Почему заметки имеют несколько названий?

Причина, по которой у заметок может быть несколько названий, заключается в том, что одна и та же заметка может функционировать по-разному в разных контекстах. Если вы просто играете одну ноту без контекста, у нее может быть множество разных имен. Например, если вы взяли ноту между F и G, вы могли бы назвать ее F# или Gb или более неясно E## или Abbb . Все они являются допустимыми именами и упоминаются как энгармонические эквиваленты , но если бы вы дали больше контекста, например, вы играли в гамме G мажор или играли аккорд Db минор, некоторые названия нот имели бы больше смысла. Обычно ноты называются в зависимости от гаммы , аккорда или интервала , в котором они находятся.

Весы

Для этого мы просто рассмотрим примеры в 12-тональной равной темперации, где есть 12 уникальных нот , повторяющихся в каждой октаве. Большинство гамм в музыке содержат 7 нот . Каждая ступень шкалы получает букву от A до G в зависимости от корня шкалы и типа шкалы. Соглашение об именах для 12 нот означает, что в гамме до мажор нет случайностей. Используя образец гаммы для мажора, гамма до мажор имеет ноты C,D,E,F,G,A,B,C, которые можно увидеть ниже.

Гамма до мажор имеет только естественно названные ноты, а рисунок приятный и простой. Никаких случайностей, и вы видите по одному имени каждой буквы. Если бы мы начали мажорную гамму с D, у нас были бы ноты D,E,F#,G,A,B,C#,D, как показано ниже.

Как и в до мажоре, вы видите по одной букве каждой буквы, но теперь есть два знака альтерации F # и C #. Эти ноты названы так из-за мажорной гаммы. Их энгармонический эквивалент Gb и Db не имел бы смысла в этом контексте, так как если бы они использовались, у нас были бы ноты D,E,Gb,G,A,B,Db,D, как показано ниже.

Если бы ноты гаммы ре мажор были названы таким образом, никогда бы не было ни фа, ни до, а тональность была бы бесполезной.

Интервалы

Интервалы называются в зависимости от того, насколько далеко буквы друг от друга, а затем от того, насколько ноты друг от друга. Из-за этого название нот влияет на интервал. Одним из примеров являются ноты от C до Eb, составляющие минорную терцию, что является обычным интервалом, показанным ниже.

Ноты C и Eb расположены на терции друг от друга, и это видно по переходу с одной строки на другую. Энгармонический эквивалент ми-бемоль (то есть D#) не отстает на терцию, поэтому интервал от C до D# представляет собой увеличенную 2-ю, а не минорную терцию.

Они звучат одинаково, но действуют по-разному. Эти интервалы являются строительными блоками многих аккордов, и имеет значение, находится ли нота на третьей или на второй.

Аккорды

Аккорды представляют собой набор из 2 или более нот (обычно не менее 3), и обычно они состоят из терций. Интервалы между каждой корневой нотой и другими нотами - это то, как называется аккорд. Например, аккорд до минор содержит ноты до, ми-бемоль и соль. От C до Eb — минорная терция, а от C до G — совершенная квинта.

Поскольку аккорды определяются своими интервалами, обычно существует только один энгармонический эквивалент, который подходит для написания аккорда. Если бы вместо Eb использовалось D#, аккорд выглядел бы так.

Нелегко увидеть, что D# действует как терция аккорда до минор, потому что он выглядит как секунда. Если в партитуре есть двойные бемоли или диезы, скорее всего, это показывает, как работает определенная нота, как в аккорде. Например, полностью уменьшенный аккорд C пишется C, Eb, Gb, Bbb и состоит из корня, минорной 3-й, уменьшенной 5-й и уменьшенной 7-й.

Обычно кто-то пишет энгармонический эквивалент Bbb (A), чтобы избежать чтения двойных бемолей.

Вышеизложенное показано в контексте равного темперамента, но идея та же самая, если не более важная, для других темпераментов. Единственное отличие состоит в том, что в других темперациях не все гармонические эквиваленты, используемые выше, имеют одинаковую частоту, поэтому различие гораздо важнее, поскольку запись, например, A ♯ против B ♭ будет звучать по-разному.

Несколько названий нот происходят из-за строгого алфавитного правила, которое гласит:

Каждая из 7 нот стандартной гаммы ДОЛЖНА иметь свою букву алфавита.

