Почему G# звучит правильно, когда моя мелодия в до мажоре?

Я бы сказал, что ваша мелодия вообще может быть не до мажор. До мажор и натуральный минор имеют одинаковую высоту звука, и ваша мелодия построена именно таким образом, что может существовать как в до мажоре, так и в ля миноре!

Вы можете подумать: «Ну, первый такт подчеркивает до и ми, которые являются членами тонического трезвучия до мажор». Но они также третья и пятая ля минор! Таким образом, в зависимости от гармонического аккомпанемента, который вы создаете, ваша мелодия может быть все время в ля миноре.

G ♯ - ведущий тон ля минор; это то, что помогает прояснить A как тонику, тогда как G♮ (то, что мы называем «субтоник») не имеет такой же тяги вверх к тонике. Использование ступени 7 приподнятой шкалы для создания ведущего тона очень распространено в минорных тональностях.

Наконец, я бы порекомендовал вам перепроверить некоторые из ваших ритмов. Ваши половинные ноты в каждом такте технически создают такты из девяти восьмых нот; вместо этого, вероятно, должны быть четвертные ноты с точками.

Вы начали с тональности до мажор, а модулировали в тональности Am, ее относительном миноре. Правда, в тональности до мажор нет ноты G ♯ , но тональность ля минор имеет три немного разных воплощения, когда они написаны в скалярной форме, два из которых действительно имеют эту G ♯.

Все ноты непосредственно перед последней нотой, A, работают с аккордом E, который в большинстве случаев в музыке ведет к A. Он называется доминантой A, и звучит более убедительно с G♯, а не с G♮, чтобы указать путь. на A. Сыграйте ее с G♮, и она звучит далеко не так хорошо, не так ли?

Не дайте себя одурачить, поскольку очень многие (и я был!) верят, что пьеса в определенной тональности будет содержать только ноты из гаммы этой тональности. правда, когда это произойдет, фигуры будут «надежнее», но могут стать довольно банальными. Используя ноты вне тональности, добавляется цвет. Таким образом, эти ноты называются хроматическими — как ни странно, они тесно связаны с цветом …

Хотя ля минор изначально не включает G#, общепринято использовать G#, потому что это ведущий тон в ля миноре (и мажоре). То есть он «ведет» ухо к А, как вы описали.

Эта идея также обсуждается в разделе Когда отклоняться от масштаба?

Технически то, что вы сочинили, называется секвенцией , набором звуков, которые повторяются на разных высотах. В этом случае ваш паттерн модулируется (меняет тональность) на ля минор. Так что, хотя сама песня в до мажоре, она посещает другую тональность, и это нормально.

Последовательности такого типа в вашей композиции обсуждаются в разделе Как используются мелодические последовательности?

Я новичок в этом деле, но я попытаюсь объяснить, почему это звучит хорошо для меня. Я думаю, что мы можем упростить мелодию, сократив n,n+1,n+2,nвосьмые ноты (такие как C D E C) до первой ноты nи удалив замыкающие восьмые ноты; краткие или неповторяющиеся заметки производят меньшее впечатление. Итак, нам остается C F|B E|A D|G# A. Мы можем разбить это на соседние пары, чтобы посмотреть на гармонию и диссонанс:

C  F  perfect 4th
F  B  tritone (dissonant)
B  E  perfect 4th (resolution)
E  A  perfect 5th
A  D  perfect 4th
D  G# tritone (dissonant)
G# A  semitone back to A (resolution, D was not long ago)

Таким образом, соседние пары колебались между диссонансом и гармонией.

Вы могли бы сделать это более похожим на гамму C, если бы продолжили паттерн C F|B E|A D|G C, но воспроизведите его, и вам покажется, что он слишком быстрый и менее интересный без диссонанса G# и разрешения.

Быстрый, общий ответ: Потому что хроматические ноты и аккорды — это вещь. Очень часто используемая вещь. Вам не нужно оставаться на весах.

Более длинный ответ, более конкретный для этого случая: вы попали в ловушку, предполагая, что гамма «Естественный минор» является ЕДИНСТВЕННОЙ формой минорной гаммы.

До недавнего времени стандартным преподаванием было то, что гармонический минор был нормой, иногда видоизмененной в мелодический минор. Но они оба использовали заостренную ведущую ноту при восхождении, что позволило получить мажорный доминантный аккорд, центральную особенность гармонии Common Practice. (Если гармонический минор, мелодический минор ничего для вас не значат, существует множество онлайн-ресурсов для базовой теории, я не буду пытаться все это здесь излагать.) минорная тональность, эмпирическое правило было «найди заостренную 7-ю». Когда пьеса, начинающаяся в до мажоре, начинает звучать в соль-диезе, это довольно хороший признак того, что мы можем посетить ля минор.

Гамма натурального минора с ее бемольной седьмой нотой была плохим родственником, в основном встречающимся в народной музыке. Натуральный, с его модальными бемолями и отсутствием правильных доминирующих аккордов, подходил только для народных песен. Не обижайтесь, но доля правды в этом есть. Музыкальная форма длиннее простой песни («все, что вы можете сделать с народной песней, это сыграть ее еще раз, громче»), вероятно, будет использовать другие тональности в качестве структурного устройства. А к новым тональностям вы попадаете через доминантно-тонические отношения.

Гармония, присущая вашей мелодии (та, которую вы себе представляете, когда слышите) C F | G C | a d | E a(строчные буквы означают минорный аккорд)

Это более естественно, чем иметь e aв конце, который не имел бы почти такого сильного притяжения к финальной ноте. Вы также можете попробовать A d | E a(т.е. использовать c#в такте 3), это даст еще другое ощущение, и вы будете использовать его c#в пьесе до мажор / ля минор!

Этот фрагмент на самом деле мы хорошо продумали — не уверен, намерение это или совпадение, фрагмент — просто украшение c f | b e | a d | g# a, поэтому в такте 1 нет ведущей ноты, а это означает, что разрешение C > Fне такое сильное, как в такте. 2, где используется терция ( b), но она не разрешена должным образом до тоники (должна быть разрешена cне e). Затем вторая часть представляет собой тот же мотив, только в параллельной тональности и в правильном разрешении на тонику. Очень круто!

Кроме того, хотя в тактах 1 и 3 нет такого сильного опережения, они все же содержат треть доминанты в орнаменте, что дает некоторый намек!