Примерно до I века н.э. буддийское искусство, как правило, не изображало самого Будду, вместо этого предпочитая изображать реликвии / символы Будды, такие как его следы или дерево Бодхи. Этот период (так называемый «аниконический» период) дал такие работы, как эти:
Однако примерно после I века н.э. у нас есть изображения Будды в человеческом обличии со всей буддосферы (так сказать).
Что изменилось примерно в I веке н.э., что привело к тому, что создатели буддийского искусства начали изображать Будду в человеческом обличье? Сопровождалось ли это изменение соответствующим изменением доктрины или убеждений, например, объявлением, что теперь можно изображать Будду в виде человека?
(Насколько я знаю, этот вопрос не зависит от секты, поскольку я не знаю о каких-либо специфических для секты различиях в способах создания искусства примерно в I веке н.э.)
Кажется, что недавние исследования буддизма, по крайней мере, за пределами области истории искусства, имеют тенденцию преуменьшать значение этого изменения. Дональд Лопес написал в главе под названием «Идол» в своей книге « От камня к плоти: краткая история Будды » (стр. 37–38):
Историки искусства заметили это отсутствие [ранних изображений Будды] и сделали вывод, что Будда или его непосредственные последователи запретили создание своего изображения или поклонение ему. И они предположили, что практика изображения Будды в человеческом обличье, которую, в зависимости от точки зрения, можно назвать изготовлением изображений или изготовлением идолов, на самом деле была привнесена из-за границы, с Запада, в частности греками в районе Гандхары (на территории современных Пакистана и Афганистана).
Мнение о том, что Будда запрещал поклонение своей форме, согласуется с мнением конца девятнадцатого и начала двадцатого веков о Будде как о рационалисте, который никогда не стал бы мириться с идолопоклонством; эта практика могла войти в его традицию только из-за границы как уступка массам в столетия после его ухода в нирвану. Мы также можем отметить, что спустя столетие после того, как была предложена эта теория аниконизма, не было обнаружено никаких запретов на создание изображений Будды в том, что ученые считают ранним буддийским текстом, и не было найдено никаких предписаний для его изображения; такие предписания стали преобладать в некоторых сутрах Махаяны, датируемых первыми веками нашей эры. Тем не менее, споры о так называемом аниконизме продолжаются [.]
А во введении к отредактированному изданию по связанной теме «Воплощение Дхармы: почитание буддийских реликвий в Азии » (стр. 10–11) Кевин Трейнор пишет:
В некоторых отношениях мы можем увидеть параллель между теорией о том, что членам сангхи прямо запрещалось участвовать в культе реликвий, и широко распространенной гипотезой о том, что веками существовал запрет на изображение тела Будды на картинах и изображениях, что является обычно называемый «аниконическим» периодом в раннем буддизме. Здесь снова часть доказательств отрицательная: изображения первых нескольких столетий буддийского движения не сохранились. Это, в сочетании с ранними представлениями, изображающими физическое присутствие Будды с помощью таких символов, как королевский зонт или его трон просветления, привело к широко распространенному утверждению, что ранним буддистам было запрещено изображать его телесную форму из уважения к его нирваническому статусу. Однако, как и в случае с сомнительным утверждением о том, что ранним буддийским монахам и монахиням изначально было запрещено участвовать в почитании реликвий, теория аниконического периода больше движима предполагаемыми доктринальными идеалами, чем убедительными материальными доказательствами.. Действительно, если принять во внимание центральное значение практики почитания реликвий в этот период, существование запрета на изображение его физического тела кажется еще менее вероятным.
Та часть текста Лопеса, которую я выделил, предполагает, что ответ на второй вопрос отрицательный: сначала создание изображений не было ни запрещено, ни явным образом рекомендовано. Трейнор (в выделенных разделах) подразумевает, что «отрицательные доказательства» и предположения, окрашенные имплицитным предубеждением против «суеверий» и «идолопоклонства», являются слабым основанием для любой теории. Тем не менее, мне кажется, что, поскольку у нас нет ранних изображений, окончательное опровержение аниконической точки зрения невозможно.
И Лопес, и Трейнор цитируют еще одно исследование, с которым стоит ознакомиться: Клеменс Карлссон, «Лицом к лицу с отсутствующим Буддой: формирование буддийского аниконического искусства » (Уппсала, Швеция: Университетская библиотека Упсалы, 1999).
Именно прибытие греков с Александром вызвало изготовление статуй. Вы можете увидеть первые образы, на которые повлияли греки, в самых ранних скульптурах. Виная-питака и другие сутты Трипитаки часто упоминают то, что Будда говорил о поклонении изображениям вместо него или о поклонении изображениям в любом смысле. Будда также объяснил Ананде о различных видах ступ, которые также являются рупа-дхаммами. однажды он сказал монаху, поклоняющемуся изображению вместо Будды как своего представителя, что «как может поклонение гнилой непостоянной вонючей физической форме представлять меня и мои учения?» он не запрещал изображения, но объяснял, что нет ничего, кроме непросветления, в том, чтобы смотреть на изображения как на некий объект поклонения, цепляться или просить благословения.
В период правления царя Канишки (с 78 г. по 151 г. н.э.) изображения Будды создавались на основе 32 физических знаков. Это считается одним из первых мест, где в искусстве появилась человеческая форма Будды. Источник { http://en.m.wikipedia.org/wiki/Kanishka }
Люди боялись изображать Будду, опасаясь, что они могут ошибиться в изображении 32-х и 80-ти знаков или любых других физических характеристик, что приведет к нарушению прав человека.
Калеб Пол
нейбау
нейбау
Калеб Пол
нейбау
нейбау