Могут ли 16-е ноты вызывать параллельные октавы?

введите описание изображения здесь

В другом посте я узнал, что аккордовый пропуск восьмой ноты может создавать последовательные параллельные интервалы, даже если параллельный интервал происходит вне доли. Но как насчет нисходящей строки из 16-й ноты, подобной этой? Будет ли это разрешено в упражнении на гармонию из 4 частей? Вы видите, что B на последней 16-й доле 2 составляет параллельную октаву с тенором, и для моих ушей она не слышна, если я не играю ее очень медленно.

Для меня более серьезной проблемой является акцент баса на F#, который ставит аккорд во вторую инверсию. В зависимости от того, какому набору «правил» вы следуете, лучшим выбором может быть оставить бас на си для полной четвертной ноты и перейти к ми. Это скрытая/прямая октава, но в четырех частях они часто разрешены.

Ответы (2)

Да, к сожалению, значение ноты не имеет значения; независимо от того, насколько быстро или медленно, два последовательных интервала чистой октавы (или чистой квинты) между одними и теми же двумя голосами приводят к нестилистическому («неправильному») голосовому ведению.

Есть несколько решений для чего-то подобного, поэтому поделимся лишь некоторыми:

  • Если два затронутых голоса можно решить с помощью голосового обмена, используйте этот вариант. В такте 1 вам может понадобиться аккордовый пропуск B–D♯ в басу, но это создает параллельные октавы с альтом. Таким образом, измените альт на восьмые ноты D ♯ – B, создав голосовой обмен между альтом и басом.
  • Попробуйте еще один аккордовый скачок в голосе, который вы изменили. Здесь ваш бас также может арпеджио до G ♯ во второй доле, чтобы предотвратить любые проблемы с голосом.
  • Создайте новый аккордовый пропуск в другом голосе, который создает параллели. Вы изменили бас, что создало параллели с тенором. Так что теперь украсьте тенор, чтобы получить B – G ♯, чтобы избавиться от этих параллелей.
  • Обратите внимание на другие виды украшений. Помимо проходящих тонов и пропусков аккордов, что можно сказать о соседних тонах, приостановках, апподжиатурах и т. д.?

Строго говоря, нет, но иногда это сходит с рук. В этом случае проблем больше, чем в этом. Ноты у вас там A#,C#,E, что характерно для доминанты на F#. Таким образом, удвоение A# имеет своего рода удвоение третьего символа. Это довольно проблематично, так как этот ведущий тон требует разрешения в тонику, поэтому для этого потребуются параллельные октавы. Кроме того, такой уменьшенный аккорд не совсем оптимален.

Скорее вы можете захотеть, чтобы тенор перешел в F#, заполняя доминантный аккорд F#.

это нормально как часть последовательности, если вы удваиваете вводный тон, а vii не разрешается в I, поэтому он никуда не ведет
Могут ли 16-е ноты вызывать параллельные октавы?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v