Так что это беспокоит меня уже некоторое время; Я делаю биты уже, может быть, 7-8 лет, но мои ранние работы сильно сэмплированы. Я только начал играть на фортепиано, но самостоятельно, изучая уроки на Youtube и различные веб-сайты с информацией об аккордах, гаммах, чтении нот и тому подобном.
Я считаю, что я понял много полезной информации, и это действительно помогло, а также изменило то, как я теперь слушаю музыку. Я всегда больше тяготел к джазу и синтезаторному меллоу лаунж мечтательному типу вещей ( lonnie liston smith , стереолаб , рой айерс , торо и мой , стиви уандер ) , музыке с большим количеством септаккордов .
Вот тут я запутался. Из того, что (я думаю) я понимаю, мажорная гамма состоит из 8 нот, верно? И с этими нотами я могу формировать аккорды и играть в этой назначенной тональности, и для меня очевидно, что игра диезов / бемолей поверх песни в тональности до мажор звучит не очень приятно.
Мне кажется, что большая часть этой музыки, которую я слушаю, перескакивает с этой тональности на эту тональность, на другую тональность, а затем обратно на эту тональность без каких-либо проблем и просто с полным игнорированием игры этих 8 назначенных нот.
Например:
послушайте первые 8 тактов
Он звучит в тональности ре мажор в течение 3 тактов, затем он понижается на 2 полутона до тональности до мажор в течение 2 тактов, затем возвращается в тональности ре мажор в течение 2 тактов, затем поднимается на 3 полутона в тональность фа мажор в течение последнего 1 такта. бар, прежде чем он снова зациклится.
три разных тональности в 8 тактах, все резко поменялось
Я постоянно слышу это в хаус-музыке.
Как это работает ? Должна же быть какая-то формула? Потому что, на мой взгляд, это звучит очень красиво, хотя на самом деле это могло бы звучать ужасно, если бы не было сделано должным образом, что заставляет меня верить, что в этом есть наука. Есть ли для него название? какова связь между этими ключами, которые позволяют это сделать, и как я узнаю, какие из них работают, а какие нет?
Во-первых, это не смена тональности, а просто использование аккордов не строго в тональности. Вам разрешено отклоняться от 7 нот, которые строго в тональности, только очень скучная музыка не может.
Во-вторых, ваши аккорды немного не те. Первый си минор, а не ре мажор. Второй ля минор, а не до мажор. Немного шумновато, поэтому плохо слышно, но уж точно не фа мажор. Я думаю, что есть уменьшенный F #, который имеет некоторые общие ноты.
(В-третьих, чисто формальность, но фа мажор имеет Bb, а не A#)
Все это солидно в си миноре с некоторыми заимствованными нотами. Есть несколько довольно стандартных способов заимствования нот вне тональности (самый простой — с второстепенной доминантой), но есть также много отличной музыки, которая делает дикие вещи, которые трудно классифицировать. Если это звучит хорошо, это звучит хорошо.
В книгах по теории музыки для начинающих есть тенденция много внимания уделять первым двум типам гармонии, а также сосредотачиваться на мажорной и минорной тональностях. Однако есть стили музыки, для которых третий тип является наиболее распространенным, включая множество поп- и рок-композиций.
Другими словами: большая часть музыки на самом деле не находится в пределах тональности, в том смысле, что вы можете понять «тональность» из учебника по теории для начинающих.
Значит ли это, что вся идея ключей неверна? Нисколько. Как вы заметили, если вы играете аккордовую последовательность, которая действительно до мажор, используя аккорды в соответствии с диатоническими функциями, вам может быть трудно работать с черными нотами, если вы не настраиваете модуляцию.
Музыка как жизнь. (как это глупо... но останься со мной) Есть много ситуаций, в которых мы можем оказаться (на похоронах, во время любовной встречи, в офисе, в ванной) и много вещей, которые мы можем сделать (показать презентацию в PowerPoint , читать стихи, мочиться, снимать одежду). Вы можете сделать что угодно в любой ситуации, но это не обязательно сработает к лучшему.
Мой совет: не воспринимайте слишком серьезно все, что вы читаете о теории, пока вы не прочитаете достаточно много. Как минимум, узнайте о гаммах и функциональной гармонии, модуляции (кажется, вы уже кое-что из этого узнали), блюзовых гаммах, ладах, заимствованных аккордах и особенно расширенных и измененных аккордах, встречающихся в джазе, и джазовых заменах.
Как только вы это сделаете, вы сможете прослушать музыкальное произведение и посмотреть, в какой ситуации вы находитесь, и какие правила могут и не могут быть хорошими для следования.
Ты спросил:
Мажорная гамма состоит из 8 нот, верно?
На самом деле это всего семь нот, если только вы не добавите повторение тоники (первой высоты тона) в конце, на октаву выше.
И для меня очевидно, что игра диезов/бемолей поверх песни в тональности до мажор звучит не очень приятно.
Вскоре вы узнаете, что игра вне тональности может звучать совершенно потрясающе! Просто взгляните на некоторые из ваших любимых песен Стиви Уандера — я не могу вспомнить ни одной из его песен, в которых используются только диатонические аккорды и высота тона ( диатоника означает использование только нот, соответствующих преобладающей тональности). У «Битлз» есть масса песен с увлекательными заменами аккордов (например, Blackbird и Something ).
Я действительно думаю, что вам будет полезен учебник по теории музыки, а не отрывки из Интернета. Хотя вполне вероятно, что учебники, которые вы нашли, очень точны в том, чему они учат, учебник даст вам плавную связь от первой темы к следующей (при условии, что это хорошая книга!).
Игра вне тональности также становится несколько сложной темой в теории музыки, поэтому учебник будет вам полезен. Это кумулятивное качество обучения, которое в конечном итоге приведет вас туда, где вы должны быть. В конце концов вы доберетесь до главы или раздела, посвященного тесно связанным ключам , и в этот момент вы действительно начнете понимать некоторые удивительные вещи.
Я намеренно пропустил ваше видео, так как оно может быть немного не по теме этого сайта, но если у вас есть еще вопросы, пожалуйста, добавьте их в комментарии, и я буду рад отредактировать/отвечу для вас.
Стив Клэй