Расширенные трезвучия в классической музыке

Я хотел бы знать о примерах дополненных аккордов типа 5# (я не имею в виду 6-й) в классической музыке, я знаю теорию образования этого типа аккордов (C aug или C+ или C(5#)- > C, мажорный интервал 3° -> E и увеличенный интервал 5° -> G#), я выучил много примеров из популярной музыки и джаза, но мне хотелось бы как можно подробнее узнать примеры из классической музыки.

Обязательно посмотрите работы Дебюсси. Он сделал несколько композиций, которые полностью сосредоточены на шкале Whole Tone, которая может создавать только трезвучия расширенного типа. Также есть эта статья в Википедии: en.wikipedia.org/wiki/…
Ок, если знаете еще примеры пишите сюда, постараюсь изучить их все. И большое спасибо всем.

Ответы (4)

Прежде чем я начну, обратите внимание, что часто эти «расширенные трезвучия» в классической музыке не являются полноценными расширенными трезвучиями, а на самом деле просто доминантами с коротким хроматическим проходящим тоном. Но не всегда!

На самом деле нет лучшего универсального магазина, чем этот потрясающий менуэт Моцарта (K 355). Вот оценка, а ниже пример начальных тактов; проверить расширенные трезвучия в mm. 1, 5, 7 и 9. (Действительно ли они «есть» и функционируют ли они как расширенные трезвучия — вопрос гораздо более долгий, но они на мгновение создают расширенные гармонии.)

введите описание изображения здесь

И так как у меня в голове Вагнер, вот еще несколько идей.

Я связал музыку; Я оставлю это на ваше усмотрение, чтобы найти баллы:

  • Вагнер, Зигфрид , действие I, сцена 3 (начало м. 2430 г.), в знаменитом «Nothung!» звонки. Сами призывы находятся над расширенным трезвучием F, и есть краткое вступление, которое можно понять как расширенное трезвучие D.
  • Вагнер, Зигфрид , действие III, сцена 2 (м. 440), когда Зигфрид противостоит Страннику . Начальная последовательность в ля-бемоль чередуется между I и V+.
  • Точно так же проверьте Бетховена Op. 119 № 1 Багатель соль минор. В м. 17, аккорд V в ля-бемоль имеет хроматический проходящий тон B-натуральный, который ненадолго создает V+.
Я бы проанализировал ММ. 5, 7, 9 по-разному. «Расширенное трезвучие» — это просто выписанная апподжиатура перед аккордом Bm/D (в M.5), за которым следуют увеличенная 6-я и C# (опять же, с выписанной апподжиатурой). Что касается ММ. 1 и 2 я бы назвал это «контрапунктом», а не «гармонией». Гармоническая прогрессия — это просто D A7. Однако пример Вагнера однозначен.
Я согласен на 100%; Я попытался намекнуть на это в скобках моего второго абзаца.
Извините, я прочитал это слишком быстро и подумал, что вы имеете в виду добросовестный пример дополненных трезвучий, а не двусмысленных !
Я попытался сделать это немного яснее, в любом случае!
Я так рад, что этот пост снова появился с недавней активностью, потому что я обнаружил этот K355 в вашем ответе. Я никогда не слышал этого раньше. Какой прекрасный пример гармонии! Я проанализировал все это прошлой ночью. Я опубликую новый вопрос об одной конкретной части, которая меня смутила. В любом случае, спасибо!

В музыке Эдварда Грига вы найдете множество дополненных аккордов. Например, такты 11 и 13 из «Весны», соч. 43 нет. 6.Григ: «К весне», размеры с 10 по 14.

Бетховен фактически использует их вполне функционально в первой части «Героики», в самом начале развития. Здесь трезвучие, дополненное Ab, переходит в G7, где Ab переходит в G, а E, естественно, вверх в F. Затем с той же мелодией он переходит от до мажор к F минор, затем снова от Ab, увеличенного до G7, где он остается на четыре такта. перед модуляцией в соль мажор, используя аккорд Ab мажор как неаполитанский.

Начало развития с транскрипции Листа

Что вы думаете о том, что ми-бемоль просто является более низким соседним тоном фа, а этот аккорд является iv6аугментированным ля-бемоль вместо ля-бемоль?

Моцарт использовал расширенные трезвучия в своей сонате ля мажор (например, 3-я вариация).
Шопен использовал расширенные трезвучия в своей прелюдии ми минор (увеличенное трезвучие с мажорной септимой) и полное расширенное трезвучие в своей прелюдии до минор.

Расширенные трезвучия в классической музыке
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v