Это правило связано с тем, что линии и пробелы в музыкальном ключе НЕ представляют ноты, они представляют собой только БУКВЫ АЛФАВИТА.

Например, в нижней строке стандартного скрипичного ключа, строке E, вы можете написать любую из следующих нот:

Ebb (ми-бемоль), Eb, E (натуральный), E# или EX (ми-бемоль ## или ми-диез).

Приведенные выше ноты - это СОВЕРШЕННО разные звуки. Единственное, что у них общего, это то, что они обозначаются буквой Е.

Проще говоря, конечно, это ноты DD# EF и F#, и именно так эти ноты играются!

С помощью этой древней и очень умной системы вы всегда можете получить ноту гаммы, чтобы иметь СВОЮ СОБСТВЕННУЮ линию или место в музыкальном ключе.

Чтобы быстро понять, что я имею в виду, сыграйте эти гаммы, которые звучат совершенно по-разному, но используют одни и те же 7 букв алфавита в одном и том же порядке:

(#=диез, b=бемоль, bb=дабл-бемоль, X=## или дабл-диез)

D Major: DEF# GABC# D
D Гармонический минор: DEFGA Bb C# D
D Мелодический минор: DEFGABC# D

Db Major: Db Eb F Gb Ab Bb CD
Db Гармонический минор: Db Eb Fb Gb Ab Bbb C Db
(Fb играется как E , Bbb играется как A)
Db Мелодический минор: Db Eb Fb Gb Ab Bb C Db

D# Major: D# E# FX G# A# B# CX D#
(E#-диез играется как F,
FX или F## или F двойной диез играется как G,
B#-диез играет как C,
CX или C## или C двойной диез играет как D)

D# Harmonic Минор: D# E# F# G# A# B CX D#
D# Мелодический минор: D# E# F# G# A# B# CX D#

Хотя это может показаться глупостью новичку, это правильные обозначения («написание») этих шкал.

Мажорные гаммы легче всего выучить в порядке цикла пятых, цикла четвертых, и их следует изучать в тандеме с обоими их относительными минорами.

Если вы хотите стать выдающимся музыкантом, вы можете сразу же освоить первые 7 в цикле:

(H/M = Harmonic/Melodic)

Cycle of Vths----------- ----------Цикл IV

до мажор, AH/M минор -----До мажор, AH/M минор
Соль мажор, EH/M минор -----F мажор, DH/M минор Минор
Ре мажор, BH/M минор -----Bb мажор, GH/M минор
A мажор, F# H/M минор -----Eb мажор, CH/M минор
Ми мажор, C# H/M минор -- ---Ab мажор, FH/M минор
B мажор, G# H/M минор -----Db мажор, Bb H/M минор
F# мажор, D# H/M минор -----Gb мажор, Eb H/ M минор
C# мажор, A# H/M минор -----Cb мажор, Ab H/M минор

Наслаждайтесь!

Западная музыка в основном построена на диатонической гамме — она состоит из 7 нот из 12 нот, которые вы получаете, разделив октаву на 12 полутонов.

«Стандартная» диатоническая гамма - это мажорная гамма, которая определяется как:

• основная нота
• вверх на 2 полутона
• вверх на 2 полутона
• вверх на 1 полутон
• вверх на 2 полутона
• вверх на 2 полутона
• вверх на 2 полутона
• вверх на 1 полутон (достигает 1 октавы от основного тона -- удваивает частоту)

(Моральная гамма такая же «стандартная», только имеет немного другой рисунок)

Если вы начнете с до и сосчитаете эти полутона, вы обнаружите, что все они приходятся на ноты, которые не являются ни диезами, ни бемолями — до, ре, ми, фа, соль, ля, си, до (проще всего это сделать). на фортепианной клавиатуре).

Если вы начнете с другой ноты, вы обнаружите, что попадаете на несколько диезов или бемолей.

Например, ре мажор: D, E, F♯, G, A, B, C♯, D.

... или фа мажор: F, G, A, B ♭, C, D, E

Один из способов думать об исполнении музыки — сказать: «Правильно, я играю фа мажор, поэтому всякий раз, когда я вижу си, я играю си-бемоль ♭».

