Триадная импровизация, Ключевые центры

Ниже приведен абзац, в котором делается попытка объяснить, что происходит, когда в мелодию вводятся недиатонические тона. Копирую слово в слово:

В то время как тональность устанавливает правила, которые мы должны использовать при исполнении мелодии, странные вещи случаются, когда мы начинаем импровизировать. Сценаристы и аранжировщики часто включают недиатонические тона, случайные звуки (диез-бемоль), чтобы двигать мелодию в нужном направлении. Это, в свою очередь, может создавать аккорды вне исходной гаммы. Это происходит потому, что отдельные аккорды появляются более чем в одной тональности. Использование случайностей также создает недиатоническую гармонию, которая, в свою очередь, требует использования недиатонических аккордов. Аккорды создаются путем добавления ноты, выходящей за пределы шкалы, заданной ключевой подписью.

Я не понимаю, какое отношение предложение: «Это происходит потому, что отдельные аккорды появляются более чем в одной тональности» относится к остальной части абзаца. Я не вижу связи между этим предложением и остальной частью абзаца. Я надеюсь, что кто-то может показать мне, что мне здесь не хватает. Любой?

Я также чувствовал, что это предложение не имеет особого смысла, даже до того, как вы упомянули его позже в своем посте. Я предполагаю, что это предложение является остатком от старого черновика исходной статьи, который не был тщательно отредактирован перед публикацией.
Откуда это? Похоже на несколько разрозненных предложений, склеенных вместе из разных источников.
Было бы полезно попытаться перевести это во что-то связное, чтобы знать источник. Пожалуйста, предоставьте его. Просто потому, что он есть в сети...
@John Belzaguy - Это все один источник - своего рода методическая книга для ознакомления гитаристов с импровизацией под названием «Гаммы над аккордами» Рэнди Ли Враденбурга и Уилбура М. Сэвиджа. Ее принес мне студент, который хочет работать над этой книгой. Мне интересно, может ли это быть более запутанным, чем полезным.
@Tim- Пожалуйста, смотрите мой комментарий, адресованный Джону Белзагай.
«Теорию гитары» всегда нужно воспринимать с долей скептицизма. Они, как правило, очень директивны и одержимы импровизацией, а не открывают «теорию» из своего опыта (записанного) репертуара.

Ответы (2)

«Это происходит потому, что отдельные аккорды появляются более чем в одной тональности» …

Я думаю, что это предложение относится к вторичным доминантам и заимствованным аккордам, которые вводятся импровизацией, орнаментом или мелодическими и гармоническими вариациями.

Такие аккорды часто используются в качестве звеньев для модуляции от тональности к тональности.

Бывший. Брукнера Симф. 7

введите описание изображения здесь

2-я тема (фортепиано и ритмическая редукция):

введите описание изображения здесь

L = ведущий тон, P = параллельный аккорд, R = относительный аккорд (источник: Симфонии Брукнера - Джулиан Хортон)

Возможно, вы правы, но в тексте нет упоминания об этом, и у меня такое чувство, что мы просто гадаем. Тем не менее, я рассмотрю вашу идею и посмотрю, имеет ли она смысл с остальной частью текста. Спасибо.
Как вы думаете, что еще, кроме заимствованных аккордов и второстепенных доминант, можно подразумевать под этим: писатели и аранжировщики часто включают недиатонические тона, альтерации (диез-бемоль), чтобы двигать мелодию в желаемом направлении. Это, в свою очередь, может создавать аккорды вне исходной гаммы. ???
Hugli: Я понимаю вашу точку зрения, но как это согласуется с «Это происходит потому, что отдельные аккорды появляются более чем в одной тональности. Я прочитал это как означающее, что, поскольку отдельные аккорды появляются более чем в одной тональности, это вызывает создание аккордов вне оригинальный ключ, и я не понимаю, как это работает, а вы?
Разбираю вступительную тему 7 Брукнера. Выкладываю вам фортепианную редакцию. Вы можете увидеть, как он модулирует относительными и параллельными аккордами через 12 клавиш, просто делая то, что вы цитируете.
Hugli: Вы говорите, что, поскольку отдельные аккорды появляются более чем в одной тональности, эти аккорды могут использоваться как ступеньки от одной тональности к другой? Я могу понять эту идею. Но авторы должны были нанять вас, чтобы помочь нам понять то, что они пытались объяснить. Если это действительно то, что вы пытались мне объяснить, отредактируйте свой ответ, чтобы уточнить этот момент, и я выберу его как лучший.
Нет, меня не наняли. Мне кажется очевидным, что они имеют в виду именно то, что вы говорите. ;)

В то время как тональность устанавливает правила, которые мы должны использовать при исполнении мелодии, странные вещи случаются, когда мы начинаем импровизировать. Сценаристы и аранжировщики часто включают недиатонические тона, случайные звуки (диез-бемоль), чтобы двигать мелодию в нужном направлении. Это, в свою очередь, может создавать аккорды вне исходной гаммы.

Возможно, можно было бы обсудить некоторые из этих моментов, но пока это в основном звучит связно.

Это происходит потому, что отдельные аккорды появляются более чем в одной тональности.

Это рассуждение также не имеет большого смысла для меня. Это могло бы иметь смысл, если бы автор ранее говорил об аккордах, соединяющих две тональности, но это не так - в этот момент они уже говорят о том, что они не в тональности.

Я согласен с комментариями, что это может быть результатом плохого редактирования более длинного исходного текста. Как бы то ни было, он слишком поврежден, чтобы чему-то научиться. Не обращайте внимания и идите дальше!

Триадная импровизация, Ключевые центры
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v