Я хотел бы получить больше информации об аккордовой последовательности ivm7, IV, VIIM7, II, I, III

Может ли кто-нибудь предложить "название" для этой прогрессии

Это не «официально названная» прогрессия (например, «изменение ритма» или «закулисная каденция»). Без излишней резкости, я говорю, просто назовите это в честь себя. Теперь это The Howe Progression.

Возможные режимы или шкалы, которые будут работать

Один из способов сделать это — посмотреть на набор нот, составляющих всю коллекцию аккордов, и посмотреть, составляют ли они полезную гамму. В противном случае посмотрите на подмножества прогрессии, чтобы найти шкалы, которые работают. Подробнее об этом см. в разделе Поиск гаммы из пауэр-аккордов .

В этом случае в последовательности аккордов используются все тона, кроме фа, поэтому разбиение будет лучше соответствовать цели. Обратите внимание, что каждая пара аккордов имеет общие тона: C#m7 и A разделяют C# и E; D#M7 и F# делят A#; E и G# разделяют G#. Другое наблюдение заключается в том, что D#M7 не имеет общей высоты тона с двумя предыдущими аккордами, а E не имеет общих тонов ни с одним из двух предыдущих аккордов. Это естественным образом делит аккорды на пары, а также предлагает ключевые изменения.

• Для пары C#m7 / A любая гамма, содержащая до четырех диезов, будет содержать аккордовые тона (как и любой лад, основанный на этой гамме).
• Пара D#M7/F# не подходит для одной диатонической гаммы/лада, но я неравнодушен к «изобретенной» гамме, которая может работать с обоими: C# D D# - F F# G - G# A A#. (Дефисы обозначают группы, которые я слышу в шкале.)
• Что касается пары E/G#, мне больше нравится C# Dorian, а не E, и мне нравится седьмой лад мелодической минорной восходящей гаммы C#. Эти две гаммы отличаются только одним шагом.

C# Дориан: C# D# EF# G# A# BC#
C# мел. мин. режим 7: B# C# D# EF# G# A# B#

является ли ми мажор «правильным» тоническим аккордом для этого музыкального отрывка?

ИМО, нет. Я бы поставил прогрессию в C# минор. Это из-за очень сильного натяжения последних двух аккордов. III-Vi — довольно «обычная» прогрессия, и связь Vi особенно сильна. Причина, по которой III-V работает так хорошо, заключается в сочетании общего тона (в данном случае G#) и хроматического движения «ведущего тона»: в данном случае от B к B#, где B# ведет к предполагаемому C#.

Я бы перевел на RN по-другому.

G♯ в конце последовательности больше похожа на V, что делает пьесу в тональности C♯m, таким образом, это i. Делаем последовательность i VI II IV III V.

Что касается нот гаммы, очевидно, что C ♯ минор будет работать, как и E Ionian, но потребуется осторожность с II, так как эти ноты будут немного отличаться.