В какой тональности аккорды Ab, Bb C?

Это очень распространенное развитие, которое на самом деле приравнивается к героизму и «эпическому» звучанию, которое мы слышим во многих саундтреках.

Предполагая, что C является тоником:

С точки зрения римских цифр, это VI--VII--Iпрогрессия.

Перечисленные вами аккорды

• Аб С Эб
• Бб ДФ
• КЭГ

Это дает набор масштабов C D Eb E F G Ab Bb C, который не является набором масштабов, о котором я знаю, поэтому здесь будет задействован какой-то аспект хроматизма. Это может произойти одним из двух способов, как под общим термином «смесь ладов», так и под «заимствованными аккордами»:

1. Пьеса написана в до мажоре (отсюда и ми в последнем аккорде), но «заимствует» высоту тона/аккорды из лада до минор (отсюда термин «смесь ладов»), где мы получаем аккорды Ab и Bb. Если вы играете в до мажоре, вы можете уточнить римские цифры, чтобы показать эти изменения: bVI--bVII--I.
2. Пьеса написана в до миноре, так что теперь аккорды Ab и Bb имеют смысл, а E в финальном аккорде — нет; поэтому в этом случае мы просто распознаем его как терцию Пикардии, что просто означает, что мы делаем последний аккорд мажорным, хотя мы ожидаем, что он будет минорным.

Что касается того, почему это работает так хорошо: в конце девятнадцатого века композиторы начали играть с простым перемещением мажорных трезвучий (мы называем это «планированием»), и это один из закрепившихся звуков. Короче говоря, это просто много-много мажора.

В более модальном смысле эта прогрессия заканчивается на ноте C, а не на Ab, и обычно используется таким образом в рок-музыке. Вы найдете его перевернутым в «Все вдоль сторожевой башни» и использованным в обоих направлениях под соло на электрогитаре в «Лестнице на небеса».

Я все еще думаю / ищу, почему они работают, но Пол Маккартни использует их в «Дяде Альберте / адмирале Хэлси» сразу после «Руки по воде, руки по небу», прежде чем он повторяет эту строку, есть такая последовательность: F - Ab - Bb - C. Звучит очень хорошо!

Я до сих пор не знаю, почему Ab работает в тональности C, но я знаю, как работает Bb, но не в деталях почему (теория). В любой мажорной тональности аккорд vii обычно уменьшается. В тональности C си будет уменьшена (Bdim). Однако в гармонической теории и практике вы можете в мажорной тональности взять аккорд vii, сгладить его и сделать мажорным аккордом. Итак, в тональности C вы можете взять Bdim, сгладить его и сделать Bb (мажор). «Битлз» делают это в конце «Hey Jude», где они повторяют «на-на-на». Песня написана в тональности фа, поэтому аккорд vii уменьшен до ми. В повторах Na na na последовательность аккордов такова: F — Eb — Bb — F (то есть: I, bVII, IV, I).

Дэйвид

Принятый ответ Ричарда очень хорош, но вот еще один способ его просмотра, не полагающийся на заимствованные тона:

Вот все тона, присутствующие в аккордах A♭, B♭ и C:

A♭ - B♭ - C - D - E♭ - E♮ - F - G.

Они идеально вписываются в гамму фа минор, если учесть поднятые 6-ю и 7-ю ступени мелодического минора. Трети аккордов в последовательности, в конце концов, восходят через C - D - E. (Если вы включите D ♭ при нисхождении, вы получите полную мелодическую минорную гамму F.)

Мы могли бы рассматривать эту прогрессию как полукаденцию (заканчивающуюся на V) в Fm, но я согласен с предположением Ричарда, что тоника — это C, и она кажется «мажорной» из-за E ♮

Подразумеваемый лад - это всего лишь 5- й лад фа минорной гаммы . (При ограничении мелодическим минором это также известно как миксолидийский ♭6.)