Именно такой подход используется при написании нот на нотоносце. Подпись ключа означает, что все B должны быть сведены к минимуму. Затем, если не помечено случайным , все, написанное как B, должно воспроизводиться как B ♭ .

Итак, на ваш вопрос, почему иногда эта нота называется B♭, а иногда A♯?

Если вы представляете фа мажор как F, G, A, A♯, C, D, E — тогда это более сложная система для размышлений.

С B ♭ это гамма со всеми нотами, B сглаженная.

С A ♯ это гамма со всеми нотами, кроме B; A иногда естественный, иногда заостренный. Если вы пишете партитуру, используя эту систему, у вас будут очень частые случайные пометки, загромождающие партитуру.

Это иногда называют «правилом алфавита» — в гамме есть все буквы музыкального алфавита, от A до G.

Вот почему, играя фа мажор, мы называем черную ноту между A и B «B♭».

Но когда мы назовем его A♯?

Си мажор содержит A♯: B, C♯, D♯, E, F♯, G♯, A♯. A♯ и B♭ — одна и та же клавиша фортепиано; тот самый лад на гитаре. Но в контексте гаммы F мажор проще назвать ее B♭, потому что в гамме есть натуральная ля. А в контексте гаммы си мажор проще назвать ее А♯, потому что в гамме есть натуральная си.

На фортепиано, где настройки заблокированы, A ♯ и B ♭ имеют одинаковую высоту звука. На инструментах, где у музыканта больше контроля над высотой звука, они часто играют две ноты по-разному. Это связано с тем, что настройка фортепиано — это компромисс, когда разные ноты более или менее точно настроены, в зависимости от того, в какой тональности играет один из них. Этот компромисс необходим, потому что физика вибрирующих струн не совсем соответствует практике. деления октавы на 12 полутонов. Подробности этого, вероятно, выходят за рамки заданного вопроса.

Ваши вопросы подразумевают, что F# и Gb — это одно и то же, что не совсем так, в зависимости от инструмента, на котором вы играете.

На самом деле это фундаментальный вопрос о том, почему музыка пишется с помощью 7 нот.

По сути, с тех пор, как вы родились, ваше ухо привыкло слышать гармоники, которые производятся естественным образом. Когда ударяют по дереву, вы слышите звук с частотой, скажем, ля с 220 колебаниями в секунду, но вы также слышите двойную частоту (440), что составляет октаву, а также тройную (660), что составляет квинту выше октавы. .

Поэтому наши предки решили, что для определения музыкального алфавита нам нужно иметь ссылку, в которой каждая нота также будет иметь свою октаву и квинту.

Они отметили, что с этими ограничениями можно построить гамму всего из 12 нот, которая почти будет подчиняться правилам:

F -> C -> G -> D -> A -> E -> B -> F# -> C# -> G# -> D# -> A# -> E# (~F)

Почти, потому что математика на самом деле не вычисляет: когда вы берете квинту внутри одной и той же октавы, вы, по сути, умножаете частоту на 3 (затем, если необходимо, делите ее на 2, чтобы оставаться в той же октаве).

Надеясь вернуться к тому, с чего вы начали (F), вы надеетесь, что число, кратное 3 (пятая), однажды станет кратным 2 (октава). Этого не произойдет.

У вас все еще есть несоответствие 3^12/2^19 = 531441 / 524288 = 1,0136 или 1,36%

И тут начались проблемы. Эту маленькую ошибку, составляющую примерно одну девятую часть тона, называемую запятой, можно услышать, сыграть и спеть.

Итак, в своей великой мудрости наши предки, начиная с Пифагора, родившегося в 580 г. до н.э., старались соблюдать чистоту пятого. Это означало, что в зависимости от того, где вы начинали в гамме (A, B, C, D, E, F, G), у вас были не совсем одинаковые интервалы, не совсем точно такие же полутона.

Это привело примерно в XVII веке к введению плоской аббревиатуры b (от bemol или мягкого B по-итальянски), построенной симметрично острому #, но направленной вниз.

B -> E -> A -> D -> G -> C -> F -> Bb -> Eb -> Ab -> Db -> Gb -> Cb (~B)

И они не имели одинаковой ценности. У вас была разница примерно в 1/9 тона между F# и Gb. Причина, по которой мы нуждались в обоих.

Однако это ужасно усложняло задачу, когда вы хотели, чтобы разные инструменты играли вместе. Для тюнинга это был кошмар.

