Я очень новичок даже в основных концепциях теории музыки, поэтому в моем вопросе может быть что-то изначально неправильное, но вот оно,
Есть некоторые общие последовательности аккордов, которые обозначаются римскими цифрами, например, I IV V , которая для до мажорной гаммы - это до мажор, фа мажор и V мажор.
Из этого обозначения я понимаю, что для конкретной гаммы последовательность аккордов, основные ноты которой основаны на 1-й, 4-й и 5-й нотах гаммы, будет хорошо звучать вместе. Но мой вопрос в том, что это может быть минор или мажор в зависимости от интервалов между тоникой, 3-й нотой от тоники и 5-й нотой от тоники, но мне кажется, что предполагается, что аккорды будут быть главным всегда. Почему это так?
Аккорды были бы мажорными в случае мажорной гаммы, потому что именно такова разница в интервалах. Но они легко могут быть минорными аккордами или их смесью для определенной гаммы. Другим паттерном, указывающим на это, является I–V–vi–IVпаттерн, в котором подразумевается (насколько я понимаю), что аккорд, основанный на шестой ноте гаммы, будет минорным. Но этого нельзя сказать универсально для всех гамм, интервалы не всегда будут такими. Есть ли более плавный смысл использования цифр в верхнем и нижнем регистре?
Спасибо
Типы аккордов меняются, и существует важное различие между ладами и минорными тональностями.
Как вы уже сказали, в мажорной гамме нашими основными аккордами будут:
I IV V
И если мы переключаем режим, мы получаем разные качества для этих основных аккордов:
Mixolydian: I IV vобратите внимание на минор в нижнем регистре 'v.'
`Дориан: я IV v'
...и так далее для других режимов.
Однако следите за приравниванием эолийского лада и минорной тональности.
Возьмем для примера ля минор. С точки зрения режима, это будет эолийский режим. С точки зрения гамм основной минорной гаммой будет натуральный минор .
Если мы перечислим наши римские цифры для эолийского лада / натурального минора, мы получим:
i iv vобратите внимание, что все в нижнем регистре, все аккорды являются минорными трезвучиями.
Важно понимать, что для минорной тональности вносятся изменения в гамму и аккорды. Существенной частью является то, что аккорд пятой ступени изменится с минорной «v» на мажорную «V» (степень шкалы ^7 — треть аккорда — будет повышена от соль натуральной до соль-диез в ля минор. ) Это сделает пятый аккорд настоящей доминантой . Это основное гармоническое определение минорной тональности: минорный тонический iаккорд и доминантный Vаккорд.
Также можно поднять ступень ^6, но я не буду сейчас вдаваться в подробности, так как это не является абсолютно необходимым для определения минорной тональности.
Итак, мы можем сказать, что наши римские цифры для минорной тональности - как минимум - это:
i iv V
Обратите внимание, что ни один из диатонических режимов не будет воспроизводить определенный набор аккордовых качеств с минорной тоникой и мажорной доминантой. Это хроматическое изменение. Таким образом, эолийский лад/натуральный минор не является минорной тональностью.
Во-первых, римские цифры, обозначающие аккорды, имеют только две функции: заглавные (заглавные) для мажора и строчные для минора.
В очень распространенной диатонической мажорной гамме при «складывании терций» действительно есть три мажорных и три минорных трезвучия. Та, что строится от седьмой ступени, является уменьшенной, но поскольку между ее корнем и следующей более высокой нотой есть минорная терция, она пишется как viio — строчная, но также и «о» для уменьшенной.
Возьмем несовершеннолетних. Если мы говорим о натуральных минорных нотах, то они точно такие же, как и в относительной мажорной гамме, поэтому все аккорды будут одинаковыми, хотя корень теперь будет называться «i».
Глядя на гармонические и мелодические миноры, при смене нот 7 и 6 будут несколько иные миксы нот, с вползанием дополненного, но все трезвучия, найденные в них путем наложения терций, все равно будут либо мажорными, либо минорными.
Я думаю, что концепция, которую вы ищете, — «диатоническая».
Аккорды для каждой тональности основаны на построении трезвучий каждой ступени звукоряда. Так что это правда, что в мажорной тональности, независимо от того, какая тональность, 1-й, 4-й и 5-й всегда будут мажорными, а 2-й, 3-й и 6-й всегда будут минорными аккордами I, II, III, IV, V, VI. . А в натуральном миноре 1, 4 и 5 аккорды всегда будут минорными, а 3, 6 и 7 аккорды — мажорными. i, ii°, III, iv, v, VI, VII
Понять римские цифры так же просто, как знать, что верхний регистр является основным, а нижний — второстепенным, и другого значения нет.
«Независимо от режима».
Обычно римские цифры не относятся к каждому режиму. Об этом упоминалось, но повторюсь. Аккорды строятся путем наложения терций. Таким образом, трезвучия (и расширенные аккорды, 7-е, 9-е и т. д.), которые естественным образом соответствуют каждой ступени, выходят из мажорной гаммы. I, IV и V — мажорные, ii, iii, vi — минорные, vii — тусклые.
Если я понимаю ваш вопрос, и я на самом деле не все понимаю, вы, кажется, либо хотите изменить режим, который воспроизводит изменения, либо подогнать эти изменения к новому режиму или тональности. Если бы вы играли в тональности до мажор и играли рифф типа C --> F --> G --> F, который не работал бы (теоретически) над до минор или дорийским и т. д. Если бы вы перевели последовательность на A min, A --> D --> E --> D, что также не было бы "уместным" в теории. Естественная последовательность ля-минор будет исходить из аккордов до-мажор (это относительные тональности, амин относится к до-мажор), поэтому у вас есть амин--> ре-мин--> эмин--> ре-мин, которые люди использовали в мелодиях.
Когда вы играете в минорной тональности, обычно используют гармонические или мелодические минорные гаммы для создания движения ведущего тона, необходимого для разрешений. Если вы примените формулу наложения терций, вы обнаружите аккорды, которые работают с минорными тональностями (гармонические и т. д.). Например, аккорд, встречающийся на 5-й ступени минорной гаммы, становится V7 (с мажорной 3-й), а не V минор.
Вы можете сделать это со всеми режимами, но вы не откроете ничего нового. Вы создадите ту же последовательность, что и мажорную гамму, но со смещением (точно так же, как лады — это просто сдвинутые версии мажорной гаммы).
С другой стороны (каламбур), иногда минорные лады или гаммы работают поверх мажорных аккордов, но создают диссонанс. Примерами являются минорная пентатоника и блюзовая гамма. Обычно их используют над I -> IV -> V, накладывая минорную терцию на большую терцию в аккорде. Оно работает.