тоникой является первичной доминантой, но доминанты над любым другим мажорным или минорным трезвучием в тональности являются вторичными доминантами . Опять же, будучи доминирующими аккордами, вторичные доминанты всегда в основе своей являются мажорными трезвучиями.

Итак, в тональности Cмажор у нас есть вот такие мажорные и минорные трезвучия:

• Cмажор, римскими Iцифрами тоника тональности
• Dнезначительныйii
• Eнезначительныйiii
• FглавныйIV
• Gмажор V(первичная доминанта тональности)
• Aнезначительныйvi

Нечетный аккорд Bуменьшен, трезвучие ведущего тона.

Вторичная доминанта может быть построена над любым из пяти нетонических мажорных или минорных трезвучий. Примеры: побочная доминанта Eминора – Bмажорный аккорд, побочная доминанта Aминора – Eмажорное трезвучие.

В то время как ярлык вторичного применяется к этим доминантам , вторичное не применяется к термину тоника . Вторичных тоников нет. Однако термин « тонизирующий» используется для описания этого специального лечения. Вторичная доминанта Bмажор тонизирует Eминор в тональности Cмажора . Вторичная доминанта Eмажор тонизирует Aминор в тональности Cмажора .

Римскими цифрами аккорды обозначаются как C: V/iii iiiили C: V/vi vi, где второстепенная доминанта обозначается косой чертой и читается как «пять из трех» или «пять из шести».

Вторичные доминанты, как правило, хроматические (с использованием тонов, не принадлежащих тональности). Обратите внимание, что эти вторичные доминанты должны быть написаны с хроматическими диезами и бемолями: B D# F#и E G# B. Второстепенными доминантными трезвучиями IVмажора и VIминора являются Iи IIIсоответственно. Оба аккорда являются диатоническими по своим тональностям. В этих случаях идентичность вторичной доминанты немного двусмысленна, поэтому к этим аккордам можно добавить минорную септиму, чтобы придать хроматический тон характерному хроматическому ощущению вторичной доминанты.

Стоит отметить, что при рассмотрении всех возможных вторичных доминант тональности (включая эти вторичные доминантные септаккорды V7/IVи V7/VI) будут использоваться все двенадцать тонов хроматической гаммы! Итак, в любой мажорной или минорной тональности все 12 хроматических тонов непосредственно связаны с тональностью либо напрямую через тональность, либо косвенно через вторичные доминанты (и особую обработку доминантного аккорда в минорных тональностях).

Некоторые люди ошибочно представляют «классическую» гармонию стиля как чисто диатоническую. Это просто неправда. Хроматизм является нормой в классическом стиле. Даже самые простые классические произведения часто включают в себя какой-нибудь хроматический аккорд, например побочную доминанту V/V.

Как они используются в композиции?

Очень распространенный способ встретить вторичные доминанты - внутри композиции после того, как начальная тоника была установлена. (Это не всегда так, но это обычное дело.) С точки зрения структуры они предлагают варианты построения фраз для уточнения и расширения музыки между началом и финальным завершением.

Будучи вторичными и тонизированными , они происходят в пределах установленной тональности, а не представляют собой полную смену тональности (что называется модуляцией). Вторичная функция кратка. Часто это просто двухаккордовая последовательность от побочной доминанты к целевому, тонизированному аккорду, затем музыка возвращается к установленной тональности.

Очень распространенный паттерн в классической музыке заключается в том, что музыка в мажорной тональности смещает акцент на другие тональные области в определенном порядке: доминанта, модальные области супертона и субмедианта, а затем субдоминанта. Эти сдвиги могут быть достигнуты путем модуляции или вторичной тонизации. Это не абсолютное правило, а общепринятая закономерность.

Хрома — корень хроматического — означает «цвет». Поэтому использование этих хроматических вторичных доминант часто называют красочным.

Что такое вторичный доминантный аккорд?

Допустим, мы находимся в C:

V7-I => G7 = доминанта7 C: G7 - C

V7 / V => D7, вторичная доминанта C: D7 - G (написание D-seven - пять семь из пяти C )

и т. д. по кругу пятых и «бегом» против часовой стрелки обратно к C

Пример 1: V7/V ( пять семь из пяти )

C => B7-E7-A7-D7-G7-C = I-V7/V7 (B7-E7)-V7/V7 (E7-A7)-V7/V7 (A7-D7)-V7/V7 (D7- Г7) VI (Г7-С)

(написание один (C = тоник = 1-я степень) пять семь (B7) из пяти семь (E7) из пяти семь (A7) из пяти семь (D7) из пяти -> один

**Пример 2: ii-V7/I: ( две младшие семь - пять семь из одного )

II-V7-I = дм-G7-C

ii-V7/V7 = am-D7-G7 (G7 = доминанта C, am = ii G)

и т.п.

Пример 3: вторичные доминанты всех степеней:

аналогом всех вторичных доминант некоторых других степеней являются:

A7-dm = V7/ii

B7-em = V7/iii

C7-F = V7/IV

D7-G = V7/V

E7-am = V7/vi

F#7-bm = V7/vii

Какая теория стоит за ними? Как они используются в композиции?

Они используются для приукрашивания гармонии. «Примитивная» народная музыка, такая как швейцарская музыка, йодлинг, детские песни, часто основана (или аранжирована) только на простой каденции: I IV-VI или IV, VI и т. д.) (например, Frère Jachues, Sur le pon d'Avignon, London Bridge падает, спокойной ночи, дамы)

Для украшения гармонии используются короткие расширения к другому тональному центру (это может длиться только один такт!) или у нас есть повторяющаяся фраза с первым окончанием на доминанте (вводится вторичной доминантой) или форма ААВА с расширением в разделе B к доминанте (также вторичной доминантой, например, «Au clair de la lune»)

Мои любимые примеры:

Прелюдии Баха: например, до-мажор, ре-мажор и до-мажор (см. мой самый новый вопрос ... ссылка будет следовать)

Ты леди (Питер Скеллен)

но есть еще сотни и тысячи примеров конечно!