Мысль о том, что мы можем немного схитрить с квинтой, чтобы упростить весь этот беспорядок, в конце концов стала популярной, и постепенно «равномерный темперамент» (каждый полутон равен) стал все более и более приемлемым, особенно в многоинструментальных концертах, а благодаря написанию «Хорошо темперированный клавир» 1720 года Бах заложил веху.

На протяжении веков сосуществовали разные строи, и музыканты привыкли различать бемоли и диезы, потому что иногда это имело значение.

И как следствие, они даже привыкли писать гаммы даже тогда, когда это было неважно, например, на фортепиано, где нельзя по-разному сыграть бемоль и диез.

Постепенно инструменты, которые не могли отличить одно от другого, клавишные, гитары, большинство валторн, стали нормой, равномерная темперация стала стандартом де-факто, а идея о том, что существует разница между диезом и бемолем, наконец, была забыта большинством.

Быстрый, простой ответ.

• Название каждой ноты, т. е. буквенное название, может быть использовано только один раз в именовании нот гаммы.

• Все относится к крупному масштабу, построено: WWHWWWH

• Используйте каждую букву A -> G только ОДИН раз в шкале имен. (начинайте с ключевой буквы, например -> ми для ми мажор и т. д.

Пример:

ре мажор. Следуя формуле мажорной гаммы, вы получите: DEF# GABC#

• Почему диезы, а не бемоли? Используйте каждую букву только один раз. Таким образом, вы не можете использовать DE Gb G, потому что вы используете G дважды.

• Просто выложите все буквы, начиная с тональности, в которой вы находитесь, а затем диез или бемоль по мере необходимости.

      Bb for example:   B C D E F G A -> becomes -> Bb C D Eb F G A
  
      Eb: E F G A B C D -> becomes -> Eb F G Ab Bb C D
  
      E:  E F G A B C D -> becomes -> E F# G# A B C# D#
  

и так далее. Другие посты более технические и подробные, но это самый простой способ запомнить.

Система букв высоты тона использует только 7 букв для 12 нот (и их октавные транспозиции) и изменяет 7 букв диезами или бемолями, чтобы получить остальные 5 из 12 нот.

Расстояние между нотами в музыке называется интервалом. Я не буду подробно описывать названия интервалов, но достаточно сказать, что основной тип интервала определяется 7 буквами с особыми качествами, определяемыми диезом/бемолем/натуральными знаками.

Правильное наименование интервалов является важным аспектом гармонии, поэтому выбор правильной буквы для получения правильного названия интервала имеет значение. интервал большой терции и Dинтервал уменьшенной четверти могут казаться одинаковыми на клавиатуре, но это два разных интервала . «Сходство» и может быть отнесено к энгармонической эквивалентности , и вы можете назвать тот или иной выбор написанием. Правильное написание и обозначение интервалов важно для ясности тональной гармонии.F#DGbF#Gb

Если вам нужна метафора, то правильное написание на английском языке: Если глаз шутит, может составить собственное написание, его хорд два тростника. Когда кто-то учится читать нотную запись и изучает тональную гармонию, чтение нот с энгармоническими ошибками так же раздражает, как и чтение этого английского языка с ошибками.

Один из способов продемонстрировать разницу в энгармоническом написании, интервалах и в том, как вы можете получить и то F#и другое Gb, — это просто проследить серию восходящих или нисходящих чистых пятых. Если вы вознесетесь от Cвас, в конце концов, вы придете к F#. Но если вы спуститесь вниз C, вы в конце концов придете к Gb. Тогда конечные точки энгармонически одинаковы, но вы пишете их по-разному из-за интервалов и направления движения.

CGDAEBF#

CF Bb Eb Ab Db Gb

Есть еще имена. Они называются техническими именами. Они связаны с ключом, в котором вы находитесь.

Это тоника (1-я нота гаммы), супертоника (вторая нота), медианта (третья нота), субдоминанта (четвертая нота), доминанта (пятая нота), субмедианта (шестая нота), ведущий тон (седьмая нота).

8-я нота гаммы — это повторение тоники.

Таким образом, у вас нет двух нот в гамме с одной и той же буквой, поскольку это было бы ужасно, когда вы пишете точки на музыкальных линиях.