Как начать новую фразу во время модуляции? [закрыто]

введите описание изображения здесьПривет, ребята,

Недавно писал и столкнулся с проблемой. Я закончил часть с идеальной каденцией (такт 52) и хотел бы перейти к субдоминантной тональности для следующей фразы (такт 53). Однако в нынешнем виде 53-й такт (Bb7) звучит как продолжение предыдущей фразы, и он ощущается как новая часть только тогда, когда мы приземляемся на аккорд Eflat M во втором такте фразы. что здесь лучше всего??

Лучше всего модулировать ми-бемоль перед каденцией в 52? Или лучше начать новую фразу си-бемоль и модулировать в середине фразы?

спасибо Эд

Я собираюсь предположить, что ответ будет больше связан с длиной фразы — сколько тактов во фразе. Здесь недостаточно контекста, чтобы сказать, но если вы хотите, чтобы m.53 «ощущалась как новая фраза», лучше всего будет, если 52 будет последним тактом фразы (вероятно, 4-м тактом).
Любой из них был создан великими композиторами; так как это ваш ребенок, вы можете решить, что лучше для вас. Попробуйте, как это часто делают композиторы, разные идеи и выберите ту, которая кажется вам лучшей.
Я проголосовал за закрытие как «основанное на мнении», но меня больше беспокоит: почему вопрос задан только с двумя вариантами решения проблемы? Композиция вряд ли является предложением «или-или». Есть ли какая-то причина, по которой никакие другие решения не являются жизнеспособными?
На этот вопрос есть очень простой ответ. Вы начинаете новую фразу после модуляции с опорных аккордов. Это не мнение, это хорошо зарекомендовавшая себя музыкальная теория. IDK, почему это было закрыто, имеет очень простой и общепринятый ответ.
EdB123, есть голоса за повторное открытие этого вопроса. Можете ли вы дать нам немного больше контекста, чтобы установить, где эти меры попадают в длину фразы? Я считаю, что на этот вопрос есть объективные ответы, но мой ответ по-прежнему привязан к тому, где заканчивается фраза.
Да как лучше это сделать? Должен ли я загрузить больше изображений? Если да, то где?
52-й такт — это конец фразы. но поскольку я начинаю новую фразу с V7, это не звучит так, как будто новая фраза началась до следующего тонического аккорда в новой тональности (ми-бемоль м)
@NeilMeyer - это не столько новая фраза «после» модуляции. идеальная каденция здесь - си-бемоль м в такте 52 (такт 52 - аккорд I, а предыдущий такт - V). На данный момент модуляции нет. Поскольку я хочу перейти в ми-бемоль ми-бемоль, я начинаю новую фразу (такт 53) с V7 в ми-бемоль, переходя в ми-бемоль. Однако в нынешнем виде аккорд V7 звучит так, как будто он является частью предыдущей фразы, несмотря на то, что предыдущая фраза имеет четное количество тактов.

Ответы (1)

Да, вы могли бы ввести Bb7 чуть раньше и получить идеальную каденцию в Eb в такте 52. Но то, что вы сделали, прекрасно — идеальная каденция в B♭, затем аккорд B♭7, ведущий к E♭ в такте 54. , Выбор композитора!

Как начать новую фразу во время модуляции? [закрыто]
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v