Насколько можно объяснить линейную гармонию ( Тоннец , неоримановская теория) спустя более века как переход от чрезмерно вертикальной (аккордовой, римскими цифрами, конец 1700-х) организации к горизонтальной (контрапунктической, средневековой) организации? Например, в этот период сонатная форма с преобладанием тоники стала маньеристской и в конечном итоге распалась; см. Сонату Листа си минор.
Как это должно повлиять на практику исполнения?
Я конкретизирую свой комментарий, потому что, оглядываясь назад, я думаю, что это действительно подходящий ответ.
Короче говоря, ответ зависит от вашего представления о тональной музыке.
Для тех, кто придерживается шенкеровской традиции, тональная музыка полностью линейна/горизонтальна. Даже основная часть V—I является результатом мелодического контрапункта: с ступенями 7 и 2, сходящимися к ступени гаммы 1, мы фактически остаемся с гармонизацией 2/7 либо с 4, либо с 5. Если мы гармонизируем это с 4, это уменьшенная триада, которая, как мы знаем, не будет летать; единственный другой вариант — шкала степени 5, которая создает большую V, к которой мы привыкли. С этой точки зрения аккордовая римско-цифровая музыка конца 1700-х годов, о которой вы говорите, на самом деле почти полностью основана на горизонтальной традиции.
Таким образом, с точки зрения Шенкера, неоримановская теория и теория Тоннеца чрезмерно вертикальны, а вовсе не горизонтальны, даже если неоримановская теория утверждает, что основана на том, что мы называем «скупым голосовым управлением».
Имея это в виду, трудно сказать, как это повлияет на практику производительности, потому что есть два конкурирующих мнения (по крайней мере) по этому вопросу, и они в основном диаметрально противоположны друг другу.
Мне кажется, что исполнитель должен знать, как он осмысливает тональную музыку. Если они думают, что неоримановская теория действительно является горизонтальным ответом на прежнее вертикальное понимание, то мне кажется, что они могут захотеть подчеркнуть эти горизонтальные связи и долгосрочные отношения. Но если исполнитель рассматривает неоримановскую теорию как прямое отступление от горизонтального понимания более ранней музыки, то исполнитель захочет подчеркнуть и выявить различные аспекты музыки.
Ричард
пользователь16935