Почему этот аккорд звучит как очень напряженная до минор, если он вообще не пишется как до минор?

Так что я слушал «Планеты» Густава Холста раньше, особенно первую часть, «Марс». А в Марсе я слышу откровенную ритмико-гармоническую войну. И в конце я слышу много напряженных аккордов до, и они звучат как до минор с кучей неаккордовых тонов. Но дело в том, что когда я смотрю на партитуру, то до минор практически отсутствует. То, что я вижу в финальных аккордах C в партитуре, это следующие ноты:

С, Дб, Аб, Соль

2 чистых квинты, по существу говоря, на полшага друг от друга, но написанные так, что G находится более чем в октаве от C, а интервал Ab-Db равен четверти, что дает нам квартальное написание басовой ноты C.

Но я обнаружил, что независимо от того, слушаю ли я фортепианную или оркестровую версию, я слышу там ми-бемоль, что делает его похожим на аккорд до минор с ре-бемоль и ля-бемоль как неаккордовые тона. Если бы я услышал только до минор в фортепианной партитуре, это означало бы, что пианисты добавляют в Eb. Но я также слышу ми-бемоль в оркестровой партитуре, и ясно, что оркестр не может просто добавить несуществующий ми-бемоль, верно? Так что должно быть что-то большее. Что-то в самой гармонии заставляет меня услышать несуществующий ми-бемоль.

Я слышал несуществующие ноты в аккордах раньше, особенно в струнных и духовых аккордах из-за резонанса обертонов именно таким образом, что нота, отстоящая более чем на октаву от басовой ноты, становится слышимой как другая нота, а не просто аспект тембра. Однако я обычно не слышу этот обертоновый резонанс ни в фортепианных аккордах, ни в полных оркестровых тутти-аккордах. Я слышу полный аккорд оркестрового tutti, но без заметного резонанса. Фортепианные аккорды я слышу как полноценные, так и разреженные, местами даже симфонические по звучности, но опять-таки без заметного резонанса.

Так почему же я слышу этот несуществующий ми-бемоль в финальных аккордах Марса? Почему конечные аккорды звучат как до минор, когда в написании аккордов нет до минор?

Ответы (3)

Это аккорды.

Марс

-- аналогично еще пять тактов.

Я думаю, что может быть несколько причин, по которым вы слышите до минор. Гамма до минор включает в себя, конечно же, ноты Ab, и если бы вы сыграли только ноты CG Ab G несколько раз, вы бы почувствовали, что находитесь в до минор. Сыграйте CG Ab Db C несколько раз, и вы все равно почувствуете, что находитесь в какой- то минорной тональности: либо Fm, либо Cm с приплюснутой 2-й. (Сыграйте CF# G несколько раз, и вы почувствуете себя мажорным , потому что что-то было заострено, а не сплющено.)

Корень явно C, и он содержит минорную шестую и минорную 2-ю, но не большую терцию. Так звучит минорный аккорд.

Кроме того, вполне возможно, что вы слышите третий обертон (Eb) от двух Ab, не осознавая этого. Та, что из нижней ля, на которой играют скрипки, альты и тромбоны, будет звучать на мажорную терцию ниже верхней соль.

Это очень звонкий и думовый аккорд, с басовой тубой и басовым тромбоном, а также двумя тимпами, играющими в квартах - G и C - на каждом аккорде. Мы связываем «дум» с минорными тональностями.

@Old_Brixtonian отличный ответ, я согласен с вашим анализом. Мне также пришел в голову обертон Eb. Я бы добавил тот факт, что в басу перед этими аккордами так много напряженной тональности с солью, что мы слышим ноту до, пусть и диссонирующую, как разрешение. Наш разум думает о решениях двумя основными способами: большим или малым, и второстепенный - очевидный выбор в этой ситуации. Я лично не слышу его как минорный аккорд, я слышу много диссонанса с C в басу, кластерах, мажорных 7-х, тритонах, минорных 9-х и т. д.
@John Belzaguy +1 Хороший вопрос о разрешении. И я слышу его так же, как и вы: не до минор.
Гениально! Но если есть подразумеваемый Eb из нот Ab, то в равной степени есть Enat из нот C.
[Кто посмеет разбудить меня!?] Да: идея с обертонами, вероятно, была моим наименее вероятным предложением! Может быть, 3-я гармоника более различима, чем 5-я, потому что их высота звука достаточно высока, тогда как энаты находятся в гуще событий. (Кстати, я не слышу аккорд ни в мажоре, ни в миноре.)

Другим способствующим фактором может быть то, что последовательность аккордов Db-Ab-G является типичным неаполитанским паттерном Sixth-Augmented-Sixth-Dominant, который довольно распространен как в до мажоре, так и в до минор, хотя он (предположительно) «ближе» к диатоническому в C. минор (меньше случайностей).

Опубликованная партитура из Old Brixtoniann показывает, что весь пассаж зажат между двумя педальными точками (C в басу и G в дисканте). Эти два тона предполагают, что весь пассаж представляет собой декоративный аккорд C. Прямо не указано, является ли мажорным или минорным.

Я думаю, вы просто объединяете все «не мажорные» аккорды с «минорными». Чистота мажорного трезвучия с более вяжущим характером, ну и что угодно еще! Аккорд «Марс», конечно, не хорошее чистое мажорное трезвучие. Вам не хватает словарного запаса, чтобы описать аккорд D♭5/C5 (нет, критика, мне тоже!), поэтому вы считаете его «минорным» привкусом.

Я, конечно, не считаю каждый не мажорный аккорд минорным. Я знаю, как звучат разные септаккорды, все 12. И уж точно я не считаю уменьшенные и увеличенные трезвучия минорными. Я просто описал его как аккорд, который звучит как аккорд до-минор с добавленным напряжением, потому что мои уши слышат несуществующую ноту ми-бемоль в аккорде, которая завершала бы аккорд до-минор.
Почему этот аккорд звучит как очень напряженная до минор, если он вообще не пишется как до минор?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v