В настоящее время я обрисовываю в общих чертах антиутопический/научно-фантастический роман для молодых людей с двумя чередующимися точками зрения, но я понял, что на самом деле у меня нет четкой кульминации, которую я всегда считал поворотным моментом для персонажей и обычно самым драматичным. часть истории.
Немного предыстории: я планирую, чтобы персонаж А и персонаж Б — два POV — стали любовниками в какой-то момент истории/сериала. Они собираются вместе после того, как Б спасает сестру А, а затем объединяются с группой второстепенных персонажей в плане спасения людей, которых забрало правительство в рамках «коррумпированного плана», скажем так, они не знают. о. Моя «кульминация» изначально должна была наступить, когда президент этого антиутопического общества раскроет этот испорченный план. Это заставляет главных героев соединить точки из того, что они видели в прошлом, и теперь им нужно остановить этот план.
Я думал, что кульминация должна быть как-то связана с персонажами А и Б. Но их роман — это скорее побочный сюжет, не сильно влияющий на основной сюжет. Основная часть сюжета будет заключаться в том, чтобы остановить «испорченный план». Прекращение плана и всего, что с ним связано, — это основная предпосылка истории, но ее раскрытие на самом деле не кажется поворотным моментом для моих персонажей.
Есть ли способ сохранить эту кульминацию (раскрытие) и сделать отдельные кульминации для А и Б? Или объединить их? Или просто придумать совершенно новую кульминацию? Я надеюсь, что это ясно.
(Кстати, я не планирую, чтобы этот роман был самостоятельным)
что я понимаю
У вас есть две параллельные сюжетные линии, одна о группе персонажей, спасающих свой мир, другая о двух влюбленных людях из этой группы.
У вас есть кульминация в сюжетной линии спасения мира, и эта кульминация лично затрагивает всех главных героев истории, но не влияет на отношения двух влюбленных.
Первая часть вашего вопроса выглядит так:
В1: Это нормально, что кульминация спасения мира не имеет отношения к истории любви?
A1: Да, все в порядке
Отдельные сюжетные линии (совпадающие в одном или нескольких персонажах) могут быть отдельными.
Вторая часть вашего вопроса выглядит так:
Q2: Это нормально, если кульминация спасения мира не имеет ничего общего с двумя любовниками?
A2: Это зависит
Если у вас ансамблевый актерский состав (как в «Игре престолов» ), где все персонажи одинаково важны и получают примерно одинаковое количество экранного времени, то у них может быть «собственная жизнь», лишь случайно пересекающаяся с жизнями героев. другие.
Если двое влюбленных — единственные два главных героя , а история основана на сюжете о спасении мира (а это не просто место действия любовной истории), то сюжет о спасении мира должен влиять на жизнь главные герои (хотя и не обязательно их история любви).
Или, другими словами: главные герои вашей истории должны быть затронуты этой историей. Сюжетом не могут управлять второстепенные персонажи.
Третья часть вашего вопроса выглядит так:
Q3: Что вы можете сделать?
Поскольку вы расплывчаты в отношении истории, мой ответ может быть столь же расплывчатым.
Что вы можете сделать, так это изменить фокус истории и превратить антиутопическую сюжетную линию в часть сеттинга. Однако это может показаться странным, и читатели могут задаться вопросом, почему вы помещаете свою историю в антиутопический мир, если не делаете это центральным элементом своей сюжетной линии.
Что вы также можете сделать, так это сфокусировать внимание на одном или нескольких второстепенных персонажах и сделать их главными героями. Вас это может не заинтересовать, а некоторые читатели предпочитают книги, ограничивающиеся одним героем или, если есть история любви, двумя.
Тогда лучшим подходом может быть возвращение к развитию вашего персонажа и выяснение того, как сюжет о спасении мира влияет на него (и, возможно, на его любовь). Если вы застряли именно на этом, вам будет легче выйти из тупика, если вы готовы изменить некоторые фундаментальные аспекты своей сюжетной линии. Это называется "убить своих любимых". Если вы зашли в тупик, вернитесь настолько далеко, насколько вам нужно, чтобы увидеть другие направления, и попробуйте одно из этих. Это может быть изменение ваших персонажей, изменение антагониста, изменение плана антагониста, изменение аспектов мира и так далее.
A3: Используйте общие методы и инструменты мозгового штурма и творчества. Отличный способ избавиться от застревания — позволить другим прочитать ваш план и дать вам обратную связь (и прислушаться к ней!).
Это несложно, поворотный момент можно найти, когда ваш персонаж приближается к концу книги 1, но если вы действительно не знаете, где поставить кульминацию, вы определите ее, когда одна из ваших идей будет выделяться. Многие авторы столкнулись бы с такой проблемой, когда столкнутся с перекрестком, который приведет их к другому финалу. Кульминация не обязательно должна быть в одной книге, она может быть и в другой книге, в то время как ваша первая книга может представлять основную мысль. Поскольку вашим сюжетом был роман, а основным сюжетом было спасение мира, деформируйте его в своем стиле. У вас может быть персонаж А, пытающийся спасти персонажа Б, которого схватили, а затем признаться в любви в самом конце или заставить их обоих с облегчением обняться, рискуя своими жизнями, чтобы раскрыть новую информацию.
Кроме того, не имеет значения, получилась ли у вас скучная кульминация основного сюжета или побочного сюжета, важно, чтобы события развивались стремительно и стремились к нарастанию действий.
Ps Делайте сюрпризы, так как ваш климакс тоже неплох.
F1Крази
Д.В.Краус
разумная бабочка