Как гармонизировать басовую партию со скалярным сопрано

Вот упражнение, над которым я работаю, и я не могу понять второй такт, в котором есть бас, который идет ^ 4 ^ 6 ^ 5. Если я прав, скалярное сопрано должно начинаться с ^ 6 и опускаться до ^ 3 на последней доле 1-го такта, но тогда я полностью застреваю. Единственный аккорд в моем текущем списке доступных диатонических аккордов, построенный на степени шкалы ^4 такта 2, который соответствует ^2, будет аккордом ii6. Но тогда это должно перейти к ^1 на следующем аккорде, и я не знаю, что это может быть. На самом деле паттерн ^4 ^6 будет похож на аккорд iv с обменом голосами, а затем спускается до V или V64, но это не работает с моим скалярным сопрано. Какие аккорды я мог бы использовать, чтобы приспособить продолжающийся спуск сопрано во 2-м такте?

введите описание изображения здесь

Ну, бас спускается в скалярном движении в первом такте. Не проще ли было бы, если бы сопрано восходило ? Например, может быть, начать с Б и продолжить оттуда? Во всяком случае, это может быть не универсальное мнение, но я думаю, что лучше взять эту басовую партию, добавить партию сопрано (по крайней мере, для первых двух мм), а затем спросить себя, какие аккорды подходят, а не брать сначала аккорды и пытаясь вычленить из них линию. Я имею в виду, знайте общую картину того, куда вы направляетесь (второй такт заканчивается на V 6/4?), но...
Да .. мое первое предположение состояло в том, чтобы двигаться в обратном направлении, но я не вижу, как ^4 ^5 ^6 ^7 можно согласовать с данным нисходящим басом ^4 ^3 ^2 ^1. Гармонизация для 1-го такта, которую я предоставил (^6 ^5 ^4 ^3), очень идиоматична, и я подумал, что должен двигаться в правильном направлении. Бас не фигурирует, поэтому второй такт заканчивается на V или V64, но V6 в следующем такте говорит мне, что это должна быть V, поскольку как V64 может перейти в V6? Возможно, но я еще не видел такой прогрессии в моей книге озвучивания, поэтому я не думаю, что они попытаются ее вставить.
на самом деле, даже в 1-й доле второго такта я бы сыграл аккорд ii6 с ^2 в сопрано, но именно в этот момент я попадаю на контрольно-пропускной пункт, потому что iv6 или VI не должны следовать после ii6, и это единственные два аккорды, которые затем могли бы спуститься на V ... хммм
(На самом деле, я говорил о бреду, когда говорил V6/4. Мне тяжело смотреть на это и не думать о си-минор. Наверное, было бы легче, если бы я действительно сел за пианино.)
Я не переварил все детали ваших вопросов, но задал аналогичный вопрос о гармонизации гаммы в сопрано: music.stackexchange.com/questions/99731/…

Ответы (3)

Поскольку сегмент заканчивается нисходящей D – C ♯, это наводит меня на мысль, что сопрано, вероятно, хочет восходить, чтобы двигаться в противоположном направлении с этим басом. (Это не обязательно на 100% верно, но это сработает.)

Этот D – C ♯ является басом для фригийской половинной каденции, которая часто имеет ступени гаммы 4–5 (B – C ♯) в сопрано. Итак, давайте примем это как данность и будем работать в обратном направлении.

Мы заканчиваем C ♯, которому предшествует B. Продолжая гамму, сильную долю m. 2 может быть А, но это не совсем работает; почему бы не повторить это Б? (Или, если вы думаете, что повторяющаяся нота противоречит скалярному аспекту, почему бы не сделать здесь сопрано половинной нотой B?)

С этим B на сильной доле m. 2, конец m. 1 заканчивается довольно ясно: с голосовым обменом с басом, и, таким образом, F ♯ – G ♯ – A на долях 2–4.

Наконец, мрачная доля m. 1 можно было бы продолжить гамму назад с помощью E ♯, гармонизированной с басом B, как аккорд V42. По общему признанию, это означает, что бас перескакивает в септаккорд, что немного странно. Вы также можете просто поставить F♯ на сильной доле.

введите описание изображения здесь

Это фантастический Ричард. Спасибо, что поделились своим мыслительным процессом. Что касается вашего предложения об использовании восьмых нот, это не сработает, потому что мне нужно гармонизировать один аккорд на басовую ноту. Наличие двойного B работает, но я не знал, что это будет возможно, если честно, поскольку инструкция «скалярная», поэтому я подумал, что нет повторяющихся заметок. Я слишком много думаю? Прыжок на V42 - это нормально, и такие скачки есть в моей книге гармоний, так что это меня совсем не беспокоит... Надо было посмотреть на этот V42 как вариант :). ХОРОШИЙ! Я сделал что-то другое (СМ. ВЫШЕ) со своей стороны, и было бы неплохо узнать, что вы думаете.
@armani Я думаю, что ваше решение отлично работает, и мне оно даже нравится больше, чем мое! Вы должны добавить это как ответ.
:) Хорошо, я буду. Это здорово и очень обнадеживает слышать. Спасибо за помощь Ричард

У меня было такое же решение, как и у тебя, Армани.

В основном, глядя на данный нисходящий бас и задание добавить скалярное сопрано , сначала, хотя и самым очевидным, было: гармонизировать терции, затем заполнить средние голоса. Мой был...

введите описание изображения здесь

Я тоже пробовал это...

введите описание изображения здесь

... но это в основном инвертирование голосов, а партия сопрано заканчивается небольшим скалярным движением.

введите описание изображения здесь

Вот мое решение с нисходящим сопрано... было бы неплохо услышать отзывы, так как я могу ошибаться, переходя от ii°6 к ii°43, но я знаю, что ii°43 ведет к V, как и iv6, так что, возможно может сработать :)

Я смутно припоминаю, что у вас не должно быть ми-диез и си в верхнем нотоносце, когда движение к ним идет параллельно. Хотя, может быть, кто-то другой будет иметь лучшее представление об этом. / Лично я думаю, что, когда инструктор дает такие конкретные инструкции, он на самом деле просит вас читать их мысли и быть их клоном, и я бы посоветовал вам немного отступить от инструкций, чтобы написать что-то, что следует основному правила гармонии и приятные вам звуки.
Как гармонизировать басовую партию со скалярным сопрано
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v