Мои аккорды не подходят ни к одной шкале, что мне делать?

Я сделал последовательность аккордов Gm, F# aug , A#/F, E7 b5 , а затем Gm, F# aug , A# и, наконец, C7. Я подумал, что у него довольно "жуткий" звук, но я понял, что он не подходит ни к одной гамме. Сначала я подумал, что это соль минор, но оказалось, что это не так. Если я использую Gm natural, без F#, и я использую мелодическую или гармоническую Gm без F. Тогда я подумал, может быть, C blues. Неа. Еще более «диковинные» гаммы не имеют нот EFF# G, таких как двойная гармоника, обертон и неаполитанский. Итак, когда я застреваю в подобном сценарии, какой масштаб мне выбрать? Я не ищу ответа, основанного на мнении, просто несколько советов о том, как лучше всего действовать для чего-то подобного, независимо от того, с какими несвязанными аккордами я имею дело.

Очень похоже на то, что вы тянете фа мажор с хроматическим басом, тем более, что B♭ (не A♯) удерживается на протяжении всей прогрессии. Вы не указываете фа мажор прямо, но это не обязательно означает тонику. Хроматическая линия не обязательно означает, что вы уходите далеко от тональности.
@Patrx2: правильно, хотя я не думаю, что это указывает на тонику F как тонику - среда соль-минор слишком сильна, даже C₇ имеет скорее плагальный, чем доминирующий характер. Таким образом, я бы обозначил его как g-dorian (который, как звукоряд, конечно, содержит те же ноты, что и F-ionian).
@leftaroundabout, это в определенной степени зависит от ритма, но, если вы допускаете, что расширенный аккорд лучше всего описать как хроматический проходящий тон между Gm и B ♭, тогда пара ii-IV-V7 (или замена) фразы - это то, что вы получаете здесь, и это довольно классические половинные каденции. Среда G не очень сильна по сравнению с выводом F (на самом деле, она действительно довольно слаба). Я повторюсь - вам не нужно явно указывать тонику, чтобы сильно подразумевать тональность, если прогрессия в этой тональности сильна и традиционна.
@Patrx2: это, конечно, зависит от ритма и т. д., но я слышу подразумеваемый аккорд gm почти во всей последовательности аккордов: B♭ и D буквально удерживаются во всех аккордах, кроме C₇, а сама G просто молчит потому что этот голос делает хроматический спуск.
@leftaroundabout, это комбинация корневой прогрессии и отхода от G, которые нарушают претензии G. С другой инверсией голосов у вас будет классическая апподжиатура 6-5 к аккорду B ♭ , поэтому вы можете сделать не менее обоснованное заявление о том, что B ♭ (который присутствует как перевернутая педаль повсюду, в том числе над C) и D подразумевают отсутствующую пятую часть, F. Доминирующая замена в первой фразе усиливает это, подчеркивая ведущий тон и снова подрезая G (на этот раз с G ♯, а не G ♭) в другом голосе . Таким образом, G не просто молчит, она вытеснена.
@Patrx2, да, эта G♯ в E⁷♭₅ определенно портит мою интерпретацию. На самом деле у меня есть сомнения, является ли это G♯ , так как кажется, что оно разрешается вниз до G. Но уменьшенный четвертый EA♭ также не имеет особого смысла. Это не может быть решено без знания реальных индивидуальных голосов.

Ответы (1)

У вас есть два ложных предположения об этой прогрессии и музыке в целом. Во-первых, должна быть шкала, чтобы соответствовать данной прогрессии. Это совсем не так, и во многих более сложных музыкальных произведениях используется много разных гамм, тем более что гармония переплетается между разными идеями. Одним из примеров с похожей прогрессией являются стихи испанской магии замка , мелодия которых исходит из самой прогрессии, а не из гаммы.

Во- вторых, эти аккорды очень связаны между собой и образуют красивую нисходящую хроматическую линию с большим количеством общих тонов между аккордами. Большая часть путаницы связана с тем, как вы записали аккорды, поскольку то, как они названы, скрывает природу этой последовательности. Если вместо этого вы назовете прогрессии Gm, Gb+ Bb/F E7b5 и Gm, Gb+, Bb, C7, вы сможете увидеть, что происходит, намного лучше.


       

        
         
          Created with Raphaël 2.1.0
         
          
           Gm
          
         
          
           G♭+
          
         
          
           B♭/F
          
         
          
           E7b5
          
         
          
           Gm
          
         
          
           G♭+
          
         
          
           B♭
          
         
          
           C7

Как видите, в первой последовательности у вас всегда есть си-бемоль и ре в ваших аккордах, а во второй последовательности. Я очень хорошо вижу, что это один из режимов фа мажор, поскольку единственные две ноты за его пределами — Gb и G#, а E7b5 и C7 тянут вас к тонике F, если вы позволите им разрешиться.

Я слышал, что это называется «линейным клише» (нисходящий паттерн). И еще один отличный пример (в той же тональности) — «Пока моя гитара нежно плачет» (Джордж Харрисон).
Мои аккорды не подходят ни к одной шкале, что мне делать?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v