В Gradus ad Parnassum Фукса в ладе F (лидийском) буква B всегда плоская, по крайней мере, в примерах первого и второго видов. Cantus firmus, предложенный мастером Алоисом, полностью избегает ноты, а в контрапункте, сделанном священником Джозефом, всякий раз, когда появляется си-бемоль, это всегда си-бемоль, и, похоже, он не избегает известных мне тритонов.
Я что-то упускаю? При самостоятельной отработке упражнений должен ли я всегда использовать си-бемоль вместо си-бемоль?
Причина, по которой си-бемоль используется вместо си, связана с ключевыми аспектами самого лидийского лада, которым является номер 4, и с тем, как он действует.
Единственная разница между ионийским ладом и лидийским - это 4-й, который совершенен в ионийском ладе и увеличен в лидийском ладе. В контрапункте Фукса, в каком бы режиме вы ни находились, вы хотели бы, чтобы ваш cantus firmus и его контрапункт отражали это. Вот почему вы увидите D# в ми-фригийском, C# в ре-дорийском и т. д. Они не естественны для лада, но подчеркивают и ведут к уважительной домашней ноте. В то время как E в F Lydian делает это хорошо, из-за того, как построена шкала, B (увеличенная четвертая) также может очень легко привести к C и сделать ее похожей на домашнюю ноту.
Чтобы противостоять этому, букву B обычно избегают, а при введении она сглаживается, чтобы избежать этого. Есть несколько источников, в которых подробно рассказывается об этом, и их стоит прочитать. Вот выдержка из двух, которые объясняют это довольно хорошо:
При написании модального cantus firmi учащиеся должны помнить следующее:
- По отношению к голосам ведущие в ионическом и эоловом ладах (на до и ля) можно считать равнозначными мажору и минору.
- Различие между аутентичными и плагальными модусами становится проблематичным в полифонической музыке; учащийся поэтому может не обращать внимания на это различие.
- В полифонических фактурах лидийский лад (на фа) регулярно использует си-бемоль; поэтому этот лад становится эквивалентным транспонированному ионийскому.
Несмотря на то, что си-бемоль в лидийском ладе создает впечатление современного «мажорного» лада, что было аномалией в средневековой теории, необходимо учитывать эволюцию модальной теории, которая во времена Адама с готовностью принимала си-бемоль в лидийском ладе. . Более того, использование си-бемоль в припевах «He! Robechon» и «Vous l'orres» может быть оправдано на основе понятого принципа fa supra la или модальных смесей.
F - G - A - Bb - C - D - E. Лиийская часть этого контрапункта заключается в том, что он начинается с Ф.
Калеб Хайнс