Письмо из четырех частей: влияет ли качество и количество диссонансов на использование негармоничных нот?

Еще пишу четыре части. Я обнаружил, что, даже если диссонансы подготовлены и разрешены книгой, они все равно могут быть довольно резкими. Итак, мне было интересно, нормально ли принимать во внимание дополнительные факторы при работе с диссонансами. Из моего предыдущего вопроса я узнал, что важно учитывать естественные акценты, создаваемые синкопой и длительностью. Здесь я исследую две другие области:

  1. Имеет ли значение тип диссонанса (например, тритон, мажор 2)?
  2. Если неаккордовая нота диссонирует с более чем одним голосом до разрешения, нужно ли это учитывать?

В моем примере в такте 18 есть две одновременные управляющие ноты: ля (выделено) альт и до наверху. До разрешения диссонирует как с тенором (минорный 7-й), так и с басом (минорный 9-й). Бас здесь также удвоен, что, я уверен, не поможет. А (альт) ниже только диссонирует с басом перед разрешением.

введите описание изображения здесь

Это звучит немного раздражающе. Я пытался смягчить удар, давая каждой ноте только полдола, но это не полностью маскирует проблему.

Итак, это возвращает меня к моим первоначальным пунктам: в четырехчастном сочинении нельзя ли диссонировать с более чем одним голосом одновременно? И можно ли полностью избежать некоторых диссонансов, даже при правильной подготовке и разрешении?

Спасибо!

Как вы думаете, что звучит более резко в такте 18: бегущая нота ля или нота до? Я думаю, что ваш ответ на это может помочь вам ответить на ваши вопросы на этой веб-странице.
Думаю, лучше было бы выложить скриншот, а не фото экрана.

Ответы (2)

Нет ничего плохого в том, что музыка раздражает сама по себе. Единственная проблема возникает, если композитор не хочет, чтобы фигура выделяла себя. Диссонансы часто используются для обозначения «областей интереса» в музыке. Например, каденции, как правило, имеют диссонанс, за которым следует консонанс. Некоторые слушатели засыпают.

Эффект диссонанса можно смягчить, украсив приближение, диссонанс и разрешение; эта процедура привлекает внимание к диссонансу, хотя и не обязательно так резко.

В такте 18 используется аккорд G, а сопрано избегает ноты C. На это обязательно стоит обратить внимание.

Помимо этого, обратите внимание на пересечение голосов и наложение голосов. В такте 16 сопрано и альтовый крест. В такте 18 сопрано и альт начинаются с унисона на ноте G, а затем альт поднимается до A над нотой G, которую ранее исполняло сопрано.

это интересный момент. Очевидно, я слышал об избегании нот в отношении джаза, но когда дело доходит до написания четырех частей, я слышал, как люди говорят только о том, как подготовить и разрешить диссонансы, независимо от фактического качества / интервала рассматриваемого диссонанса.
@ EdB123, это немного другой язык, но он относится к тому же явлению. Я думаю, в вашем учебнике упоминаются доминирующие 6/4 – 5/3 или только 4–3, что у вас здесь.
Письмо из четырех частей: влияет ли качество и количество диссонансов на использование негармоничных нот?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v