Орнамент в стиле барокко не совпадает в разных изданиях одного и того же произведения.

Почему оба правильные?

Может быть, это не так.

В общем, во всем, когда кто-то что-то вам говорит, стоит подумать, кто вам это говорит и зачем. Есть ли у человека повестка дня, которая может повлиять на то, что он говорит или как он это говорит? Каковы убеждения человека, и согласны ли вы с этими убеждениями?

То же самое относится и к музыкальным редакторам. Если издание содержит раздел критических заметок, объясняющих выбор редактора, прочтите его. Возможно, редактор включает обсуждение именно этого вопроса. Подумайте, когда готовилось издание и когда был образован редактор: каково было преобладающее понимание барочной орнаментики в то время? Соответствует ли этому сегодняшняя практика?

В частности, практика начинать трель с верхней ноты вышла из моды на пару столетий, так что я подозреваю (тоже по гравюре), что русское издание несколько старше и предшествует возрождению моды на использование верхней ноты. отмечайте трели при исполнении музыки 17 и 18 веков. Разница также может быть географической, а не временной. То есть издания могли быть примерно одного возраста, но отражать разницу во взглядах между Россией и Западной Европой о том, как лучше всего играть музыку барокко вообще или клавишную музыку Баха в частности.

Другая возможность состоит в том, что эти два издания представляют разные школы мысли, которые сосуществовали (и действительно сосуществуют до сих пор) во всем мире. Вы, безусловно, можете найти записи этого произведения с обеими формами трелей в Интернете сегодня. Проведите исследование и сделайте свой выбор.

Часто композиторы эпохи барокко опускали орнаменты, поэтому каждый редактор может сделать их выбор. Кроме того, орнаментальные обозначения не были стандартными, поэтому разные редакторы могли интерпретировать орнамент по-разному.

Кроме того, ключевые подписи в стиле барокко для минорных тональностей не были согласованы. Часто упускали одну бемоль или даже одну диез.

Чтобы собрать некоторые факты:

• В стиле барокко каждый игрок был готов предоставить свои украшения. Таким образом, они были либо полностью исключены, либо сокращены до одного + , чтобы указать место для некоторых.
• Специально для И. С. Баха это не касается, однако, так как он предоставил довольно подробную таблицу перевода (см. Википедию , раздел музыка барокко или ниже)
• Сегодня немногие любители обладают базовыми знаниями, чтобы дополнить орнамент, не говоря уже о лету. Поэтому редакторы торопятся предложить разумный выбор. К сожалению, это сильно зависит от состояния исследований и готовности их отражать, поскольку параметры существенно меняются на протяжении веков. Отсюда и разные примеры.
• В настоящее время существуют уртекстовые издания, передающие чистый замысел композитора (незаменим для любого профессионала, готовящего запись или концерт) и отредактированные; в современных изданиях четко указано, что было добавлено редактором, поэтому у исполнителя есть возможность отступить от этого.