Можете ли вы добавить в свой роман сноски о построении мира?

Это редко еще было сделано. Я пролистал несколько десятков романов и сборников рассказов и нашел несколько в книге « Лабиринты» Хорхе Луиса Борхеса.

«1 В рукописи есть подчистки, возможно, название порта было удалено». (в рассказе «Бессмертный»)

Плохая часть идеи в том, что это необычно и может оттолкнуть некоторых людей. Хорошая идея заключается в том, что это еще один доступный инструмент, и, как и любой другой инструмент, при правильном использовании он может помочь создать шедевр.

Я предполагаю, что самый известный недавний пример романа со сносками (на самом деле это концевые сноски) — это « Бесконечная шутка» Дэвида Фостера Уоллеса .

Роман включает 388 концевых сносок, некоторые из которых имеют собственные сноски.

Но эти примечания включены (только) не потому, что Уоллес хотел ненавязчиво поделиться подробностями своего мира ближайшего будущего. Это прием, который автор намеренно использовал для того, чтобы произвести на читателя определенный эффект.

В интервью Чарли Роузу Уоллес охарактеризовал интенсивное использование в романе концевых сносок как метод нарушения линейности текста при сохранении некоторого чувства связности повествования.

Бесконечная шутка — Википедия

Уоллес объяснил, что бессвязное ощущение переключения между основным текстом и примечаниями было предназначено для имитации опыта жизни в конце двадцатого века, когда конкурирующие насущные требования к нашему вниманию постоянно переключают наше внимание с одного на другое.

Концевые сноски также предназначены для создания повествовательной структуры, напоминающей фрактал или треугольник Серпинского . Вы можете услышать, как он обсуждает эту идею в интервью Michael Silverblat: Bookworm - David Foster Wallace: Infinite Jest.

Возможно, более ярким примером является «Бледный огонь» Владимира Набокова , который представляет собой стихотворение из 999 строк, за которым следует много страниц комментариев в конце. В этом случае вся история находится в примечаниях.

Начиная с эпиграфа и оглавления, «Бледный огонь» выглядит как публикация стихотворения из 999 строк в четырех песнях («Бледный огонь») вымышленного Джона Шейда с предисловием, подробными комментариями и указателем его самозваного редактора. , Чарльз Кинбот. Комментарий Кинбота представляет собой примечания к различным пронумерованным строкам стихотворения. Здесь и в остальном своем критическом аппарате Кинбот очень мало разъясняет стихотворение. Сосредоточившись вместо этого на своих собственных проблемах, он раскрывает то, что оказывается сюжетом, по частям, некоторые из которых можно связать, следуя многочисленным перекрестным ссылкам.

Бледный огонь — Википедия

Опять же, выбор включения концевых сносок, очевидно, мотивирован гораздо большим, чем желание включить дополнительные детали или прояснить что-то запутанное в основном тексте.

Общий вывод, который я пытаюсь донести, заключается в том, что использование сносок в романах может быть чрезвычайно эффективным, но, возможно, только тогда, когда выбор автора является обдуманным, обдуманным и хорошо информированным (Уоллес и Набоков, как и все великие писатели, также велики). читатели).

Это довольно регулярно делается в «твердой научной фантастике» — такими авторами, как Хэл Клемент или Джерри Пурнелл, в таких рассказах, как « Миссия гравитации» , «Тихая река », «Близко к критическому» , «Космический корабль царя Давида » — и совсем недавно в Outies .

Эти авторы частично продают свою работу, делая ее как можно более научно правдоподобной (обычно упуская из виду один или два элемента, без которых нет истории, например сверхсветовой космический двигатель в рассказе о взаимодействии человека с нечеловеческие разумные виды), и такие читатели, как я, часто получают удовольствие от чтения научных рассуждений о некоторых довольно странных ситуациях или об инопланетных видах.

Это, по сути, ситуация, когда может быть не только разрешено, но и крайне желательно включать информацию о построении мира (от вышеупомянутых авторов, часто оформленную как научный отчет или исследовательская работа) в качестве послесловия или заключительных примечаний.

Я бы сказал, что в художественной литературе, если вы создаете новый термин, он должен быть объяснен читателю так, чтобы он мог его понять. Это может быть что угодно из контекстных подсказок (в «Аватаре: Легенда о Корре» персонажи узнают о чем-то, называемом «Двигателем», от Варрика, эксцентричного богатого бизнесмена, который их поддерживает. Варрик предлагает продемонстрировать, что такое Движитель, и начинает устанавливать и продемонстрируйте... что такое очень ранний кинопроектор для современной аудитории. С этого момента все персонажи называют фильм "Movers", потому что теперь зрители знают... в обстановке технологического технологического прогресса начала ХХ века. мир, персонажи не знают, что такое Движущиеся, поэтому оно включено), от персонажей, изобретающих слово цельная ткань и описывающих функцию (В Книге 1 Гарри Поттера, Альбус Дамблдор ' Его первое волшебство — появиться из ниоткуда и использовать устройство, чтобы выключить все огни на улице. В Книге 1 рассказчик называет это устройство «Установщиком», но в более поздних книгах читатель узнает, что эти простые термины описывают то, что в Волшебном мире называется «Апператор» и «Просветитель» соответственно).

Или этот термин используется в обороте речи или обмене репликами, который читатель может легко заменить (в «Звездных войнах», когда принцесса Лея называет Хана «заносчивым, полоумным, неряшливым пастухом-нерфом», и Хан обижается к «неряшливому виду» к разочарованию Леи, аудитория может сделать это из-за характера комбинации трех знакомых оскорблений (заносчивого, полоумного и неряшливого вида) и ее разочарования по поводу того, куда он поместил свое оскорбление. , что нерф-пастух не был желательной профессией или был отвратительным Нам не нужно знать, что, черт возьми, нерф, и нас это не волнует, потому что мы слышим четыре оскорбления, мы знаем три из них, и наименее оскорбительным является тот, где Хан отказался. Это похоже на то, как кто-то в реальном мире называет человека «плохо одетой, дешевой, неграмотной шлюхой».а получатель оскорбления обижается на то, что она не предлагает своим клиентам высококачественные услуги по разумной цене.).

В любом случае ваш роман должен показать нам, что это за детали, а не сноски, если только вымышленное произведение не написано академическим тоном (вы пишете вымышленный учебник, где бывают сноски).

В конце концов, в «Звездных войнах» Войны клонов обсуждались как историческое событие в первом фильме, за 20 с лишним лет до того, как они сами были изображены в фильме.