В этом году я участвую в Национальном месяце написания романов . Я никогда в жизни не писал столько одного рассказа. Хотя в этом месяце я должна сказать своему внутреннему редактору заткнуться, она постоянно придирается ко мне по поводу моей структуры.
Кажется, я сильно различаюсь между описанием/повествованием и диалогами. На самом деле, весь мой роман до сих пор состоит из множества сцен длинных диалогов, которые включают в себя небольшое описание того, что делают персонажи, пока они раскрывают сюжет, перемежающиеся несколькими сценами, в основном описательными или, возможно, повествовательными.
Мне кажется, что у меня слишком много диалогов. Слишком много. Но я не знаю, как найти здесь баланс и помочь персонажам вырасти и сюжету раскрыться без того, чтобы люди все время говорили.
Как мне превратить мой диалог в повествовательный или описательный текст и при этом сохранить развитие персонажа, развитие отношений и движение сюжета, которые я получаю от написания диалога? Как определить, достаточно диалогов или слишком много?
Во-первых, в целях NaNoWriMo я настоятельно рекомендую вам выстрелить в голову своему внутреннему редактору. Напишите самую ужасную дрянь, которую только можете себе представить, а потом вернитесь и исправьте ее.
Но что касается ответа на ваш фактический вопрос, вы должны чередовать описание и диалог в одной и той же сцене. То есть вместо того, чтобы делать следующее:
[Несколько длинных абзацев описания.]
[Несколько страниц диалога.]
[Несколько длинных абзацев описания.]
Вместо этого попробуйте что-то вроде этого:
[Несколько строк диалога.]
[Отрывок описания, желательно тот, который относится к диалогу на каком-то уровне.]
[Еще несколько строк диалога.]
Это может быть легче сказать, чем сделать, поэтому вот еще несколько идей, как узнать, как и когда вставлять описательные фрагменты:
Как мне превратить мой диалог в повествовательный или описательный текст и при этом сохранить развитие персонажа, развитие отношений и движение сюжета, которые я получаю от написания диалога?
Вы не знаете. Если вы можете развивать характер/отношения посредством диалога, это превосходно. Обратите внимание, что частый переход к невербальному общению будет иметь лучший эффект, но это все еще диалог, только без слов. Но если вы можете перевести описания из повествования в диалог без потери деталей, то делайте это во что бы то ни стало! Ее легче читать и интереснее, но труднее писать.
Если вы чувствуете, что речь плохо передает что-то, только тогда переходите к описаниям и наблюдениям. Легче сказать «Он был в своей обычной, поношенной джинсовой куртке без рукавов с тысячей заплат», чем придумывать предлог, чтобы заставить главного героя поговорить с кем-то об их куртке, но если вы сможете придумать веский предлог, то диалог будь интересным, выбирай диалог!
Используйте повествование для действия. Когда все сказано, остается еще кое-что сделать. Да, сюжетное движение. Когда слова не решают проблемы, впустите действия и скупитесь на диалоги, чтобы не отвлекать читателя от происходящего.
Если действие недостаточно запоминающееся, чтобы стоять само по себе, вы можете наложить диалог поверх него. Персонажи выступают во время разговора.
И время от времени, когда действие останавливается и когда больше всего сказано, используйте раздел, который не является ни действием, ни диалогом. Прервите темп задумчивым, описательным, эмоциональным, интроспективным, спокойным и медленным произведением без какого-либо действия, что является практически шоком по сравнению с оставшимся вихрем.
Как определить, достаточно диалогов или слишком много?
Не беспокойтесь об этом. Это как если бы художник беспокоился о том, что использует слишком много кисти № 4. Это неважно. Беспокойтесь о темпе, о построении, о настроении, погружении, связности.
Есть истории, которые лучше всего писать без единой строчки повествования. Диалог строит место, настроение, конфликт и развязку, а отсутствие повествования создает жутковатое ощущение присутствия при прослушивании реального разговора. А есть истории, в которых слов лучше избегать. Нарисованный богатыми описаниями, острыми в изображении сцен, где слова были бы дешевыми и поверхностными. Вам решать, какой образ вы хотите создать, а использование диалога и повествования — всего лишь инструменты для достижения этого образа.
Лорен-Клир-Моника-Ипсум
Стив Карсон
Мусри