Sus Chords - Целый шаг или половина?

Всегда ли четвертая часть аккорда sus4 находится на расстоянии целого шага от третьей? Или это основано на том, какая диатоническая нота следующая в гамме?

Пример:

В тональности до мажор:

Dm sus4знак равноD G A

Это разрешение целого шага от GдоF

Но как насчет аккорда, в котором рядом с терцией есть полутоновая диатоническая четвертая?

C sus4знак равноC F G

Это всего лишь полушаговое разрешение от FдоE

Возникает вопрос: что бы sus4аккорд значил, если бы вы играли всю шкалу тонов или, возможно, блюзовую гамму?

(Посмотрев на это, я не понимаю, в чем разница между a F 6/4и a Csus4).

Csus4 — это CF G. В чем разница между этим и F 6/4, потому что это все еще CF A.
@ToddWilcox Кажется, я всегда неправильно произношу слова. :( отредактировано

Ответы (3)

Несмотря на голоса по этому вопросу (и ответы до сих пор), я не верю, что кто-то на самом деле ответил на вопрос:

Напрашивается вопрос, что бы означал аккорд sus4, если бы вы играли всю шкалу тонов или, возможно, блюзовую гамму?

Во-первых, мы должны понять, что такое приостановка:

Подвески состоят из трех частей :

  • Подготовка - вводит неаккордовый тон
  • Подвеска - поддерживает этот неаккордовый тон (часто за счет гармонического изменения)
  • Разрешение - преобразует неаккордовый тон в аккордовый тон (почти всегда постепенно вниз)

введите описание изображения здесь

В этом примере мы начинаем с Em6/4 (секундная инверсия), но на четвертой доле ми переходит в фа — нота, которая не подходит для трезвучия ми минор. Новая нота поддерживается через гармоническое изменение (она все еще не вписывается в этот новый аккорд), а затем, наконец, шаг за шагом разрешается в тон аккорда. В данном случае это трезвучие до мажор.

Итак, вернемся к вопросу: что бы означал аккорд sus4, если бы вы играли всю шкалу тонов или, возможно, блюзовую гамму?

Что ж, использование приостановки указывает на идею напряжения и расслабления. Вы создаете напряжение, переходя от аккордового тона к неаккордному, меняя аккорд, а затем возвращая его обратно.

Блюз - это преимущественно тональный музыкальный жанр, и, как и большинство жанров, он не является жестким. Полуночный вальс Сидара Уолтона - это блюз с 24 тактами размером 3/4, в котором широко используются подвесы. В этом контексте приостановка (4-3 приостановка) используется в качестве верхнего соседнего тона, который продлевает большие гармонические области вперед, создавая ощущение движения:

В музыке, в которой используются полнотональные элементы, вам нужно обращаться с ней по-другому. Вся шкала тонов по своему собственному изобретению и назначению нефункциональна, с точки зрения гармонии. Подвески, как мы установили, выполняют гармоническую функцию. Таким образом, чтобы использовать гармонически функционирующее устройство в преимущественно нефункциональном контексте, вам придется создать впечатление гармонической функции. В противном случае эффект бессмыслен. Ответ на этот вопрос в другой раз.

Итак, резюмируя, как довольно лаконично сказал другой пользователь стека:

«Можно привести аргумент, что любой сусаккорд, который удовлетворяет этим теоретическим элементам, является действительным. В контексте блюза теоретически этого можно достичь как на полшага выше терции, так и на целый тон выше терции. Полуночный вальс дает пример, когда целое используется шаг. Вероятно, существуют и другие примеры, где используется полушаг». - Джаджаз

Я думаю, что это выдающийся ответ, который можно было бы улучшить с помощью одного небольшого дополнения, чтобы кратко ответить на вопрос. Может быть, что-то вроде: «Можно привести аргумент, что любой сусаккорд, который удовлетворяет этим теоретическим элементам, является действительным. В контексте блюза оба теоретически это может быть достигнуто на полшага выше третьего и на целый шаг выше третьего. Полуночный вальс представляет собой пример использования целого шага. Вероятно, существуют и другие примеры, где используется полшага». Я уверен, что Брэд Мелдау преобразовал мажорную терцию в минорную в блюзовом контексте, но мне придется покопаться, чтобы найти пример.
Что касается всего тона, я думаю, вы говорите, что весь тональный аккорд не должен звучать разрешенным в первую очередь, а сами аккордовые тона предназначены для создания напряжения, которого можно было бы добиться от sus аккорда. Я думаю, что можно привести аргумент, что если песня создает целый тональный аккорд в ухе слушателя, то теперь вы можете создать звук sus для всего тонального аккорда. Например: G Db♭ E♭разрешение или G B E♭даже . Я не слышу того же эффекта от to, потому что это звучит как iV (например, Cmin – G7alt). G Db♭ FG B E♭G C E♭G B E♭
@jdjazz Замечательно, спасибо за комментарий! (Если хотите, проголосуйте!) :) Я оставлю ваш комментарий/мой ответ как есть, чтобы люди могли увидеть ваш комментарий. Если бы мне нужно было отредактировать свой ответ, я бы просто скопировал/вставил ваши слова, поскольку они краткие и описательные.
Если вы считаете, что мой комментарий в том виде, в каком он есть, был бы хорошим дополнением, я говорю, сделайте это и отредактируйте его в своем ответе. Я знаю, что на других сайтах stackexchange комментарии периодически удаляются или считаются временными. Ваш ответ дал мне возможность подумать о том, как можно успешно воспроизвести звук целого тона sus, что действительно круто. Спасибо! (Отдельно, это отличный пример того, почему теория музыки имеет ценность!)
@jdjazz С цельнотональной гаммой цель состоит в том, чтобы одинаково подчеркнуть все ноты. Это мышление по своей сути нефункционально, с точки зрения гармонии. Функциональная гармония устанавливает иерархию высоты звука. Музыка, включающая полнотональные гаммы, достигает напряжения и разрешения с помощью других средств, таких как, например, текстура, плотность, оркестровка и ритм.
Ах я вижу. Благодарю за разъяснение. Это имеет смысл.

Во-первых, CFA не может быть sus: это фа мажор во второй инверсии! Целые тона и блюзовые гаммы не используют те же «правила», что и диатоника — они не могут из-за своего устройства.

Sus-аккорды, будь их 2 или 4, в некотором роде похожи на «пауэр-аккорды». Они потеряли определяющую треть, что сделало их ни главными, ни второстепенными. Тот факт, что нота sus 4 находится на полтона дальше от мажорной 3-й, но на тон от нее в миноре, не имеет значения. Это четвертая нота , следовательно, sus 4, в некотором роде заменяющая третью, которая обычно возвращается раньше, чем позже. Таким образом, написание sus как Dsus4 или Dm sus4 становится несколько академическим.

Нота «sus» на полтона выше мажорной терции и на тон выше минорной терции. К какому из них вы решите? Или вы просто оставите его там? Твой выбор!

F 6/4 - это второй инверсионный аккорд F. C, F, A. Csus — это C, F, G.

Csus*4* — это CF G. Csus*2* — это CD G. Csus на самом деле не существует как таковой. И - CFG тоже может быть Fsus 2, а CDG тоже может быть Gsus4.
Я видел много музыки, где "sus" без числительного воспринимается издателем/гравером как sus4.
Sus Chords - Целый шаг или половина?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v