Вызывают ли метрически слабые пропуски аккордов параллельные квинты и октавы?

В каком-то смысле это зависит от стиля, поскольку параллельные идеальные квинты и октавы широко распространены в популярной музыке.

Но в этой четырехчастной хоральной фактуре такого рода параллели в основном всегда считаются не идеальными.

Возможными вариантами решения этой проблемы могут быть арпеджио сопрано до G (создание параллельных терций с басом) или просто избавление от этого арпеджио в басу.

Это был бы плохой стиль для периода обычной практики, которому следует этот тип письма.

Даже без пропуска баса от основного тона к третьему, басовый основной тон Cв основной тон Fсоздает прямые октавы во внешних голосах, а это далеко не идеально.

Полностью абстрагированное эмпирическое правило относительного движения: используйте подобное движение, которое включает параллельное движение, только для несовершенных созвучий .

Для вашего примера это означает следующее: вы движетесь к идеальному созвучию, к октаве, не двигайтесь подобным движением, поэтому следует использовать противоположное или наклонное движение.

В книге Дэвида Фуэнтеса «Выяснение Баха» есть хорошая концепция пар номинальных фигур , которые представляют собой шесть типов гармоний из двух частей. В вашем случае могут применяться две из этих пар номинальных ножек: резонансные пары терций или секст (в частности, терция аккорда с тоникой или квинтой) и сплошные пары.октавы или квинты (в частности, корень плюс корень или квинта аккорда). Сплошные пары используются для начала и окончания фразы. Резонансные пары используются для внутренней части фразы. Применение этой идеи для вашего примера будет таким: избегайте идеальных интервалов во внешних голосах, кроме самого начала или конца фразы. Очевидно, что это эмпирическое правило, а не абсолютное правило, но оно создано по образцу Баха, и оно позволит избежать многих разочарований при написании хорошего голоса.