Влияет ли темп на использование негармоничных нот?

Написание пьесы из четырех частей для струнных в очень медленном темпе (55 ударов в минуту). На бумаге кажется, что выбранные мною неаккордовые ноты должны работать, но некоторые из них меня раздражают. Я не уверен, связана ли проблема с медленным темпом и, следовательно, с неизбежной большей продолжительностью диссонансов, или есть какая-то другая проблема.

Соответствующие бары - последние два на картинке.

Гармония над двумя тактами - FM (IV 64) и приглушенное трезвучие F-диез, также во второй инверсии, так как я использую C как точку педали.

  1. В первом такте (FM 64) у нас есть проходящая нота в альте. Это образует 7-й диссонанс с басом (здесь 2 басовые партии, обе в басовом ключе), острый 4-й диссонанс с тенором (альтовый ключ) и минорный секундный диссонанс с сопрано. Каждый диссонанс разрешается в созвучие на следующей доле (басовая октава, тенор P5 и сопрано M6), но все же это не совсем правильно. Из двух баров этот наименее раздражает, но я все еще не уверен в этом.

  2. второй такт (фа-диез, приглушенное трезвучие, 64-последний такт на странице) представляет большую проблему. Чтобы использовать спасательную ноту D в партии сопрано, я подумал, что добавлю вспомогательную ноту B (выделенную) в альте. Я знаю, что декоративные ноты должны звучать в терциях/шестых друг с другом, и они образуют минорную терцию. Однако, возможно, из-за темпа, это, кажется, меняет гармонию на си минор для слушателя и звучит совсем не так. Это просто из-за темпа, или была допущена другая ошибка?

введите описание изображения здесь

Спасибо за вашу помощь!

Ответы (3)

Влияет ли темп на использование негармоничных нот?

Не столько темп, сколько продолжительность. Длинная негармоническая нота в быстром темпе по-прежнему привлекает внимание к этой ноте.

Проблема, как я вижу, в сильно акцентированных диссонансах, которые подавляют консонансы.

В частности, в такте 17 альт B диссонирует как с басом C, так и с тенором F # (здесь диссонирует чистая четвертая). Диссонанс создает естественный акцент, который еще больше подчеркивается тем, что он тоже синкопирован — тоже источник акцента — и в силу того, что он длиннее окружающего материала, — агогический акцент . 1

Решение, которое я предлагаю, состоит в том, чтобы отметить тенор в тактах 16 и 17 на один динамический уровень ниже, чем в других частях, и добавить poco crescendo к партии альта.

Дальнейшее обсуждение

1. Такт 16

Учитывая предыдущий материал в тактах 14 и 15, я не нахожу это особенно раздражающим. Однако важно четко выделить партию альта.

Аккордовой терции (A) легко затеряться в очень сильно присутствующей кварте CF (диссонанс в данном контексте) плюс квинте FC и октаве CC, которые являются очень сильными консонансами. Эта относительная потеря ля становится проблематичной, когда голоса сопрано и альта двигаются, особенно когда они пересекаются. Партия альта должна быть отчетливо слышна, чтобы ухо правильно следило за голосоведением.

2. Такт 17

Здесь проблема в том, что F# настолько доминирует в звуке, диссонируя с басом C, что я слышу F# как движение к B — скачок от мощного тритонового диссонанса к «двойному диссонансу»: мажорная септима против баса. C и идеальная четвертая (здесь снова диссонанс) против все еще присутствующего F#.

Иными словами, создается впечатление, что альт удваивает тенор, а не сопрано. Поэтому я слышу скачок четверти, а не шаг большой секунды.

Здесь снова важно подчеркнуть линию альта, но также и уменьшить акцент на теноре.

1 Агогический акцент создается, когда одна нота длиннее окружающих нот.

спасибо за такой отличный ответ - очень поучительно. Учитывая то, что вы сказали о преобладании фа-диез, не могли бы вы сказать, что естественный диссонанс нот недиатонического аккорда следует учитывать при украшении любого недиатонического аккорда? Может быть, стоит ограничить их продолжительность? Кроме того, мне было бы интересно услышать, что вы скажете о такте 14. У нас есть диссонанс CF между басом и тенором, который затем фактически становится другим диссонансом, BF с введением вспомогательной ноты в бас. Я не знаю, что об этом думать.
@ EdB123 EdB123 Я бы сказал, что эти вопросы скорее эстетические, чем фактические. Если вы хотите обсудить, я предлагаю сообщение в чате.

