Почему последовательность аккордов Dmaj -> Emaj -> Bmaj звучит хорошо?

Я просмотрел последовательности аккордов для всех мажорных и минорных тональностей, но эта комбинация не соответствует ни одной из них.

Почему это работает хорошо?

Ответы (3)

Я бы на самом деле считал, что это ♭ III - IV - I си мажор, с ♭ III, заимствованным из параллельной минорной тональности. На самом деле, с аккордом ♭III он чем-то похож по характеру на одну из тем «Братства Кольца»: I — ♭III — I (в вашей тональности это будет Bmaj — Dmaj — Bmaj). Здесь первые три аккорда .

Помимо саундтреков, этот тип последовательности аккордов часто используется в модальных блюзовых произведениях или модальном роке, вдохновленном блюзом. Общая идея состоит в том, чтобы уменьшить зависимость от доминантно-тонических отношений (которые часто заменяются субдоминантными отношениями, такими как IV-I). Проблема возникает, когда вы берете минорный аккорд, который хотите превратить в мажорный аккорд. В более классических стилях это делается просто путем повышения терции, но это создает вторичную доминанту, которую необходимо разрешить. В современных модальных стилях вместо этого мажорный аккорд создается путем понижения основного тона и квинты аккорда на полтона (и оставления терции на месте). Это дает примерно такой же результат, как если бы кто-то играл мажорные аккорды, основа которых находилась в минорной гамме. Полученная последовательность аккордов выглядит примерно так:

I - ♭II - ♭III - IV - V - ♭VI - ♭VII

Обратите внимание, что все аккорды теперь мажорные, а второстепенных доминант нет.

Вы можете получить плоский знак с помощью ♭ (не работает в комментариях, удобно).
Да... Я не собираюсь запоминать шестнадцатеричные объекты HTML. К счастью, мне это не нужно, так как теперь я могу просто скопировать и вставить символ прямо из другого ответа. В прошлом я на самом деле искал в Google острые и плоские знаки для копирования / вставки в текст, но, очевидно, я не утруждаю себя делать это для каждого ответа. Но раз вы настаиваете...
Меня бросились в глаза только ♭ и B в одном предложении. У меня действительно было открыто окно редактирования, когда вы в последний раз редактировали. Поэтому мне казалось неправильным делать это самому, пока вы активно редактировали.
@luserdroog: ♭работает так же хорошо и почти так же легко запоминается, как ♭...
Спасибо за это. Я пытаюсь сочинить хорошее соло на китаре для The Bangles, Walk like the egyptian, в котором есть такая последовательность. После долгих исследований я соглашусь с вами, что это действительно тональность си, но добавлю, что на самом деле си фригийская. что имеет смысл в случае с песней bangles, потому что они намеренно стремились к восточному звучанию.
также... часть этого, по-видимому, известна в джазе как "бэкдорная каденция", и она каким-то образом связана с плагальной каденцией... вот почему она звучит так грандиозно и значимо в теме "Властелин колец"

Не все аккорды в последовательности аккордов должны быть строго в тональности. Лучший способ взглянуть на эту последовательность аккордов — это ♭VII — I — V в тональности ми мажор. Аккорд ре мажор — это аккорд, который существует в миксолидийском ми (один из других ладов ми), и очень часто кто-то, играющий в тональности ми мажор, заимствовал его. Ми мажор и си мажор — это просто стандартные аккорды из тональности ми мажор.

Сегодня он используется очень часто, но люди не понимают, откуда он взялся. Как правило, это делает прогрессию немного темнее, и если это зацикленная прогрессия, она будет звучать немного темнее, потому что при переходе от си мажор к ре мажор мажорная терция си мажорного аккорда (D ♯) опускается. Скорее всего, вы привыкли слышать подобные типы прогрессий, и поэтому вам нравится их звучание.

Привет Дом. Большое спасибо за ответ. Однако я не слишком уверен в мрачном звучании прогрессии. Это звучало довольно радостно и воодушевляюще (каждому свое :) )
Эта последовательность также используется в заключении теории освещения в театре сновидений.
@TariqIbrahim То, как я играл, имело мрачную атмосферу. Может я так озвучил.
Я согласен с тем, что Bmaj7 дает более темный звук, но похоже, что и здесь он разрешается.
@Dom Другими словами, эта прогрессия может быть получена из ля мажор (т.е. ионийского), не так ли ☺

В то время как музыка может быть основана на формулах, подобно математике, настоящие вещи случаются, когда вы уходите от формул или выходите за рамки. Ноты и аккорды Flat 7 и Flat 3 очень распространены, особенно в блюзе и джазе. Именно эти отклонения от нормы могут придать музыке цвет и характер.

Если вы сомневаетесь, воспользуйтесь словами великого Дюка Эллингтона: «Если это звучит хорошо, значит, это хорошо».

Почему последовательность аккордов Dmaj -> Emaj -> Bmaj звучит хорошо?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v