Кульминация, когда цель достигается мгновенно — это приносит удовлетворение?

Это во многом зависит от того, как вы подводили к этому по ходу романа, а не только в финальной сцене. Читатель не будет разочарован тем, что не знает исхода битвы, если решение Стива достаточно важно для читателя и достаточно неуверенно до этого момента. Мы должны серьезно беспокоиться о том, что он этого не сделает, и кто-то (может быть, он, может быть, покойник, может быть, кто-то еще) должен много работать и жертвовать, чтобы довести его до того, что он сделает.

Что больше всего разочаровывает в том, что вы описали, так это то, что «прямо перед кульминацией кто-то говорит ему (на последнем издыхании) занять позицию. Затем Стив так и делает». Это все, что потребовалось? Почему они не сказали ему об этом раньше? Ему вообще не нужно бороться с собой? Что, наконец, движет им? (Возможно, огромная любовь Стива к этому человеку заставила его сделать все возможное, чтобы защитить их теперь уже мертвое тело от вражеских увечий. Что угодно — вы, вероятно, имеете в виду что-то, чего нет в вашем вопросе.) Дело в том, что читатель будет разочаровывается, если цель достигается за один разговор. Недостаточно, чтобы обращение Стива было важно для читателя — оно также должно быть достигнуто тяжелым трудом.

Почему Стив должен отстаивать свою позицию? Его решение должно иметь какое-то влияние на него. Если нет, то он живет не своей жизнью, и его решение оставит его и читателя опустошенными.

Перенесите свою структуру в повседневную жизнь. Джон растет сыном плотника. Но он интересуется писательством и хочет стать писателем. Там много конфликтов, туда и обратно, и, наконец, отец Джона говорит ему собраться и решить стать плотником. Итак, Джон принимает это решение и становится плотником. Хм? Не очень удовлетворительно. Или только удовлетворение, если Джон обнаружит, что ошибался в своих стремлениях как писателя, и вы покажете, насколько счастлива его жизнь плотника. Итак, после кульминации есть что -то, что делает кульминацию удовлетворительной.

Представьте себе, что в конце концов лучший друг Джона говорит ему собраться, выступить против своего отца и стать писателем. Это конец сказки? Нет. Вы продолжите, как он поссорился со своей семьей, как он от этого страдает, но обретает счастье как писатель, и как, наконец, может быть, с успехом его первой публикации, его отец возвращается к нему и говорит ему, что он гордится им и любит его и только пытался навязать ему безопасную работу, потому что считал, что Джон не сможет зарабатывать на жизнь писателем, но теперь рад, что Джон не послушал его, потому что в юности тоже хотел быть писателем и не решался и т. д. И снова история не заканчивается кульминацией. На самом деле кульминация далека от конца (временно; последствия можно резюмировать в коротком эпилоге).

Возвращаясь к вашему рассказу, что именно вызывает у Стива конфликт? Дело, конечно, не в самой позиции, а в том, о чем он должен стоять и против кого. И есть причина, почему он нашел это таким трудным, и есть эффект, который будет иметь его решение. Эффект, которого Стив боялся или желал. Это — то, что приходит после того, как Стив занимает позицию — и есть цель Стива. (Это может быть двойная цель: отрицательная цель, то, чего Стив хочет избежать, например, смерть, и положительная цель, то, чего хочет Стив, например, слава, обе из которых неразделимы. Я не знаю ни вашей истории, ни персонажей. , так что остается только догадываться.)

Если ваша история заканчивается тем, что Стив занимает позицию, то вы не рассказываете ее до конца, и это, безусловно, неудовлетворительно.

Для меня все сводится к эмоциональной реальности, которая может иметь очень мало общего с внешним видом сцены. Когда я смотрю большой голливудский блокбастер, где герой-одиночка сражается с огромной компьютерной армией, используя только свой верный меч, я совершенно равнодушна, потому что ничто не делает эту огромную армию эмоционально реальной для меня.

С другой стороны, если использовать один из моих любимых примеров, ключевой момент в « Лолите » Набакова — это момент, когда нераскаявшийся в остальном рассказчик испытывает краткий момент ясности и бескорыстного раскаяния. Не имеет значения, что это полностью внутреннее или что его осознание того, что он сделал неправильно, настолько смутно и неполно, эмоциональная реальность этого персонажа как совершенно потакающего своим желаниям была настолько хорошо установлена, что этот маленький прорыв воспринимается как некая ошибка. Главное событие. Точно так же в «Остатке дня » — истории о потерянной любви между эмоционально подавленным дворецким и домоправительницей — малейшие выражения привязанности кажутся потрясающими из-за эмоционального реализма их контекста.

В вашей истории не имеет значения, каковы настоящие препятствия для Стива, они должны казаться ему реальными и решающими, а для читателя обладать эмоциональной реальностью. Его преодоление этих барьеров должно быть сопряжено с реальной эмоциональной ценой.

Не зная специфики сюжета и развития персонажей, я должен сказать, что нашел бы эту кульминацию лично разочаровывающей.

Вся концепция развития персонажей заключается в том, чтобы они сами добирались туда, куда они идут. Тот факт, что главному герою говорят, что делать, фактически сводит на нет все путешествие.

Обратите внимание, что я не согласен со смертью как спусковым крючком, но с умирающим персонажем, заявляющим о действии. Я бы предпочел, чтобы персонаж умер так, как вы себе представляли, а решение главного героя встать было результатом его собственного внутреннего диалога. Таким образом, смерть друга запускает последний шаг, а не говорит главному герою, что он должен делать.

«На короткое мгновение он, казалось, обладал силой былых времен, а затем иллюзия развеялась, и он ушел. И, наконец, он понял. Наконец, когда было уже поздно, когда ничто не могло вернуть его, он увидел все это ясно… .

Для меня такое осознание намного сильнее, чем на самом деле говорить персонажу, что делать.

Обратите внимание, что, с моей точки зрения, финальная битва НЕ является кульминацией, и независимо от того, хотите ли вы описать ее подробно или нет, это второстепенно. Кульминацией является то, что Стив решает на самом деле занять позицию и бороться, и, в частности, то, как он делает этот последний шаг.

На мой взгляд битва не важна. Однако то, что происходит после, есть. Вы сделали упор на развитие персонажа, чтобы он «занял позицию» (кульминация), затем вы описали внутренние мысли и процессы, которые вызывают это изменение. Для меня, с точки зрения читателя, я хочу эпилога. Какова его жизнь после? Какой путь он собирается выбрать после этого? Даже если история не продолжается, она подпитывает читательскую потребность в завершении.

Просто мои мысли (Обратите внимание, что английский не является моим родным языком, поэтому приведенный выше текст является просто примером, который, я надеюсь, иллюстрирует то, что я имею в виду).