  1. В первом такте ноты (по вертикали): CCFAC, затем BBFGC, разрешающиеся в CCEGC. Этот средний «проходной» аккорд выглядит как G7add11/B. Сосуществование мажорной терции (B) и совершенной четверти (C) требует осторожности. Простым решением было бы поднять мелодию сопрано до D на последней доле первого такта. В качестве альтернативы вы можете избежать снижения баса до B. Если он останется на C или поднимется до D, проблема будет устранена.

  2. В конце такта 3 сопрано и альтовый крест. Затем в такте 4 у вас есть аккорд D13 (я полагаю, в классической музыке он также называется D7/6). Это красивый аккорд, но я не уверен в звучании... чаще всего я вижу, что этот аккорд звучит как DCF#-B. Может, удвоение седьмого — не самый удачный выбор? Я не уверен.

спасибо за Ваш ответ! Эти «проходные аккорды» просто случайны, так как я использую сразу две неаккордовые ноты. я думал, что пока они были подготовлены и разрешены правильно, не имело бы значения, какие именно диссонансы были выбраны. Тот первый такт, о котором вы говорите, - это вторая инверсия FM, с вспомогательной нотой B в басу и предвкушением G в теноре. Оба бьют одновременно, поэтому я позаботился о том, чтобы поставить их 3-й/6-й отдельно друг от друга. Оба решают правильно. Единственная потенциальная проблема, которую я вижу в этом такте, заключается в том, что диссонирующая четвертая (до-бас, тенор фа) переходит в диссонанс перед разрешением.
Как и в такте 4, гармония здесь представляет собой инверсию тусклой секунды фа-диез с ускользающей нотой ре в сопрано и вспомогательной нотой си в альте. Таким образом, С — это не 7-й, а 5-й. Эти неаккордовые ноты подготовлены и разрешены книгой (я думаю!), но эта мера определенно проблематична!
@ EdB123 Думаю, мы говорим немного на разных языках. Но я опасаюсь, что неверно полагать, что «неважно, какие диссонансы выбраны». Я написал, какую гармонию я слышу в этом примере. Если вы слышите это по-другому, это нормально, но так ли это?

В целом, я думаю, что трактовка диссонанса в обычной практике всегда одинакова, независимо от темпа. Другими словами, смысл «резкости» или правильного/неправильного заключается не в том, как долго диссонанс помогает, а скорее в правильном обращении, подготовке и разрешении.

Правильно обработанный диссонанс можно долго удерживать, доить для драматизма/выразительности, правильно разрешать, и он будет звучать нормально. Сделайте это неправильно, и это звучит странно. Ускорение темпа или сокращение длительности диссонирующей ноты только замаскирует проблему. Возможно, это будет менее заметно, но, вероятно, ему будет не хватать аутентичного общеупотребительного звука. Под «правильным» я в основном подразумеваю обращение с вашими диссонансами в соответствии со стандартными неаккордовыми определениями тона, которые вы найдете в большинстве учебников по гармонии.

В некотором смысле можно сказать, что медленные темпы способствуют более длительному удержанию диссонансов. Если пьеса очень медленная с небольшим ритмическим движением, сильные диссонансы могут обострить музыку и придать ей импульс вперед, оставаясь при этом медленным.

Еще одна вещь, о которой стоит упомянуть, это забота о хроматических диссонансах. Что касается тона разрешения, диссонансы выше имеют тенденцию быть диатоническими, а диссонансы ниже могут быть хроматическими полушагами, которые действуют как временные ведущие тона. У вас могут быть диссонирующие хроматические полутона выше, но, вероятно, в каком-то «заимствованном» гармоническом контексте, который просто переформулирует то, что является диатоническим. Суть в том, что хроматические диссонирующие тона могут выделяться как очень «неправильные», если с ними неправильно обращаться.

спасибо Майкл. Да, я слышал, что резкость нот должна разрешаться вверх — не уверен, что это применимо ко всем, но я слышал, что это хорошее эмпирическое правило. У меня есть вопрос, если можно, относительно аккорда FM 64, переходящего в фа-диез дим 64. Это диссонанс (P4), переходящий прямо в другой (увеличенный 4-й) между басом и тенором. Однако это сходит с рук. Мне было интересно, не могли бы вы сказать мне, почему? Я ловлю себя на том, что пытаюсь разрешить все диссонансы, но иногда переход от одного диссонанса к другому работает очень хорошо. Есть ли общепринятое правило, подтверждающее это?
Влияет ли темп на использование негармоничных нот?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v